Гомбрих, чтобы показать всю условность нашего видения, приводит две фотографии этого самого
уголка в парке, глядя на которые, мы, во-первых, убеждаемся в том, что у парка Констебля и парка
на фотографии мало общего, а во-вторых, задаемся вопросом, может ли вообще фотография быть
критерием иконичности картины? 'О чем говорят эти примеры? Конечно, ни один квадратный
сантиметр фотографии не совпадает с тем изображением, которое можно было бы получить, www.koob.ru
посмотрев на это место в зеркало. И это объяснимо. Черно-белая фотография дает весьма
ограниченное число градаций между черным и белым. Разумеется, ни один их этих тонов не
соответствует тому, что мы называем 'реальностью'. Действительно, шкала переходов в
значительной степени зависит от того, что сделает фотограф во время съемки, проявления
негатива и печатания фотографий. Все это в большой мере вопрос техники. Обе фотографии
сделаны с одного негатива. Одна оставляет впечатление рассеянного света, другая, более
контрастная, производит противоположное впечатление. Так что печатание фотографий вовсе не
механическая процедура... И если это верно для скромного фотографа, то что же говорить о
художнике. Но и художник не автоматически списывает то, что он видит, а переводит на язык
имеющихся в его распоряжении изобразительных средств' 9.
Разумеется, нам удается увидеть за определенным техническим решением некий природный
эквивалент только потому, что мы располагаем закодированным
обусловлено нашими ожиданиями. Мы подступаем к произведению искусства, будучи уже в
одном ладу с художником, наши воспринимающие устройства синхронизированы. Мы готовы к
встрече, настроены на определенное видение, готовы подключиться к определенной звуковой
ситуации и стараемся приладиться к ней. В этом смысле скульптура даже удобнее для разбора, чем живописное произведение. Когда мы смотрим на бюст, мы знаем, с чем имеем дело, и как
правило, нам не случается думать, что это, может быть, отрубленная голова. По тем же самым
соображениям нас не удивляет монохромность скульптуры, как не удивляет отсутствие цвета в
черно-белой фотографии'10.
9 Ernest Gombrich,
10 Gombrich,
132
II.8.
Мы не ограничивали определение иконического знака его способностью передавать любое
условие восприятия с помощью конвенционального графического знака, мы говорили,
графическим изображением. Именно потому, что из множества обстоятельств и характеристик
восприятия мы отбираем какие-то определенные различительные признаки, эта
схематизация имеет место почти во всех иконических знаках, но становится особенно явной, когда
мы сталкиваемся с какими-то стереотипами, с эмблемами, с геральдикой Силуэт бегущего мальчи -
ка с книжкой под мышкой в качестве дорожного знака до недавнего времени указывал на близость
школы и был иконическим знаком школьника. Но мы продолжали видеть в этом изображении
школьника и тогда, когда дети уже не носили ни беретов как у моряков, ни коротких штанишек, нарисованных на дорожном знаке. Мы каждый день видели десятки школьников на улицах, но по
логике иконических знаков продолжали представлять себе школьника мальчиком в беретике и в
штанишках до колен. Конечно, здесь мы имеем случай неосознаваемой
