гарантии сбыта при низком уровне конкуренции).
169 Farchy J. Internet et le droit d’auteur – La culture Napster. Paris: CNRS Editions, 2003.
P. 164.
170 Brown M.F. Who Owns Native Culture? Harvard University Press, 2003. P. 252.
400
ГЛАВА 4.9. ПЕРСПЕКТИВЫ КОПИРАЙТА
докс: вопреки своему названию институт авторского права не защи-
щает авторов. (Так было на заре становления института, а теперь уж
и подавно. Неслучайно в ранних редакциях закона об авторском пра-
ве нет ни слова об авторах171.) По мнению Р. Тауз, авторское право не
обеспечивает достаточных экономических стимулов для творческой
деятельности172. Что бы ни твердили юристы, писаный закон не гаран-
тирует получения денег. Гонорары определяются на рынке в ходе пере-
говоров, и реальные доходы от обладания авторским правом зависят
от соотношения рыночной власти фирм и художников. Возможности
влияния у последних, за исключением суперзвезд, значительно слабее, ибо предложение на рынке творческого труда устойчиво избыточно.
Прояви какой-либо артист строптивость, всегда найдутся желающие
его заменить. Доходы подавляющего большинства мастеров, кроме су-
перзвезд, небольшие и не позволяют подолгу сидеть без заработка, а
обратиться, кроме нескольких фирм, некуда. К тому же автор не уверен
в спросе на свою продукцию, тогда как предприниматель знает о нем
гораздо больше. Из-за этого условия заключения сделок не равны173.
Бизнес «бесплатно получает» готовность авторов к творчеству174, а
авторы недополучают вознаграждение175. Таким образом, в условиях
олигополии институт копирайта оказывает авторам (кроме баловней
судьбы) медвежью услугу. Но объективно оценить ситуацию создате-
ли/исполнители смогут лишь тогда, когда увидят реальные альтерна-
тивы копирайту.
4.9.4. Регулирование масштаба копирайта
Лучший режим копирайта тот, при котором издержки, связанные
с его функционированием, удачно сочетаются с выгодами от стимули-
рования творцов. Но как выявить это на практике, учитывая, что ни
171 См.: Алябьева Л. Литературная профессия в Англии в ХVI–XIX веках.
172 Towse R. Copyright and Cultural Policy for the Creative Industries (2002).
173 Подробнее об этом см. в уже упоминавшейся книге Кейвза о контрактах в кре-
ативных индустриях: Caves R.E. Creative Industries. Contracts between Art and Commerce. Cambridge: Harvard University Press, 2000.
174 Towse R. Partly for the Money: Rewards and Incentives to Artists // KYKLOS, 54, 2/3
2001. P. 473–490.
175 Вопросы защиты авторского права и рынка авторов, а также стимулов и воз-
награждения авторов рассмотрены в работе: Towse R. Creativity, Incentive and Reward: an Economic Analysis of Copyright and Culture in the Information Age.
Cheltenham: Edward Elgar, 2001.
401
ЧАСТЬ 4. КОНЦЕПЦИЯ БЛАГОСОСТОЯНИЯ КУЛЬТУРЫ
издержки, ни выгоды не измеримы, и к тому же баланс между ними
перманентно «плывет» с развитием информационных технологий?
А эффективный правовой режим должен постоянно учитывать эти из-
менения. Возможно ли столь тонкое регулирование? Сторонники ко-
пирайта настроены на этот счет оптимистично. Залогом работоспособ-
ности копирайта они считают его пластичность и гибкость.
Во-первых, охраняется не идея, а ее объективное выражение176.
