Что-о-о-о?!! Вот вам и грациозный, вот вам и гармоничный,... и т.д. Моцарт с его невероятной болезненностью, с его телом, которое любая простуда могла свести в могилу. Моцартовский организм обладал очень слабой иммунной защитой, поэтому врачи много раз буквально «вытаскивали» Моцарт из объятий смерти.
Для того чтобы понять, что я не фантазирую, просто перечитайте все моцартовские письма, письма его отца Леопольда к
У меня есть доказательство того, что Моцарт знал о том, что он скоро умрёт.
Но именно тогда, когда Моцарт понял, что дни его сочтены, он и совершил тот музыкальный поступок, который нам сейчас предстоит услышать. И поступок этот рождён не страхом смерти, а наоборот, величайшим в мировой музыке постижением Знака Бессмертия.
Когда Моцарту было восемь лет, он сочинил свою первую симфонию. К тому времени он был уже автором большого количества музыкальных произведений, в том числе сонат, арий, произведений для клавесина, скрипки, хоровой музыки. И только в «солидном» восьмилетнем возрасте (когда время касается Моцарта, то происходят, буквально, космические парадоксы) Моцарт почувствовал себя достаточно зрелым для написания симфонии.
Прежде чем вы начнёте слушать
Он был крохотной куклой.
Предлагаю вам услышать симфонию целиком (в ней три части). Симфония такая же крохотная, как и её автор. И если в первой и третьей частях можно легко услышать детские игры, то во второй части - невероятная глубина.
Совершенно непонятно, когда Моцарт УСПЕЛ почувствовать всё то, что он написал.
И когда вы будете слушать эту музыку, обратите внимание на странный мотив валторн (весьма мистических инструментов, предки которых - лесные рога; в переводе с немецкого «валторна» - лесной рог).
Те, кто знает ноты, могут спеть или сыграть её: ми-бемоль - фа - ля-бемоль-соль. Эта мелодия носит латинское название
Эта интонация звучит неожиданно таинственно-жутковато. Она - словно лесные страхи. Страх темноты, незащищённости. В музыке Моцарта этот мотив встречается затем много раз в различных произведениях. Думаю, что он рождён детским страхом смерти. Именно в это время Моцарт особенно много болел. (А значит, был на грани между жизнью и смертью.)
Послушайте первую симфонию Моцарта.
Через двадцать пять лет Моцарт пишет свою последнюю симфонию.
Мы знаем, что последнюю. Вопрос: знал ли об этом Моцарт?
Уверен, что знал! И, думаю, вы меня поддержите, услыхав её последнюю часть.
Она начинается тем же мотивом, который когда-то открыл первую страницу моцартовского симфонизма. Только на этот раз мотив звучит в до-мажоре. (Тональность, не имеющая никаких знаков, она как чистый лист бумаги или тональность чистых обертонов Космоса.)
Перенесение мотива из первой симфонии в последнюю - акт для творца не простой: необходимо какое-то особое знание, чувствование или предчувствие.
И перед тем как вам предстоит услышать Финал «Юпитера», предлагаю вам один фрагмент из моей книги «Тайны гениев»:
Теперь вам предстоит постичь последнюю часть последней симфонии Моцарта.
После того как мы услышали в прошлых наших встречах двухголосие из «Картинок с выставки» Мусоргского, а также грандиозную фугу И.С. Баха, думаю, у вас не будет проблем почувствовать моцартовское многоголосие. Впервые после Баха музыка не только вновь поднялась на его баховский уровень, но и доказала, что время полифонии (многоголосия) не ушло безвозвратно вместе с великим Бахом, а проявляется в новых формах. Перед нами - одна из самых величественных картин Вселенной.
А в качестве задания предлагаю вам попробовать обосновать, почему Моцарт построил такой мост между первой и последней симфониями.
У меня в предыдущей книге есть попытка предложить версию, но,
Но, возвращаясь к нашей теме доказательств Бессмертия, могу сказать, что я не знаю доказательства сильнее, чем
И тогда древний церковный напев, который в Первой симфонии звучит как хрупкий мотив детских страхов, сказочных лесов и тёмных комнат, а в последней симфонии запускается в Космос и превращается в музыку Вечности, будет воспринят лишь как жалкая попытка избавиться от страха смерти.