39 За 2000–2003 гг. объем рынка звуконосителей сократился на 6 млрд долларов и к
концу 2003 г. составил 31 млрд. Тем самым достигнуто состояние 1990 г.
40 Юриспруденция различает прямое и косвенное содействие правонарушению, о чем пойдет речь ниже.
41 Хотя технические службы ведут в интернете протоколы всех процессов и ком-
муникаций, но нарушители находят обходные пути. Например, регистрируются
через подставных лиц, против чего система бессильна.
40
ГЛАВА 1.1. НАРОДНО-ОСВОБОДИТЕЛЬНОЕ ДВИЖЕНИЕ В МУЗЫКЕ
1.1.7. Социально-экономические противовесы
копирайту
Система копирайта оказалась не готовой к такому повороту дел.
Ситуация с интернетом не была прописана в законе, и музыка хлыну-
ла в образовавшуюся брешь. Чему дополнительно способствовали три
отличительные черты музыки как экономического информационного
продукта. Во-первых, музыка – опытное благо, или, по-другому, бла-
го пробы. Ее надо прослушать, чтобы понять, нравится она и стоит ли
ее покупать. Во-вторых, контент намного легче размножить, чем со-
здать. И в-третьих, он не расходуется в процессе потребления, поэто-
му пользователи не конкурируют друг с другом за редкий ресурс, бо-
лее того, они заинтересованы в расширении круга знатоков42. Обязать
покупателя укрывать контент, если он сам к этому не мотивирован, –
это отдельная задача43. Очень трудно продавать такой товар – его надо
раскрыть, чтобы показать, чем торгуешь, но демонстрация в данном
случае практически равносильна потреблению. Потребив же информа-
ционный продукт, его не всегда купят (для музыки это не так44), и, что
опаснее, его скопируют те, кто сам намерен заниматься распростране-
нием. Так легко можно остаться без выручки. Не нужно быть юристом, чтобы понимать: пресечь распространение информации, которая уже
открыта, чрезвычайно трудно. В особенности если: 1. Незаконное использование практически не оставляет материаль-
ных следов, что затрудняет судебное разбирательство45.
2. Действия нарушителей чрезвычайно схожи с привычными соци-
альными практиками. Запись может легально приобретаться кем-
то одним и пересылаться друзьям по интернету. Тем нет нужды
вдаваться в подробности ее происхождения. К тому же, у них есть
основания считать, что, слушая музыку, они оказывают услугу ее
авторам, и платить за это противоестественно. Вообще, четко отде-
лить дозволенное совместное потребление произведения от недоз-
воленного довольно трудно, еще сложнее поймать нарушителей за
руку (не устанавливая тотального контроля за частной жизнью).
42 О пользе разделенного сообществом знания см. комментарии в статье: Adler M.
Stardom and Talent // American Economic Review, Vol. 75, № 1, March 1985. P. 208–212.
43 Для этого создана система управления цифровыми правами (DRM), препятствую-
щая копированию. См. приложение 1, раздел 10.1.
44 Понравившаяся музыка прослушивается многократно, и ее удобно иметь
под рукой.
45 С развитием беспроводной связи выявить нарушителя становится еще труднее.
41
ЧАСТЬ 1. ПЕРСПЕКТИВНАЯ МОДЕЛЬ МУЗЫКАЛЬНОГО БИЗНЕСА
3. «Хищения» музыки напрямую не связаны с наживой. Участ-
ники файлообмена не платят друг другу и не ведут незаконного
