(Chabrol Claude). Французский кинорежиссер. Родился 24 июня 1930 г. в Париже. И по возрасту, и этапами своей биографии Ш. вторит направлению 'новой волны' во Франции. Однако эта фигура стоит и во французском, и в мировом киноискусстве особняком. Шаброль начинал свою кинематографическую карьеру в качестве кинокритика, что, несомненно, отточило его и без того развитую способность к аналитическому мышлению и дедуктивный взгляд на мир.
Уже первая лента Клода Шаброля, 'Красавчик Серж', казалось бы, формально примыкает к произведениям новой волны: снятый на собственные деньги и по собственному сценарию, этот фильм поставлен вне обычной системы кинопроизводства, с участием непрофессиональных или малоизвестных исполнителей, без павильонных сцен. В нем затронута, казалось бы, локальная история, а атмосфера действия, воспроизводящая затхлую удушливую рутину жизни провинциального городка, где царят скука, ложь и лицемерие, навевала мысли об автобиографичности происходящего. Но уже в этой ранней работе отчетливо видны отличия. Взгляд на происходящее Ш. — взгляд отстраненный. Словно холодный спокойный наблюдатель оценивает жизнь человеческую под микроскопом, не призывая к нравоучениям, не настаивая на моралите, не вынося приговора, но и не обольщаясь насчет пороков 'братьев меньших'. А именно в виде дрессированных животных предстают в картинах Ш. герои-люди, среди который положительным персонаж — редкий госты. Констатаци- онное перечисление пороков человеческих: лживость, корыстолюбие, жадность и алчность, мстительность, тщеславие, и т.д., — множится от фильма к фильму. Блистателыный мастер интриги, умелый профессионал саспенса, ничуть не уступающий Хичкоку, Шаброль в то же время никак не дает причислить себя к категории мастеров детективного жанра, ибо фабульное строение произведения для него всегда вторично по отношению к огромной исследовательской работе по изучению общества себе подобный, проделываемой им вот уже полвека. В печальное наследие потомкам постепенно складывается его экранная энциклопедия несовершенств homo sapiens, который, если верить Шабролю и Дарвину, несомненно, от обезыя- ны произошел, но — увы! — совершенно напрасно.
Фильмография: 'Красавчик Серж' (Le Beau Serge, приз МКФ в Локарно), 'Кузены' (Les Cousins, гл.пр. МКФ в Зап. Берлине), 'Двойное турне' (A double tour), все — 1959; 'Примерные девушки' (Les Bonnes femmes), 1960; 'Офелия' (Ophelia), 'Третий любовник' (L'Oeil du ma- lin,), 'Синяя борода' (Landru), 'Семь смертныгх грехов' (Les Sept peches capi- taux, segment L'Avarice), все — 1962; 'Прекрасные обманщики' (Les Plus belles es- croqueries du monde), 'Тигр в поисках свежего мяса' (Tigre aime la chair fraiche, Le), оба — 1964; 'Мари Шанталь против доктора Ка' (Marie-Chantalcontre docteur Kha), 'Париж глазами...' (Paris vu par..., segment La Muette), оба — 1965; 'Скандал' (Scandale, Le), 'Демаркационная линия' (Ligne de demarcation, La), 'Тигр, начиненный динамитом' (Tigre se parfu- me a la dynamite, Le), все — 1966; 'Дорога на Коринф' (Route de Corinthe, La), 'Суки' (Biches, Les), оба — 1968; 'Мясник' (Boucher, Le), 'Неверная жена' (Femme infidele, La), оба — 1969; 'Зверь должен умереть' (Que la bete meure), 1969; 'Разрыв' (Rupture, La), 1970; 'До полуночи' (Juste avant la nuit), 1971; 'Чудовищная декада' (Decade prodigieuse, La), 'Доктор Пополь' (Docteur Popaul), оба — 1972; 'Кровавая свадьба' (Noces rouges, Les), 1973; 'Тихие удовольствия' (Une partie de plaisir), 'Месье Бебе' (Monsieur ВёЬё, тв), (Banc de la desolation, Le, тв), 'Нада' (Nada), (Gens de l'ete, Les, тв), (Une invitation a la chasse, тв), все — 1974; (Folies bourgeoises), 'Невинные с грязными руками' (Innocents aux mains sales, Les), 1975; 'Алиса, или Последнее бегство' (Alice ou la derniere fugue), 'Волшебники' (Magiciens, Les), оба — 1976; 'Кровные узы' (Liens du sang, Les), 'Госпожа судья', эпизод '2+2=4' (Madame le juge, '2+2=4', тв-сериал), оба — 1977; (Boucle d'oreille, La, тв), 'Виолет Нозье' (VioletteNoziere), оба— 1978; 'Коньгордыни' (Cheval d'orgueil, Le), 'Фантомы' (Fantomes, тв-мини-серии), оба — 1979; 'Месье Сен-Санс' (Monsieur Saint-Sans, тв), оба — 1980; 'Система доктора Еуд- рона и профессора Плюма' (Systeme du docteur Goudron et du professeur Plume, Le, тв), 'Месье Прокофьев' (Monsieur Prokofiev, тв), 'Месье Лист' (Monsieur Liszt, тв), (Affiniteselectives,Les,TB), все— 1981; (M. le maudit, тв), 'Призраки шляпника' (Fantomes du chapelier, Les), 'Смертельный танец' (Danse de mort, La, тв), оба — 1982; 'Чужая кровь' (Sang des autres, Le, тв), 1984; 'Утка в вине' (Pouletauvi- naigre), 1985; 'Инспектор Лавардин' (Inspecteur Lavardin), 1986; 'Маски' (Masques), 'Крик совы' (Cri du hibou, Le), 'Тайные досье инспектора Л авар- дина' (Dossiers secrets de l'inspecteur Lavardin, Les), все — 1987; 'Женская история' (Une affaire de femmes), 1988; 'Секретные досье' (Maux croises, тв), 1989; 'Доктор M' (Docteur M), 'Тихие дни в Клиши' (Jours tranquilles a Clichy), оба — 1990; 'Мадам Бовари' (Madame Bovary), 1991; 'Бетти' (Betty), 1992; 'Соглядатай из Виши' (Oeil de Vichy, L'), 1993; 'Ад' (Enfer, L'), 1994; 'Церемония' (Ceremonie, La), 1995; 'Киприот Катса- рис' (Cyprien Katsaris, тв), 1996; 'Уменьшение' (Rien ne va plus), 1997; 'Цвет лжи' (Au coeur du mensonge), 1999; 'Спасибо за шоколадку' (Merci pour le choco- lat), 2000.
Сочинения: Et pourtant je tourne. P., 1976.
Библиография: Braucourt G. Claude Chabrol. P., 1971.
ШАРА ШАНДОР
(Sara Sandor). Венгерский режиссер и оператор. Родился 28 ноября 1933 г. в Туре. В 1957 г. закончил будапештский Институт театра и кино по классу операторского мастерства, где его учителем был выдающийся мастер, глава венгерской операторской школы Дыёрды Иллеш. По окончании учебы Ш. приходит работать в качестве оператора в киностудию 'Будапешт' (МАФИЛЬМ). В конце 50-х — начале 60-х вместе с другими молодыми кинематографистами участвует в организации Студии Белы Балаша, где наряду с операторской работой (он снимал короткометражные ленты Иштвана Гаала 'Железнодорожные рабочие', 1962, и 'Туда и обратно', 1963) пробовал сам делать авторские фильмы, выступая в них как сценарист и режиссер. Самым важным достижением венгерского документального кино 60-х гг. был его фильм 'Цыгане' (1962), отмеченный призами национальных смотров и международных кинофестивалей в Лейпциге (1963) и Кракове (1964). Такой же успех имели две его последующие документальные ленты 'Одиночество' (1963) и 'Крещение' (1967, Гран-при МКФ в Оберхаузене). Снятые им в те же годы полнометражные игровые ленты ('В потоке', 1963, реж. Иштван Гаал; 'Десять тысяч солнц', 1965, реж. Ференц Коша; 'Отец', 1966, реж. Иштван Сабо; 'Детские болезни', 1965, и 'Праздничные дни', 1967, оба — реж. Ференц Кардош и Янош Рожа) принесли ему репутацию одного из лучших в Венгрии мастеров кинокамеры, в работах которого, не раз отмечавшихся наградами на национальных фестивалях, черно-белая фотография достигает необычайной ясности и чистоты. В 'Синбаде' ЗолтанаХусарика(1971) Шара показал себя знатоком цвета, создав неповторимые по импрессионистической выразителыности кадры. Он и в последующие десятилетия снимал фильмы режиссеров своего поколения: Иштвана Сабо ('Улица Тюзолто, 25', 1973; 'Будапештские сказки', 1976), Ференца Коши ('Нетвремени', 1973; 'Снегопад', 1974; 'Матч', 1980), Ишт- вана Гаала ('Орфей и Эвридика', 1985) идр. И практически все фильмы, поставленные в 60-70-е гг. им самим. В картинах же 90-х гг. доверил камеру своему сыну — Балажу Шара.
Как режиссер игрового кино Шара заявил о себе в 1968 г. фильмом 'Подброшенный камень', который венгерская критика назвала 'одним из самых потрясающих признаний венгерской 'новой волны' о времени беззаконий'. Это изображение и откровенная критика периода сталинской политики явились вместе с тем духовной кардиограммой молодых 'шестидесятников', обретавших социальную зрелость на встречах с прошлым. Хроника крестьянской жизни в суровые 50-е гг., воссозданная в стиле социографической драмы, сплелась здесь с автобиографическими мотивами (молодой герой, будущий кинематографист, и он же сын одной из жертв политических репрессий, вглядывается в крестьян- скиелица). В фильме 'Завтра будет фазан' (1974) режиссер предстал сатириком, подвергшим острой критике современные общественные пороки, а в изысканной по цвету и исполненной драматизма и одновременно статуарной торжественности картине '80 гусаров' (1978) — историческим живописцем, воссоздающим эпизоды героической венгерской трагедии 1848-1949 гг. После фильма 'Заноза под ногтем' (1987; Гран-при МКФ в Карловых Варах, 1988), обращенного к современности и наполненного тревогой, Шара вновы реконструирует прошлое, чтобы подвергнуть ревизии устойчивые мифы о последних месяцах второй мировой войны на территории Венгрии ('Жестокие времена', 1991, и 'Обвинение', 1996). Правда, целеустремленная демифологизация порой приводит его (особенно в последнем фильме) лишь к перемене знака.
Документалистику, с которой Шара начал, он в принципе никогда не оставлял, заполняя
