ная аппаратура создают условия для нарушений копирайта в массовом
порядке. В то же время система технических мер по ограничению до-
ступа способна защитить владельцев некоторых видов контента и без
копирайта. Первое новшество (пиринг) подрывает копирайт, второе
(DRM) делает его в ряде случаев ненужным. Как отмечает Т. Коуэн, «на
протяжении всей истории Запад так и не смог заставить работать за-
кон об авторском праве. Возникающие проблемы меняли свои формы, но появлялись вновь, что было лишь вопросом времени. <…> Закон об
авторском праве в музыкальной сфере, писанный во времена игры на
пианино, бумажных нот и партитур, кажется абсолютно неуместным в
век цифровой музыки. <…> Для эффективной реализации авторских
прав необходимо, чтобы технологические возможности защитников
авторских прав превосходили возможности нарушителей. В наше вре-
мя это вряд ли достижимо»149.
Суть интриги в том, что копирайт расширяется и ужесточается в от-
вет на увеличение обходных путей завладения продуктом. Чем проще и
доступней дублирование оригинала (или фирменной копии), тем шире
круг культурных практик, где бизнесу требуется контролировать эту
операцию, и тем жестче регламентируется право копирования. В силу
технологических особенностей компьютеров работа с цифровой ин-
формацией неразрывно связана с ее копированием. По этой чисто тех-
нической причине действия пользователя, вне зависимости от намере-
ний законно или незаконно использовать цифровой контент, попадают
под контроль правообладателя. Тем самым копирайт из закона, регули-
рующего конкуренцию рыночных агентов, превращается в инструмент
вмешательства в частную жизнь миллионов людей150.
149 Cowen T. Copyright and the Symbolic Nature of Art (2002).
150 Подтверждением этому стала нашумевшая история с антипиратской технологи-
ей XCP, которую применила Sоny. Когда на компьютере проигрывался компакт-
диск, закодированный с помощью XCP, тайно устанавливалось программное
обеспечение, открывавшее Sоny полный доступ на компьютер, как будто эта
392
ГЛАВА 4.9. ПЕРСПЕКТИВЫ КОПИРАЙТА
Сила этого вмешательства определяется масштабом копирайта
(т. е. ди а пазоном прав, которые предоставляются в соответствии с этим
законом), а также широкими и подчас тайными возможностями техни-
ческих средств, которые используются для обеспечения действия дан-
ного института. В США в момент принятия закона 1790 года область
применения копирайта была относительно невелика. Теперь она кар-
динально расширилась. Если прежде копирайт распространялся на пе-
реиздание целостных работ, то сегодня за владельцем признано право
контроля над любым производным объектом.
4.9.3.2. Проблема производных творческих продуктов
Как указывает Л. Лессиг, «если вы напишете книгу, никто не сможет
снять по ней кино без вашего разрешения151. Никто не может перевес-
ти ее без разрешения… Иными словами, сейчас копирайт – не просто
эксклюзивное право на произведение, но и исключительное право на
большую часть работ, созданных по мотивам»152.
Изначально распространение копирайта на производные объекты
служило борьбе с очевидными нарушениями закона. «Вдруг я напишу
книгу, а вы поменяете в ней одно слово и потом заявите о своем автор-
