той же проблемы эффективного выбора.
Экономическая логика наиболее плодотворна в условиях, когда
есть полноценный экономический агент, в отношении которого четко
определены две вещи: ресурсы и цели, и требуется наилучшим обра-
зом распределить имеющиеся ресурсы в соответствии с выбранными
целями. Бизнес в сфере культуры – это как раз такой случай: ресурсы
измеримы в деньгах, цели тоже денежные. Поэтому экономисту при-
вычней всего смотреть на культуру с позиции бизнеса.
Менее удобная для экономиста ситуация, когда ресурсы счетны, а цели размыты. В таком положении находится государство с его куль-
турной политикой. Помимо заботы о сохранении наследия (это четко
сформулированная цель) государству полагается содействовать насы-
щению культурной среды и развитию искусств. Устремления понятные
и благие, но по каким показателям мерить потребность и оптималь-
ный результат? Никто не может внятно объяснить, что такое желае-
мый результат в культуре. А раз так, то возникает масса затруднений: как определить, какие художественные новации поддерживать? Как
расходовать бюджет? Любой результат можно объявить желанным
и тем самым задним числом оправдать расходы. Критерии качества
творческих продуктов и услуг не определены, более того, не опреде-
лены даже формальные признаки того, что является искусством, а что
нет7. Численные и денежные индикаторы, которыми пользуются для
характеристики этой сферы, отражают ее состояние далеко не полно.
Отсюда, например, вопрос: на основании чего судить об эффективнос-
ти культурной политики?
И все же, как ни проблематично выбрать и согласовать культурные
цели общества, при известном старании это возможно. Как только
этот этап пройден, можно ставить вопрос об оптимизации расходов и
о правилах финансирования, и тут для экономики находится законное
поле деятельности. Яркий тому пример – труды все того же Баумоля
6
За время своего существования экономика культуры обзавелась Ассоциацией
(1979, реорганизована в 1992 г.), журналом (1973) и регулярной международной
конференцией (первая прошла в 1979 г.).
7
См., например: Гройс Б. «Большой проект» как индивидуальная ответственность
// Художественный журнал. 2003. № 53. C. 40–43.
103
ЧАСТЬ 2. УХУДШАЮЩИЙ ОТБОР В ИНДУСТРИЯХ КУЛЬТУРЫ
по экономике искусства. В них среди прочего проведена одна простая, но важная мысль: в исполнительских искусствах скудный ресурс по-
вышения производительности труда, поэтому они теряют конкурен-
тоспособность. За последние два столетия производительность труда
в промышленности возросла в десятки раз, а затраты на исполнение
концерта не изменились: как его играли несколько часов, так и играют, и ускорения ждать не приходится. Издержки в живых исполнитель-
ских искусствах растут быстрее, чем инфляция. Артистам желательно
платить вровень с общим повышением зарплат, чтобы обеспечивать
воспроизводство профессии, но на это не хватает зарабатываемых на
концертах средств8. Между издержками и выручкой возникает разрыв, и учреждения культуры не в состоянии сами себя содержать. Баумоль
назвал это «болезнью издержек», внятно объяснив правительству и
