Фильмография: 'Дочь воды' (La fille de l'eau), 1925; 'Нана' (Nana), 1926; 'Маленькая продавщица спичек' (La petite marchande d'allumettes), 1928; 'Сука' (La chienne), 1931; 'Будю, спасенный из воды' (Boudu sauve des eaux), 1932; 'Мадам Бовари' (Madame Bovary), 1933; 'Тони' (Toni); 'Преступление г-на Ланжа' (Le crime de Mr. Lange), все — 1935; 'Жизнь принадлежит нам' (La vie est a nous); 'Ha дне' (Lesbas-fonds); 'Загородная прогулка' (Unepartiedecampagne), все — 1936; 'Великая иллюзия' (La grande illusion), 1937; 'Марсельеза' (La Marseillaise); 'Человек-зверь' (La bete humaine), оба — 1938; 'Правила игры' (La regle du jeu), 1939; 'Болотная вода' (The Swamp Water), 1941; 'Эта земля моя' (This Land is Mine), 1943; 'Человек с юга' (The Southerner), 1945; 'Дневник горничной' (The Diary of a Chambermaid), 1946; 'Женщина на берегу' (Woman on the Beach, The), 1947; 'Река' (The River),1951; 'Золотая карета' (Carrosse d'or, Le), 1952; 'Французский канкан' (French Cancan), 1955; 'Елена и мужчины' (Elena et les hommes), 1956; 'Завещание доктора Корделье' (Testament du Docteur Cordelier, Le, тв), 'Завтрак на траве' (Dejeuner sur l'herbe, Le), оба — 1959; 'Пришпиленный капрал' (Caporal epingle, Le), 1962; 'Работа с актером Жана Ренуара' (Direction d'ac- teur par Jean Renoir, La), 1968; 'Маленький театр Жана Ренуара' (Petit theatre de Jean Renoir, Le, тв), 1971.
Библиография: Лепроон П. Современные французские режиссеры. М., 1960; Ренуар Жан. Статьи. Интервью. Воспоминания. Сценарии. М., 1972; BazinA. Jean Renoir. P., 1971; Caoliez A.J. Jean Renoir. P., 1962; Venegoni C.F. Jean Renoir. Firen- ze, 1975; Sesonske A. Jean Renoir. L.,1980.
РИЗИ ДИНО
(Risi Dino). Итальянский режиссер, сценарист. Родился 23 декабря 1916 г. в Милане. Дипломированный врач, Ризи впервые попал на съемочную площадку благодаря М. Солдати, который пригласил его в качестве ассистента на свой фильм-дебют 'Джакомо-идеалист'. Во время войны Р. покинул страну и переехал в более спокойную Женеву, где учился на театральных курсах Ж. Фейдера. Вернувшись на родину, Р. начал снимать документальные короткометражные фильмы (всего 23), многие из которых получили премии на престижных международных киносмотрах в Венеции и Брюсселе. В эти же годы Р. написал целый ряд сценариев к фильмам 'Песни на улицах', 'Анна', 'Тото и король Рима', 'Воскресные герои'. И только в 1952 г. он снял свой первый полнометражный художественный фильм. Многие годы работая на крупнейшую кинокомпанию Италии 'Тита- нус', Д. Ризи вырос в одного из ведущих комедиографов страны. Его комедии, сохраняя видимое подобие неореалистической стилистике, были лишены жизненной проблематики, зато в них доминировали чувственность и 'сусальная краси- восты'. Продолжая вслед за Л. Коменчини направление 'розового неореализма', Р. снял 'Хлеб, любовь и...', 'Бедные, но красивые', 'Красивые, но бедные', 'Миллионеры- бедняки'. Эти псевдонародные, по разумению современных им критиков, комедии, тем не менее очень нравились народу, потому что были похожи на прекрасную сказку, героем которой мечтал быть каждый. В 1961 г. режиссер попытался сделать более серьезную и проблемную картину 'Трудная жизны' (в сов. прокате 'Журналист из Рима'), но привычка извлекать смешные гэги из любых ситуаций победила: фильм получился легкомысленно-веселым и лишь во вторую очередь социально- критическим. С этого момента Р. оставляет попытки переломить самого себя и целиком отдается комедиям, в которых объектом иронии или даже сарказма становится националыный характер, история страны, ее настоящее и особенно будущее, к которому в означенный период 1961—1965 гг. устремлены помыслы и деяния всех его сограждан без исключения. 'Общество потребления', тождественное 'обществу благоденствия', а то, в свою очередь, 'земному раю' стало мечтой нации, порождая сумбур в умах по отношению к прошлым представлениям о моральных ценностях. Над превращениями итальянца 'патриархального' в итальянца 'потребляющего' Р. насмехался в фильмах 'Обгон', 'Поход на Рим', 'Чудовища', в новеллах в фильмах 'Комплексы' и 'Куколки'. В 70-е гг. на волне политизации итальянской культуры и ее передового отряда кинематографа Р. снял несколько социально значимых картин, сохранив свойственную ему иронию, которая приобрела привкус горечи, ибо речь шла о драматических, а порой трагических аспектах национальной жизни текущего момента. Среди этих лент 'Именем итальянского народа', 'Белые телефоны', 'Дорогой папа'. В 80-е гг. творчество Р. становится более непоследовательным: он пытается даты новое дыхание 'комедии по-италыянски' ('Новые чудовища', 'Первая любовы') и тут же снимает коммерчески успешные, но художественно слабые фильмы ('Комиссар Ло Гатто', 'Тереза'). Он предпринимает попытку выйти на новое для себя направление и снимает философскую и мистическую картину о вечности подлинных чувств 'Призрак любви' с М. Маст- роянни и Р. Шнайдер, но вместо этого получается тривиальная мелодрама с элементами мистики. Из- под его 'пера' выходит нехарактерная для него средневековая сказка для взрослых 'Дагобер', которую он пытался решить в модном в этот период жанре абсурдистской притчи, но получилась пошловатая история, полная скабрезностей и глупостей. Параллельно Р. работал на телевидении, где реализовал несколько проходных, рутинных кинопроектов. И тем не менее творчество режиссера занимает значительное место в итальянском кино второй половины XX века, именно в его фильмах крупнейшие актеры Италии А. Сорди, М. Мастроянни, В. Гассман, У. Тоныяцци, О. Мути и многие другие сыграли лучшие свои роли.
Фильмография: 'Каникулы с гангстером' (Vacanze col gangster), 1952; 'Аллея надежды' (II viale della speranza), 'Любовь в городе', новелла 'Рай на четыре часа' (Amore in citta, episodio Paradiso per quattro ore), оба — 1953; 'Знак Венеры' (II segno difenere), 'Хлеб, любовь и...' (Pane, amore e...), оба — 1955; 'Бедные, но красивые' (Poveri, mabelli), 1956; 'Бабушка Сабелла' (La nonna Sabella), 'Красивые, но бедные' (Belle, ma povere), оба — 1957; 'Венеция, луна и ты' (Venezia, la luna е tu), 1958; 'Миллионерыьбедняки' (Poveri millionari), 'Вдовец' (II vedovo), 'Матадор' (Ilmattatore), все — 1959; 'Любовь в Риме' (Un amore a Roma), I960; 'За закрытыми дверями' (Aportechiuse), 'Трудная жизнь' (Unavita difficile), оба — 1961; 'Обгон' (Ilsorpasso), 'Доходна Рим' (La marciasu Roma),оба — 1962; 'Чудовища' (I mostri), 'Четверг' (II giovedi), 'Успех' (II successo), все — 1963; (llgauco), 1964; 'Куколки', новелла 'Телефонный звонок' (Le bambole, episodio La telefonata), 'Комплексы', новелла 'Решающий день' (I complessi, episodio Unagiornatadecisiva), 'Наши мужья', новелла 'Муж Аттилии' (I nostri mariti, episodio II marito di Atti- lia), все— 1965;'Зонтище' (L'ombrellone), 'Операция 'Святой Януарий' (L'opera- zione San Gennaro), оба — 1966; 'Тигр' (Iltigre), 1967; 'Пророк' (Ilprofeta), 'Терзай, но только досыта лобзай' (Straziami, madibacisaziami),o6a— 1968; 'Вижу голого' (fedonudo), 'Нормальный парень' (11 giovane normale), оба — 1969; 'Жена священника' (La moglie del prete), 1970; 'Мы, женщины, так устроены' (Noi donne siamofattecosi), 1971; 'Именем итальянского народа' (In nome del popolo italiano), 1972; 'Кусай и беги' (Mordi e fuggi), 'Безумный секс' (Sesso matto), оба — 1973;donna), 1974; 'Белые телефоны' (Telefoni bianchi), 1976; 'Комната священника' (La stanza del vescovo), 1977; 'Первая любовь' (Primo amore), 1978; 'Дорогой папа' (Саго papa), 'Новые чудовища', новелла 'Воскресные соблазнители' (I nuovi mostri, episodio I seduttorinelladomenica), оба — 1979; 'Я фотогеничен' (Sono foto- genico), 1980; 'Призрак любви' (Fanta- smad'amore), 1981; 'Сексиохотно' (Sesso evolentieri), 1982; 'Жизнь продолжается' (E la vita continua, тв), 1983; 'Дагобер' (Dagobert), 1984; 'Дурак на войне' (Sce- modiguerra), 1985; 'КомиссарЛо Larro' (И comissario Lo Gatto), 1986; 'Тереза' (Teresa), 1987; 'Порокжизни' (Ilviziodi viveiB, тв), 'Чочара' (Laciociara), 'Четыре истории о женщинах', новелла 'Карла' (Quattro storie di donne, episodio Caria, тв), все — 1989; 'Жизнь с сыновьями' (Vita coi figli,TB), 'Избавляю от беспокойства' (Tolgo il disturbo), оба — 1990; 'Стилистические упражнения' (Esercizi di stile), 1995; 'Молодые и красивые' (Giovani e belli), 1996.
Библиография: Богемский Г. Комедия по- итальянски. Эволюция жанров: от комедии нравов к политической комедии. // Искусство кино, 1976, № 10; Faldini F., Fofi G. Awenturosa storia del cinema italiano, Feltrinelli, Milano, 1979.
РИФЕНШТАЛЬ ЛЕНИ
(Riefenstahl Leni). Немецкий режиссер, фотограф, актриса, танцовщица. Настоящее имя — Хелена Берта Амалия Рифеншталь. Родилась 22 августа 1902 г. в Берлине в семые богатого промышленника. Вопреки
