перед ночным небом волнением мистического чувства, общаясь с таинственной жизнью природы, — 'из жемчужной чаши пьет лазурное вино'. Последовательно развиваясь, метафорическое иносказание развертывается в самостоятельную тему целого стихотворения; в таких метафорических темах, из простого иносказательного эпитета или глагола, употребленного в переносном смысле ('жемчужные звезды', метафора становится как 6ы поэтической реальностью. Этот процесс 'реализации метафоры' является существенной особенностью романтического стиля… наиболее отличающей его от законов обычной разговорной речи.
Б практическом языке изменение значения слова по категории метафоры служит насущной потребности в новых словах для обозначенья новых понятий; напр. 'рукав реки' 'горлышко бутылки' Естественный процесс развития таких новых значений ведет к забвенью старого значения и обособлению нового в самостоятельное слово: напр. 'коньки' из 'маленькие кони'. Чем скорее завершится этот процесс, тем удобней для говорящего; употребление нового слова совершается с наименьшей затратой сил, автоматически. Напротив того, поэт делает языковую метафору художественно действенной, оживляя ее метафорический смысл. Оживление метафор может совершаться с помощью легкого изменения словоупотребления, выводящего наше сознание из автоматизма привычных значений, напр. у Блока, вместо привычного в прозаической речи (и ставшего даже термином науки) эпитета 'перистые тучи'-новое поэтическое словосочетание 'в золотистых перьях тучек'. Возможно, однако, более смелое и индивидуальное оживление метафор, метафорический неологизм (новообразование) заменяющий привычную метафору другой, оригинальной, сходной по общему смыслу, но различной по словесному выражению. Так, когда Блок говорит, следуя за Лермонтовым: 'И ш и ш а к — золотое облако-тянет ввысь белыми перьями…', или. когда, вместо привычного 'холодное чувство', 'холодное сердце', он говорит о 'снежной любви', о сердце, занесенном 'снежной вьюгой'. Своеобразную действенность метафорического стиля мы ощущаем именно по степени отклонения метафор от обычного в прозаической речи словоупотребления.
Блок-поэт метафор. Метафорическое восприятие лира он сам признает за основное свойство истинного поэта, ЛАЯ которого романтическое преображение мира с помощью метафор-не произвольная поэтическая игра, а подлинное прозрение в таинственную сущность жизни. В лирической драме 'Роза и крест' поэт Гаэтан, в ряде метафор, заимствованных из поэтических преданий родной Бретани; раскрьвает свое романтическое одушевление явлений природь], а представитель обыденной жизни, рьщарь Бертран, разоблачает его прозрения. с, точки зрения практического, прозаического мьшления:
'Сцена ккк. Берег океана. Гаэтан и Бер(трап на конях.
, Г. Теперь-подврдньй город недалеко. Ть слышишь звон колоколов?
Д… Я слышу, как море шумное поет
Г… ж видишь, Седая Риза Гвеннолэ, несется Над морем?
Б.: Бижу, как седой туман Расходится.
Г.: Теперь ты видишь, как розы заиграли наволнах?
В.: Да. это солнце всходит за туманом.
Г.: Нет! То сирень злобной чешуя… Моргана мчится по волнам. Смотри:
Над нею крест заносит Гвеннолэ!
Д7..;Туман опять сгустился.
Т… Сльшшшь стонь? Сирена вероломная поет… Я: Я слышу только врлн печальный голос. Не медли, друг! Через туман-вперел!'
как поэт метафоры, Блок имеет предшественников р романтическом творчестве первьгх русских символистов. Вместо большого числа примеров мь ограничимся двумя, цитатами из Врюсова *. Б городской поэзии Брюсова современныц город является фантастически преображенньм, таинственным и сказочным. Это достигается с помошью приемов метафорического 'остранения':
Горят электричеством луны На выгнутых, длинных с т е б л ях. Звенят телеграфные с т рун ы Б незримых и тонких руках.
круги циферблатов янтарных Волшебно зажглись нал толпой, И Ясаждущих плит тротуарньх коснулся прохладный покой…
Еще ближе к метафорическому стилю Влока — описание встречи с таинственной Незнакомкой на улицах ночного города:
* Подробнее-в статье 'Метафора и символ в поэтике русских символистов' (подготовлено к печати для к тома 'Записей фаьультета словесньх искусств РОССИЙСКОГО Института Истории Искусств',
Она прошла и опьянила Томящие сумраком I духов, И быстрьщ взором оттенила Возможность невозможньцс снов.
Сквозь уличный, железньй грохот И п ь я н от синего огня, Я вдруг засльшалжадньшхохот, И з м е и оплели меня…
Ив ужасе борьбы, упорной, Меж. члятв, молений и угроз, Я бьл опутан влагой черной, Ее распущенных волос.
Однако; несмотря на таьих предшественников, как(Брюсов, своеобразное, место Блока в истории русской роман
, тическ(ой лирики определяется тем решительньм значением, которое получила в его поэзии метафора, как главенствующий прием, как стилистическая 'доминанта' (термин 'Эстетики' Христиансена, и особьми оригинальпьти формами употребления этого, приема,
Б памятном образе Блоковской Незна комки (Мы находим уже эти черты метафорического стиля, подчиненные основному художественному заданию преображения земной действительности в романтическичудесную, земной красавиць-в сказочную гкезнакбмку..' Девичий стан, шелками схваченный в туманном движется окне…' 'Дьша духами и туманами она садится у окна…' 'И веют древними поверьями ее упругие шел к а…' 'И очи синие, бездонные цветут на дальном берегу…' Вспомним еще раз появление Незнакомьи. 'в ресторане': духи 'дьпиат', ресницы 'дремлют', шелка 'шепчутся трёвоЯсно'. Неьойюрые излюбленнью метафоры повторяются: 'душишь черньми шелками', 'вся-в шелках тугих'. Мы имеем вариант баллады о 'Незнакомке' с теми же метафорами:
Б з д ы х а я древними поверьями, Щелками черньми шумна, Под шлемом с траурными перьями…
И другой вариант, как бы первьш на5росоь:
И вот — ее глаза и плечи И черньх перьев водопад…
Б других циклах образ возлюбленной меняется Днопр. цьганьа кармен, но метод метафорической поэтизации, по существу, остается неизменном: 'Глядит на стан ее певучий', 'Мне будет снитьсятвой стан, твой огневой', 'Море кружев, душньх' и т. д., и даже торжественное шествие неянакомк(и, как таинственной властительницьк, повторяется в стихах последнего периода:
И пдоходишь ть в думах и грезах, каь царица блаженных времен, С головой, утопающей в розах, Погруженная в сладостшмй сон… И твоя одичалая прелесть, каь гитара, как бубен веснь!..
Поскольку можно говоригпь о конНретных деталях в романтическом образе возлюбленной, эти детали также даются в метафорическом преображении. Б этом смьсле особенно интересно сравнение с жхматовой, поэтом другой эпохи и другого стиля, точной, строгой и сухой в подмеченных ею частностях описания:
'потемнели и, кажется, стали уже зрачки ослепительпьх глаз', 'и глаза, глядящие тускло, не сводил с моего кольца', 'лишь смех в глазах его спокойньх под легким золотом ресниц', 'твои сухие, розовые губы', 'но, поднявши руку сухую, он слегка, потрогалцветь', 'как непохожи на объятья прикосновенья этих рук' и т. п. (см. подробнее в статье 'Преодолевшие символизм', Русская Мысль к9к6, № к2.
Иначе у Блока., Глоза, его возлюбленной 'поют из темной ложи'. 'Синие, бездоннье' они 'цветут на дальном берегу' (Ср. также: 'И под маской твк спокойно расцвели глаза', 'смотри: я спутал все страницы, пока глаза твои цвели'. Они сияют, как 'звездь' ('погасли звездь синих гла, з' или 'теплятся, как свечи' или разгораются, как 'пожар' ('очей молчаливьх пожар'. Взор их 'прожигает камень', 'разит', как 'кинжал' ('твой разящий, твой взор, твой кинжал', 'пронзает, мечами', вонзается 'стрелой' ('сладко в очи поглядела взором, как стрела'. Они 'большие, как небо'; поэт 'бросает' вое, сердце 'в темньж источник сияющих глаз'. Над глазами опущены.'ресниць! стрелы', 'стрельчатье ресниць'. От 'бархвтных ресниц' лоЯсатся 'тени'; под ними 'тащится сумрак' ('где жила ть и, бледная, шла, под ресницами сумрак тая'. Из под ресниц смотрит 'крьиатьй взор'. 'Пылайте, траурньае зори, мои крьлатье глаза'. 'И я одна лишьмрак тревожу живьм огнем крылатьх глаз' (ср. также:
'И крылатьми очами пежно смотрит высота'.
