мышлении', он имеет в виду философию, которая неявно обосновывает поэтику
поствебернианской музыки и, в частности, поэтику Пьера Булеза
Это противопоставление заслуживает рассмотрения по двум причинам
а) прежде всего, когда Леви-Строс говорит о серийном мышлении, объектом его полемических
выступлений является не только музыка, но все установки авангарда и современного
экспериментального искусства в принципе В действительности, его критика серийности
примыкает к критике абстрактной и нефигуративной живописи, которая получила отчетливое
выражение уже в 'Беседах', и обнаруживает недоверие Леви-Cтроса к формам искусства, которые
ставят себе целью пересмотр тех привычных систем ожиданий и сложившихся канонов, которые с
конца средневековья и по наши дни считаются в современной западной культуре
архетипическими и 'естественными',
б) во-вторых, говоря о структурном мышлении и о серийном мышлении, Леви-Строс дает понять, что эти две установки не следует путать с обыкновенным выбором методологии, ибо они поистине
представляют собой способы видения мира Внимательный разбор этого текста был бы полезен для
понимания того, куда заходит структуралистская методология, когда она представляется
философией
I.2.
Но что собой представляет серийное мышление? Дадим слово Булезу, процитировав его работу, на
которую ссылается и Леви-Строс
'Серийность становится формой поливалентного мышления Это категорическое отвержение
классического мышления, желающего, чтобы форма была, с одной стороны, предзадана и в то же
время представляла собой общую морфологию Здесь (в серийном мышлении) вы не найдете
предуготованных ступеней, т e общих структур,
307
в которые должна укладываться конкретная мысль; напротив, мысль композитора, применяя
определенную методологию, творит нужные ей объекты и организующие их формы всякий раз, как
желает выразиться. Классическое тональное мышление существует в завершенном мире, в котором все
держится силами притяжения и отталкивания, в то время как серийное мышление, напротив, живет в
непрестанно расширяющейся Вселенной' 84.
Именно на такого рода гипотезе искусства, способного к самоориентации, к постоянному выбору, к
непрестанному пересмотру устанавливающихся грамматик, и основывается всякая
www.koob.ru
произведения, по сути дела, является не чем иным, как поэтикой серийного мышления.
Серийность представляет собой производство открытых поливалентных структур как в музыке, так и в
живописи, в романе, поэзии и театре. Но само выражение 'открытое произведение', понимаемое, хотя
и не без известных натяжек, как 'открытая структура', рождает некоторые вопросы: совместим ли
инструментарий, которым пользуется структурализм при анализе открытой структуры, с понятиями
поливалентности и серийности? Иными словами, можно ли мыслить серийность структурно? Можно
ли считать гомогенным структурное и серийное мышление?
I.3.
Не случайно Леви-Строс говорит о 'структуральном', а не 'структурном' мышлении, хотя
французский язык допускает оба словоупотребления. В одном из своих эссе Жан Пуйон
останавливается на этом смысловом оттенке; помогая понять, в каком смысле проблема открытой
