ро основывает компанию 'Бивер Филмс', в планах которой цикл социально-критических фильмов, а в 1961 г. с Р. Аттенборо и Б. Дирде- ном основывает прокатную фирму 'Объединенные кинематографисты'. В том же году начинает заниматься режиссурой. Первые фильмы Форбса — 'Бросать слова на ветер' (1961), 'Угловая комната' ('Эль-образная комната', 1962), мелодрама из жизни лондонских предместий, свидетельствовавшая о его склонности к изображению городских будней. В последующих фильмах на смену этому своеобразному английскому 'неореализму' приходят элементы фантастики, особенно ярко проявившиеся в таких фильмах, как 'Сеанс в мокрый послеполуденный час' (1964), 'Тайные осведомители' (1967), 'Безумная из Шайо' (1969, по пьесе Ж. Жироду) и 'Степфорд- ские жены' (1974, по роману A. Jle- вина). Среди других работ — комедия о викторианской эпохе 'Путаница со шкатулкой' (1966), триллер 'Ловушка' (1968), военный фильм о пленниках японского концлагеря во время второй мировой войны 'Король Крыса' (1965). Эти колебания между арт-фильмом и коммерческим успехом были свойственны творчеству Ф. и все последующие годы. После ряда коммерческих провалов Ф. обращается к литературной деятельности и продюсерской работе в должности директора компании 'Объединенное Британское производство' (1969-1972).
Фильмография: 'Бросать слова на ветер' (Whistle Down The Wind), 1961; 'Угловая комната' / 'Эль-образная комната' (The L-Shaped Room), 1962; 'Сеанс в мокрый послеполуденный час' (Seance on a Wet Afternoon), 1964; 'Король Крыса' (King Rat), 1965; 'Путаница со шкатулкой' (The Wrong Box), 'Тайные осведомители' (The Whisperers), 1967; 'Ловушка' (Deadfall), 1968; 'Безумная из Шайо' (The Madwomen of Chaillot), 1969; 'Безумная луна' (The Raging Moon), 1970; 'Степфордские жены' (The Stepford Wives), 1974; 'Башмачок и роза — История Золушки' (The Slipper and the Rose — Story of Cinderella), 1976; 'Международный приз' (International Velvet), 1978; 'Воскресные любовники' (Sunday Lovers), 'Джесси' (Jessie, тв), оба — 1980; 'Любовь втроем' (Menage a Trois), 'Лучше поздно, чем никогда' (Better Late Than Never), оба — 1982; 'Обнаженное лицо' (The Naked Face), 1985; 'Бесконечная игра' (The Endless Game), 1989. Сочинения: Forbes Bryan. Notes for a Life. L, 1976; Forbes Bryan. A Divided Life. L, 1992.
ФОРД АЛЕКСАНДР
(Ford Aleksander). Польский сценарист и режиссер. Родился 24 ноября 1908 г. в Лодзи, умер 4 апреля 1980 г. во Флориде (СШША). Изучал историю искусств в Варшавском университете. В 1928 г. дебютировал в документальном кино короткометражным фильмом 'На рассвете', а в 1930 г. — художественным фильмом 'Талисман'. Один из основателей союза любителей киноискусства 'Старт' (1930), затем кооператива киноавторов 'САФ' (1935). Во время второй мировой войны снимал в СССР документальные и учебные фильмы для армии (1940-1943). В 1943 г. Ф. вместе с известным польским документалистом Ежи Боссаком организовал документальную киностудию 1-й дивизии Войска Полыского. Один из организаторов послевоенной польской кинематографии, первый директор государственного предприятия 'Фильм Польский' (1945—1947). Художественный руководитель кинообъединений 'Блок' (1948) и 'Студио' (1955- 1968). Педагог, профессор Государственной высшей киношколы в Лодзи (1948— 1968). Лауреат Государственных премий и премий министра культуры и искусства.
В 1969 г. был вынужден эмигрировать из Польши, жил и работал в ФРГ, Дании, США, Израиле.
Свои фильмы Ф. посвящал молодежной проблематике — 'Уличный легион' (1932, док.), 'Пограничная улица' (1948, Золотая медаль МКФ в Венеции), 'Пятеро с улицы Барской' (1953, пр. за режиссуру МКФ в Каннах, 1954; пр. МКФ в Эдинбурге, 1959), последствиям фашизма, отразившегося в трагических судьбах польских евреев, немцев, поляков, французов, — 'Пограничная улица', 'Первый дены свободы' (1964).
Режиссер снял биографическую поэму о раннем творчестве Шопена ('Молодость Шопена', 1951,1-япр. МКФ в Карловых Варах, 1952; Золотая медаль МКФ в Ферраре, 1959), в которой лирикой пропитаны все сцены: и крестьянская свадьба, и встреча Фредерика с неизвестным музыкантом, и даже борьба на парижских баррикадах.
Ф. является также автором первого польского исторического гиганта, самого кассового суперколосса 'Крестоносцы' (1960) по повести Хенрика Сенкевича, отличавшегося старательностью в представлении исторических реалий, заботой о соответствии литературному оригиналу, имевшего успех не только у польского, но и у зарубежного зрителя.
Ф. снял также ленту 'Восьмой дены недели' (1958), пролежавшую на 'полке' 15 лет (премьера состоялась в 1983 г.).
В эмиграции Ф. снял свой известный фильм 'Первый круг' (1972) по повести Александра Солженицына, в котором основное внимание режиссера сосредоточено на влиянии тоталитаризма и жестокости на души людей, а также первую кинобиографию выдающегося польского гуманиста, доктора Януша Корчака.
Фильмография: 'На рассвете' (Nad ranem, док.), 1928; 'Талисман' (Mascotte), 1930; 'Рождение газеты' (Narodziny gazety, док.), 1931; 'Уличный легион' (Legion ulicy, док.), 1932; 'Пробуждение' (Prze- budzenie), 1934; 'Не было у бабы хлопот' (Nie miala baba klopotu), 'На старт' (Na start, док.), оба — 1935; 'Люди Вислы' (Ludzie Wisly, док., совм. с Ежи Зажиц- ким), 'Дорога молодых' (Droga mlodych, среднеметр.), оба — 1936; 'Вместе' (Razem, док.), 1937; 'Присягаем Польской земле' (Przysiegamy Ziemi Polskiq, док., совм. с Людвиком Перским), 1943; 'Борющаяся Польша', киноежемесячник № 1 (Polska walczaca. Miesiecznik filmowy. Nr. 1), 'Майданек—кладбище Европы' (Majdanek — cmentarzysko Euro- py, док., совм. с Ежи Боссаком), оба — 1944; 'Пограничная улица' (Ulica gra- niczna), 1948; 'Молодость Шопена' (Mlodosc Chopina), 1951; 'Пятеро с улицы Барской' (Piatka z ulicy Barskiq), 1953; 'Восьмой день недели' (Osmy dzien ty- godnia), 1958; 'Крестоносцы1' (Krzyzacy), 1960; 'Первый день свободы' (Pierwszy dzien wolnosci), 1964; 'Врач советует' (Der Arzt stellt fest, другое название 'Обвинение по параграфу 218', Angelklagt nach Paragraph 218, ФРГ—Швейцария), 1966; 'Первый круг' (The first Circle), 1972;
'Вы свободны, доктор Корчак' (Sie sind frei, Doktor Korczak, другое название 'Мученик', Der Martyrer, ФРГ—Израиль), 1973.
Библиография: Skwara Janusz. Ford i dwudziestolecie. // Film. Warszawa, 1965/ 5; Janicki Stanislaw. Aleksander Ford. Wy- dawnictwa artystyczne i filmowe. Warszawa, 1967; The First Cicle. //Variety. 1973/10.
ФОРМАН МИЛОШ
Чешский и американский режиссер, сценарист, продюсер.
Родился 18 февраля 1932 г. в Час- лаве (Чехословакия). После гибели родителей в нацистском концлагере воспитывается сначала у родственников, затем в гимназии-интернате, где знакомится с Ежи Сколимов- ским, Вацлавам Гавелом и будущим коллегой Иваном Пассером. Увлечение театром и кинематографом приводит Милоша Формана на фа- кулытет драматургии пражской Киноакадемии (ФАМУ, 1951-1956 гг.), где в то время преподают лучшие отечественные писатели и режиссеры, воспитанные на авангардной чешской культуре 20-30-х гг.: Ми- лош Кратохвил, Милан Кундера, Элымар Клос и др. Уже в студенческие годы Форман вместе с М. Фри- чем пишет сценарий комедии 'Положитесь на меня' (1955). Два года спустя участвует в качестве ассистента режиссера в съемках фильма 'Щенки' (реж. ИвоНовак)по собственному сценарию, в котором проглядывают очертания 'Черного Петра' с его размытым сюжетом, присталыным интересом к молодому поколению, темой отцов и детей. Во время съемок знакомится с восходящей кинозвездой Яной Брейхо- вой, которая вскоре становится его женой. В течение нескольких лет, начиная с 1956 г., сотрудничает с режиссером театра и кино, создателем 'Латерны Магики' Альфредом Радоком, сначала как ассистент режиссера и актер его фильма 'Де- душка-автомобилы' (1956), затем как создатель и режиссер заслуживших мировое признание программ 'Латерны Магики'.В г. Ф. приходит на киностудию 'Баррандов', работает вторым режиссером ('Там, за лесом', реж. П. Блюменфельд), а уже наследующий год становится ключевой фигурой чехословацкой культуры 60-х гг., сняв один за другим три
