интеллектуализм и эмоциональность было новаторским для кинематографа XX века на протяжении трех десятилетий. Оно было 'открыыой книгой', по которой учились несколько поколений режиссеров и зрителей. Но это не значит, что оно полностью исчерпано.
Фильмография: 'Огни варьете' del varieta), 1950; 'Белый шейх' (Lo sceicco bianco), 1952; 'Маменькины сынки' (I vitelloni), 'Любовь в городе', новелла 'Брачная контора' (Amore in citta, l'episodio Una agenzia matrimoniale), оба — 1953; 'Дорога' (Lastrada), 1954; 'Мошенничество' (Ilbidone), 1955; 'Ночи Кабирии' (Le notti di Cabiria), 1957; 'Сладкая жизнь' (La dolce vita), 1959; 'Боккаччо- 70', новелла 'Искушение доктора Анто- нио' (Boccaccio-70, l'episodio La tentazione del dottor Antonio), 1962; '8 V4'(Otto e mezzo), 1963; 'Джульетта и духи' (Giu- lietta degli spiriti), 1965; 'Три шага в бреду', новелла 'ТобиДаммит' (Trepassinel delirio, l'episodio Toby Dammit), 1968; 'Сатирикон-Феллини' (Satyricon-Fellini), 1969; 'Клоуны' (I clowns), 1970; 'Рим' (Roma), 1972; 'Амаркорд' (Amarcord), 1974;'Казанова Федерико Феллини' (Casanova di Federico Fellini), 1976; 'Репетиция оркестра' (Provad'orchestra), 1979; 'Тород женщин' (La citta delle donne), 1980; 'И корабль плывет' (e la nave va), 1983; 'Джинджер и Фред' (Gingere Fred), 1985; 'Интервью' (L'intervista), 1987; Толослуны' (La voce della luna), 1990.
Библиография: Соловьева И. Кино Италии. М., Искусство, 1960; Феллини Ф. Делать фильм. М., Искусство, 1984; Баче- лис Т. Федерико Феллини. М., Наука, 1986; Феллини о Феллини. М., Радуга, 1989; В. Rondi. Federico Fellini. Di Bianco eNero, Roma, 1965;T. Kezich. Ildolceci- nema. Bompiani, Milano, 1978; F. Faldini, G. Fofi. Awenturosa storia del cinema italiano. Feltrinelli, Milano, 1979.
ФЕРРЕРИ МАРКО
(Ferreri Marco). Итальянский режиссер, сценарист. Родился 11 мая 1928 г. в Милане. Получив образование ветеринара, увлекся кинематографом во время совместной работы с С. Спина над заказными научно- популярными картинами. Переехав из Милана в Рим, участвовал в создании 'Документального еженедельника' — проект Ч.Дзаваттини, имевший короткую жизны. В 1952 г. в качестве ассистента режиссера принимал участие в съемках фильма 'Шинель' (реж. А. Латтуада). Вместе с Р. Гионе и Ч. Дзаваттини участвовал в создании фильмов 'Любовь в городе', 'Женщины и солдаты', 'Пляж', в которых играл небольшие роли, писал сценарии, был исполнительным продюсером. В 1956 г. Феррери переехал в Испанию, где познакомился с писателем-сатириком Р. Аскона, ставшим его постоянным сценаристом, и вместе с ним снял несколыко успешных картин: 'Квартирка' (пр. ФИПРЕССИ на МКФ в Каннах, 1958), 'Парнишки' и 'Коляска'. В этих картинах наметилась авторская интонация Ферре- ри, осуществляющего социальную критику в жанре 'черного юмора'. В 1961 г. Ф. вернулся в Италию, где продолжил развивать излюбленный жанр и тематику. В высшей степени оригинальные по содержанию и по форме картины 'Королева пчел' и 'Женщина-обезыяна', новелла 'Профессор', 'Дилинджер мертв' (пр. за лучший оригинальный сюжет на МКФ в Венеции, 1969), 'Аудиенция' (пр. ФИПРЕССИ на МКФ в Зап. Берлине) были полны сарказма, жестокой и горькой иронии в адрес основных общественных институтов — Церкви, Брака, Семьи... Фер- рери не боялся эпатировать публику, оскорблять ее вульгарным цинизмом или мрачным юмором, потому что считал, что иначе не побороть абсурд сложившегося жизнепорядка. Вместе с тем ему не чуждо сострадание к маленьким и убогим людишкам, достоинство которых растоптано их же родными и близкими, стремящимися к власти любой ценой.
Тема вырождения рода человеческого, мужских и женских особей стала доминирующей в творчестве Феррери в 70-е гг. В 1973 г. Ферре- ри снял картину 'Большая жратва' (пр. ФИПРЕССИ на МКФ в Каннах), где прочитывалась аллегория об 'обществе потребления', которое погибнет от обжорства. Иными словами, потребление самоубийственно по самой своей сути. Тема бездеятельно-апатичного саморазрушения человека, ведущего к его физическому самоуничтожению, звучит в фильмах-трагифарсах 'Семя человеческое', 'Последняя женщина' и 'Прощай, самец'. Бросая эпатаж - ный вызов обществу, Феррери развивает в этой 'антимужской' трилогии идею полной дискредитации мужского начала во всем — от секса до политики. Интонация режиссера полна едкого сарказма: никчемные 'самцы' — импотенты, без дома, без семьи, без родины — вот настоящее лицо общества. Будущее режиссер связывает с женщиной, с ее способностью к продолжению рода человеческого и, даст Бог, к его улучшению. Но оптимистический взгляд в будущее в фильмах Феррери является всегда как сон, как иллюзия, как утопия. 'Истории обыкновенного безумия' (гл. пр. на МКФ в Сан-Себастьяне), 'История Пьеры' и 'Будущее — это женщина' складываются в трилогию о женщинах. Они прекрасны, хотя и не нуждаются в мужчине более, чем требует того физиология. Они самодостаточны в творчестве, в сексе. Они сострадают своим отцам или приятелям, но не хотят тащить эту обузу по жизни. Впрочем, и к детям они относятся как к обузе. Родив, они стараются скинуть их другим. Как существо социальное, человек в изображении Феррери хуже животного, потому что предает свои природные инстинкты. На вопрос, куда бежать, Феррери отвечает фильмом 'Прошу убежища' (специальный пр. на МКФ в Зап. Берлине), где, по обыкновению непутевый, герой Роберто Бениньи мечтает плавать коком на золотом корабле у берегов Таити. Но мечта иллюзорна, нельзя всю жизнь оставаться ребенком, и незадавшийся воспитатель детского сада кончает жизнь самоубийством в морской пучине. В картине 'Как вкусны эти белые люди' Фер- рери продолжает издеваться над стремлением цивилизованного человечка спастись от цивилизации, вернувшись в лоно первозданной природы, словно в материнскую утробу. Но вместо тишины и покоя они находят там первобытных дикарей, которые мечтают их съесть. В последней ленте 'Нитрат серебра' Феррери, словно предчувствуя скорую смерть, объяснился в любви к кинематографу, к его звездам и ордам зрителей, ежедневно по всему миру заполняющим кинозалы.
Фильмография: 'Квартирка' (El pisito), 1958; 'Парнишки' (Loschicos), 1959; 'Коляска' (El cochecito), I960; 'Итальянки и любовь', новелла 'Супружеская неверность' (Le italiane е l'amore, l'episodio ln- fedelta conjugale), 1961; 'Королева пчел' (Una storia moderna: l'ape regina) 1962; 'Женщина-обезьяна' (La donna scimmia), 1963; 'Противоположныш пол', новелла 'Профессор' (Controsesso, l'episodio II pro- fessore), 1964; 'Человек с пятью шарами' (L'uomodei cinquepalloni), 1965; 'Свадебный марш' (Marcianuziale), 1966; 'Тарем' (L'harem), 1967; 'Дилинджер мертв' (Di- lingeremorto), 1969; 'Семя человеческое' (II seme delPuomo), 1970; 'Аудиенция' (L'udienza), 1971; 'Сука' (Lacagna), 1972; 'Большая жратва' (La grande abuffata), 1973;' He прикасаться к белой женщине' (Non toccare la donnabianca), 1975; 'Последняя женщина' (L'ultima donna), 1976; 'Прощай, самец' (Ciao, maschio), 1977; 'Прошу убежища' (Chiedo asilo), 1979; 'Истории обыкновенного безумия' (Sto- riediordinariafollia)J981; 'История Пьеры' (Storia di Piera), 1983; 'Будущее — это женщина' (II future e donna), 1984; 'Я люблю тебя' (I love you), 1987; 'Как вкусны эти белые люди' (Come sono buo- ni i bianchi), 1988; 'Дом улыбки' (La casa delsorriso), 1990; 'Плоть' (Lacarne), 1991; 'Дневник порока' (II diario di un vizio), 1993; 'Нитрат серебра' (Nitrato d'argen- to), 1995.
Библиография: Рейзен О. Лицо и маска черного юмора. // Проблемы гуманизма и антигуманизма в современном зарубежном кино. ВНИИК, М., 1985; Баскаков В. Агрессивный экран Запада. ВБПСК, М., 1986; Босенко В. Марко Феррери: Пророк?.. Порок?.. // Видео-Асс, № 42. М., 1988; M. Grande. Ferreri. La nuova Italia, Firenze, 1974; L'ultima donna. Einaudi, Torino, 1976; F. Accialini, L.Coluccelli. Marco Ferreri. II Formicchere, Milano, 1979.
ФОРБС БРАИАН
(Forbes Bryan). Настоящее имя Джон Теобальд Кларк (John Teobald Clarke).
Английский кинорежиссер, сценарист, продюсер, актер. Родился 22 июля 1926 г. в Лондоне. В 1944 г. недолго изучает актерское мастерство в Королевской академии драматических искусств. С 1944 по 1947 г. служит в армии. Начиная с 1948 г. играет в разных театральных труппах на лондонских сценах, в 1949 г. дебютирует на экране ('Маленькая комната в глубине', реж. М. Пауэлл и Э. Прессбургер), в эпизодических ролях снимается до 1964 г. С 1954 г. работает как сценарист, а с 1958 г. как продюсер. Вместе с Р. Аттенбо-
