Lost structure

моделью для всякого исследования знаковых систем, в таком случае она становится семиотическим

исследованием эстетической коммуникации, в каковом значении этот термин здесь и употребляется См обзор

исследований по поэтике в AAVV, Poetics (Акты Первой международной конференции по поэтике Варшава

Август, 1960), Aja, Mouton, 1961

82 Это вопрос диалектики 'формы и открытости', рассмотренный нами в Opera aperta, cit.

94

Об особенностях переживания, рождаемого эстетическим сообщением, мы говорили в

предыдущем параграфе. Остается лишь напомнить, в каком смысле неоднозначное и

авторефлексивное поэтическое сообщение может быть рассматриваемо как инструмент познания.

Это познание распространяется как на код, кладущий начало сообщению, так и на референты, к

которым отсылают означающие, инициируя процесс означивания.

IV.2.

С того мига как начинает разворачиваться игра чередующихся и наслаивающихся друг на друга

интерпретаций, произведение искусства побуждает нас переключать внимание на код и его

возможности (как было сказано в п. 2 раздела A.2.VII.2). Всякое произведение искусства ставит

под вопрос код, тем самым его возрождая, обнаруживает самые невообразимые ходы, о которых и

не подозревали; нарушая код, оно воссоздает его целостность, реконструирует (например, после

'Божественной комедии' итальянский язык обогатился новыми возможностями). Оно настраивает

на критический лад, побуждая к ревизии кода, к различению в нем разных оттенков смысла, прежде сказанное предстает в новом свете, соотносясь со сказанным после и с тем, что еще не

сказано, взаимоувязываясь и обогащаясь, открывая дотоле неведомые и позабытые возможности.

Вот здесь-то и рождается впечатление пресловутой космичности. В тесном диалектическом

www.koob.ru

взаимодействии сообщение отсылает к коду, слово к языку, и они подпитывают друг друга 83.

Перед адресатом сообщения предстает новая языковая реальность, в свете которой заново

продумывается весь язык, его возможности, богатство сказанного и подразумеваемого, тот неясно

мерцающий и смутно различимый шлейф поэтического сообщения, который всегда ему

сопутствует.

VI.3.

Все сказанное возвращает нас к той характеристике эстетической коммуникации, которая была

выработана русскими формалистами — к эффекту остранения.

Эффект остранения достигается путем деавтоматизации речи. Язык приучил нас передавать

определенные факты, следуя определенным правилам сочетаемости элементов, с помощью

устоявшихся формул. Бывает, что вдруг некий автор, описывая вещь, которую мы Прекрасно

знаем и которая всегда у нас на виду, использует слово (или какой-нибудь другой имеющийся в

его распоряжении тип знаков) необычным образом, и тогда нашей первой ответной реакцией

будет ощущение растерянности в связи с затрудненным узнаванием объекта

83 См. также наблюдения Гальвано Делла Вольпе, сделанные им по другому поводу, но имеющие тот же

смысл Della Volpe, Critica del Gusto, cit., pag 91 (o взаимообусловленности речи и языка) 95

(эта затрудненность есть следствие неоднозначной организации сообщения по отношению к

основному коду). Это ощущение растерянности и удивления вынуждает вновь возвратиться к

сообщению, представившему нам объект в столь странном виде, и в то же самое время, естественно, обратить внимание на средства выражения, с помощью которых оно осуществляется, и на