Двухэтапная система позволяла не продлевать права, если в том не
было смысла для правообладателя, и, соответственно, не перегружать
систему копирайта балластом. В 1831 году начальный срок действия
прав был увеличен до 28 лет. Потом вырос срок действия прав после
продления: в 1909 году до 28 лет и в 1962-м до 47 лет. Copyright Act 1976
года отменил продление на второй срок, зато удлинил срок действия
прав до 50 лет после смерти автора. Это означало, что объекты, более
не нуждавшиеся в защите, все равно ее получат и не перейдут в обще-
ственное достояние. Для компаний срок действия прав составлял 75
лет с момента публикации творческого продукта или 100 лет после его
создания (в зависимости от того, какой срок истекал раньше). Корпо-
рации постоянно давили на Конгресс и добились того, что в течение
последних сорока лет срок действия существующих прав увеличивал-
ся одиннадцать раз. Дважды за этот период Конгресс продлевал срок
действия авторских прав на вновь создаваемые произведения. Послед-
ней поправкой в закон стал Copyright Term Extension Act 1998 года, из-
вестный как «Sony Bono», увеличивший срок до отметки в 70 лет после
смерти автора. Права компаний также удлинились на 20 лет и состав-
ляют теперь 95 лет с момента публикации. В результате переход произ-
ведений в общественное достояние перенесся в далекое будущее.
180 См.: Landes W.M., Posner R.A. An Economic Analysis of Copyright Law.
403
ЧАСТЬ 4. КОНЦЕПЦИЯ БЛАГОСОСТОЯНИЯ КУЛЬТУРЫ
Кампанию по продлению сроков действия авторских прав возглав-
ляла корпорация Disney. Под пролонгацию прав попали не только но-
вые, но и прежние работы, что было жизненно важным для «Диснея», у которого истекали права на образ Микки-Мауса. Сам этот образ по-
черпнут, как известно, из старых европейских сказок и американского
фольклора, так что «Диснею» никому платить не приходится181.
Реакция экономистов не была однозначной. В 2002 году группа из
17 выдающихся ученых современности обратилась в Верховный суд
США, возражая против продления срока действия авторских прав182.
Стоит отметить, что в составе протестующих выступили величайшие
знатоки институционального устройства мира, нобелевские лауреаты
Р. Коуз, М. Фридман, К. Эрроу, Дж. Бьюкенен и Дж. Акерлоф. Ими были
высказаны следующие аргументы:
? для творцов положительный эффект от продления срока дей ствия
авторских прав крайне незначителен183;
? польза нововведения в отношении уже созданных работ отсутс-
твует;
? продление срока увеличит социальные издержки, прежде всего из-
держки заимствования.
Однако те из экономистов, кто специализировался на проблемах
копирайта, заняли иную позицию. С. Лейбовитц и С. Марголис дока-
зывали, что положительный эффект по отношению к новым работам
недооценен, по отношению к уже созданным не учтен, а социальные
издержки преувеличены184. В. Лэндс и Р. Познер высказались за неогра-
ниченное продление срока действия авторских прав (по аналогии с то-
варными знаками)185.
181 Но в других случаях, когда старые авторы известны, почему бы в их интересах не
копнуть глубже? Так, некоторые песни Боба Дилана (Bob Dylan) очень напоми-
