vedova / Si sospettano moventi politici), 1979; 'Сложная интрига с тупиками, женщинами и убийствами' (Un complicate) intrigo di donne, vicoli с delitti), 1984; 'Летние ночи с греческим профилем, миндалевидными глазами и запахом базилика' (Nottc d 'estate con profilo greco, ocelli a mandorla e odore di basilica), 1985; 'Нимфа-плебейка' (Ninfa plebea), 1995.
Библиография: Боброва О. Традиции народного искусства в итальянской кинокомедии. // Методологические вопросы изучения зарубежных концепций киноискусства. М.: ВНИИК, 1982; Faldini F, Foft G. Awenturosa storia del cinema italiano. Feltrinelli, Milano, 1979; Tradizio- ne e innovazione nel cinema degli autori emiliano-romagnoli, a cura di A.Ferrero, Modena, 1976.
ВИГО ЖАН
(Vigo Jean). Французский режиссер. Родился 26 апреля 1905 г. в Париже, умер 5 октября 1934 г. в Ницце. Сын анархиста, видного журналиста и политического деятеля Мигеля Аль- мерейды Бонавентуры де Виго, Жан Виго с детства находился под влиянием личности отца, и влияние это не ослабло после его гибели в тюремной больнице. Осиротевший мальчик воспитывался вдали от матери, сначала у дальних родственников, а затем в школе-интернате, куда его отдали под девичьей фамилией бабушки. Заброшенность, чувство одиночества вкупе с таинственным ореолом, связанным со скандальным именем отца, а также дурная наследственность не могли не сказаться на здоровье Виго. Заболевание легких помешало ему закончить Сорбонну, зато привело в санаторий, где он познакомился с будущей женой. Восторженный, экзальтированный, нервный, неуравновешенный, Виго был склонен к увлечениям, но подлинной его страстью стало кино.
За свою короткую жизнь Виго снял всего четыре ленты, две из которых — документальные работы, одна ('Ноль за поведение', 1933) — среднего метража, и лишь один полнометражный игровой фильм. В то же время самобытность, новаторство и весомость творческого наследия этого человека трудно переоценить. Своеобразный почерк художника- самоучки, нарушавшего все мыслимые и немыслимые каноны, порождал шедевры, и когда внимание Виго привлекла Ницца, этот город контрастов, богатства и бедноты, праздника, карнавала и нечистот, и когда он в автобиографическом ключе жизнеописывал как собственное детство, так и детство сотен никому не нужных мальчишек, подвергающихся тирании, зависимых от карликов- диктаторов-учителей. Но главным достижением Жана Ви- го стала 'Аталанта', картина, течение которой можно уподобить музыке, столь естественен монтаж и стилистика этой поэтической истории любви. Виго не дожил до выхода на экраны своей лучшей работы. Изуродованная продюсерами, она демонстрировалась под другим названием, 'Плывет шаланда', и лишь впоследствии по воспоминаниям очевидцев и соратников был восстановлен первоначальный замысел. Имя же режиссера обрело известность спустя годы после его смерти, а влияние отозвалось во французском кинематографе 30— 40-х годов. Во Франции существует премия им. Ж. Виго, присуждаемая 'за независимость авторской позиции и высокое художественное качество'.
Фильмография: 'По поводу Ниццы' (А propos de Nice), 1929; 'Жан Тарис. Чемпион плавания' (Jean Taris, champion de natation, док., к/м), 1931; 'Ноль за поведение' (Zerodeconduite), 1933; 'Аталанта' (L'Atalante), 1934. Сочинения: Жан Виго. М., 1979.
ВИДЕРБЕРГ БУ
(Widerberg Во). Шведский режиссер, сценарист, писатель, критик. Один из зачинателей 'нового шведского кино'. Родился 8 июня 1930 г. в Мальмё, умер 1 мая 1997 г. В 1962 г. опубликовал полемическую работу 'Миражи шведского кино', в которой критиковал застой и рутину в тогдашнем шведском кино и провозглашал разрыв с 'традицией Бергмана'. В противовес бергмановско- му 'социальному равнодушию' В. выдвигал требование правдиво отражать и анализировать социальную действительность.
Уже в своих первых фильмах режиссер отошел от традиционной тематики, от так называемых 'веч- ныгх вопросов', якобы надуманных, фальшивых и несущественных, в пользу будничных проблем повседневной жизни. Он продемонстрировал более свободный стиль и отход от стандартных образцов шведских коммерческих фильмов. Его картины были наглядным примером того, что В. пропагандировал в своей книге: 'Фильмы должны изображать не только конфликты между людьми, но и условия их жизни: как эти люди живут, что они едят, где работают, — и ставить проблему ценности и ответственности человека так, как она встает в его социальной среде'.
Дебютировал короткометражным телефильмом 'Мальчик и змей' (1961, совм. сЯ.Труэллем). В фильмах 'Детская коляска', 'Вороний квартал', 'Любовь 65', 'Привет, Роланд!' В. следовал идеалам, заявленным им в своем манифесте. В 'Вороньем квартале' рассказывает историю молодого литературно одаренного парня из рабочей слободы, который любой ценой стремится вырваться из унизительных условий существования. Многие критики отмечали духовную близость героя самому В., писали о том, что это — второе 'я' самого режиссера.
Своему манифесту режиссер не изменил и в последующих фильмах. 'Эльвира Мадиган' — история трагической любви аристократа и канатной плясуньи, финалом которой становится самоубийство влюбленных, неспособных противостоять враждебности общества. 'Одален- 31' (1968,спец. пр. МКФ в Каннах) посвящен шведскому рабочему движению. 'Джо Хилл' (1971), фильм открытой политической направленности, рассказывает историю шведского певца Йозефа Хильстрёма, произошедшую несколько десятилетий назад. Эмигрировав в Америку, тот стал там известным деятелем рабочего движения, под новым именем Джо Хилл выступал перед рабочими с песнями, призывающими к борьбе за свои права, был схвачен по ложному обвинению в убийстве и расстрелян. Главные роли во всех этих фильмах исполнил актер Томми Берггрен.
В 70-е гг. В. отошел от прежних идейно-художественных принципов. Он снял комедию 'Сопляк', детективы 'Человек на крыше' по П. Валё и М. Шёваль, 'Человек с Майорки'. В 1979 г. экранизировал роман К. Гамсуна 'Виктория', в 1986 г. — известный в Швеции роман Т. Линдгрена 'Путь змеи по скале', действие которого происходит в XIX веке в отдаленной северной местности. Нищая вдова и двое ее дочерей вынуждены своими телами расплачиваться с долгами своему хозяину.
В 1988-1992 гг. он сделал несколько фильмов для телевидения. В 1994 г., после длительного перерыва, В. снял картину 'Наслаждение и великая красота' о любовной связи 14-летнего мальчика (роль которого исполнил сын режиссера Йохан Видерберг) и его 37-летней учительницы. Фильм получил ряд призов, среди которых 'Серебряный медведь' Берлинского кинофестиваля, и выдвигался на 'Оскара'.
Фильмография: 'Мальчик и змей' (Pojken och draken, совм. с Я.Труэллем), 1961; 'Детская коляска' (Barnvognen), 1962; 'Вороний квартал' (Kvarteret korpen), 1963; 'Любовь 65' (Karlek 65), 1965; 'Привет, Роланд!' (Heja Roland), 1966; 'Белый спорт' (Den vita sporten), 'Эльвира Мадиган' (Elvira Madigan), оба — 1967; 'Одален-31' (Adalen31), 1968; 'Джо Хилл' (Joe Hill), 1971; 'Сопляк' (Fitn- pen), 1974; 'Человек на крыше' (Mannen pa taket), 1976; 'Виктория' (Victoria), 1979; 'Человеке Майорки' (MannenIran Mallorka), 1984; 'Путь змеи по скале' (Ormensvag ре Hallberget), 1986; 'Наслаждение и великая красота' (Lust och fagring stor), 1994.
Библиография: Суркова О. Метаморфозы шведского кино. Видерберг и Бергман. // Искусство кино. 1975, № 8; Бу Видерберг. Люди и политика. // Экран 1971 — 1972. М., 1972; Bjorkman S. Film in Sweden. New Directors, 1977; Cowie P. Scandinavian Cinema. 1992.
ВИККИ БЕРНХАРД
