(WickiBernhard). Немецкий режиссер и актер. Родился 28 октября 1919 г. в Сан-Пелтене (Австрия). Изучал историю искусств и германистику в университете Бреслау (Вроцлав). Одновременно посещал актерские курсы Густава Грюндген- са. Затем продолжил образование на курсах Макса Рейнхардта в Вене. Как актер работал в театрах Мюнхена, Вены, Берлина, Базеля. В 1954г. на съемках 'Последнего моста' подружился с режиссером Хельмутом Койтнером. В 1957 г. тот предложил В. поработать его ассистентом на картине 'Монпти'. В 1958 г. В. снял свой первый документальный фильм 'Почему они против нас?' о культурном барьере между работниками и работодателями. Однако широкому зрителю В. стал известен благодаря картине 'Мост'(1959).
Годы войны В. провел за пределами Германии, и тем не менее свой первый фильм он решил посвятить военному прошлому страны, трагической судьбе молодого поколения. В качестве основы была выбрана повесть Манфреда Грегора 'Мост'. В ней рассказывалось о судьбах семи учеников гимназии, мобилизованных в последние дни войны для защиты моста, по которому должны были войти в город войска победителей. Постепенно ретировался с позиций взвод стариков, посланных на подмогу школьникам. Ушел командир подростков лейтенант Фрелих. Таким образом, они остались одни, забытые и покинутые всеми, самостоятельно осуществив то, к чему на протяжении долгих лет их готовила гитлеровская пропаганда, — без сомнений и колебаний отдали свою жизнь фюреру и рейху. С беспощадной суровостью показывал режиссер последние часы в жизни молодых людей, вовлеченных в кровавую бойню, давал реалистическое изображение нравственной атмосферы в Германии, которая неумолимо двигалась к катастрофе в течение двенадцати лет господства фашизма.
Фильм 'Мост' сразу же выдвинул В. в число ведущих режиссеров кино ФРГ 50-х гг. и спустя год ему было поручено создание крупномасштабной ленты 'Чудо Малахиа- са' (в нашем прокате — 'Чудо отца Малахиаса'). В качестве литературной первоосновы был избран роман шотландского писателя Б. Маршалла, произведение шутовское, фантастическое, повествующее о событии невероятном. В укромном переулке рядом с собором пристроился развеселый бар под соблазнительным названием 'Сад Эдема'. И резко сократился поток верующих, предпочитающих проводить время в баре, а не на службе в соборе. И тогда отец Малахиас попросил Бога убрать бар подальше от богоугодного места. И тот внял этим мольбам. Дом греха был перенесен на необитаемый остров в Северном море, где тотчас возник ультрасовременный увеселительный комплекс, развлечься в котором стремились люди со всего света.
Комедия была снята в самый разгар 'экономического чуда' (так называли бурный экономический рост, наблюдавшийся в стране в 50-е гг.). Режиссер создает настоящую фантасмагорию бума. Нарядные толпы людей, текущие по улицам. Бесшумные черные лакированные автомобили. Небоскребы, выросшие на месте бышыгх развалин. Запечатлевая эту фантасмагорию на пленку, В. использовал строгий, подчеркнуто документальный стиль преподнесения материала. Картина несет широкую информацию о западногерманском обществе 50-хгг., охваченном жаждой богатства и преуспеяния любой ценой.
Хотя к началу 60-х гг. В. снял всего два художественных фильма, его международный авторитет был чрезвычайно высок. Именно его американский продюсер Дэррил Занук пригласил стать одним из сорежиссеров ленты' Самый длинный день' (1961), в создании которого принимали участие американские, английские и французские кинематографисты. Свою роль сыграло и то, что В. был единственным представителем западногерманской кинорежиссуры, никак не связанным с нацистским периодом в истории УФА. 'Самый длинный день' рассказывал о высадке войск союзников в Нормандии летом 1944 г. и был призван подчеркнуть особую роль американских войск во второй мировой войне.
Удачно начавшаяся международная карьера Викки ознаменовалась созданием двух фильмов: 'Визит', в котором Ингрид Бергман сыграла богатую старую даму, приезжающую в городок своего детства, чтобы отомстить обидчикам, и 'Пароль 'Моритури', в котором снялись Марлон Брандо и Юл Бриннер. Вернувшись в Германию, В. приступил к экранизации романа 'Транзит' по сценарию Макса Фриша. Однако тяжелая болезнь заставила его прервать съемки. В период с 1965 по 1989 г. В. поставил всего семь фильмов: 'Ложный вес', 'Карьера Карп- фа', 'Завоеваниецитадели', 'Курд Юргенс — кинозвезда, которая пришла из театра', 'Вариант Грюнш- тейна', 'Занзибар или последнее основание', 'Паучья сеть'. Он никогда не испытывал недостатка в предложениях, но состояние здоровья заставляло его временами отказываться от очередного проекта.
Все перечисленные выше фильмы, за исключением 'Завоевания цитадели', были сняты на телевидении. Во всех них идет речь о судьбах людей в нацистской Германии. Режиссер оставался верен главной теме своего творчества на протяжении всей жизни. Недостаток творческой активности В. компенсировал актерской деятельностью. Этого красивого обаятельного человека можно увидеть в фильмах Фассбин- дера, Вендерса, Гайсендорфера и др.
В какой-то степени Б. Викки — фигура трагическая, и не только из- за своего слабого здоровья. Его творческая зрелость пришлась на 70-е гг., отмеченные активизацией режиссеров движения 'новое кино' ФРГ, вытеснивших с экрана всех иных мастеров. Для них Викки был представителем 'папочкиного' кино, и они отвергали принципы, на которые он опирался в своем творчестве. Викки внес значительный вклад в историю западногерманского кино, но он мог быть неизмеримо больше, если бы этот талантливый художник смог реализовать все возможности своей богатой творческой натуры.
Фильмография: 'Мост' (Die Bruecke), 1959; 'Чудо Малахиаса' (Das Wunderdes Malachias), 1960; 'Самый длинный день' (The Longest Day), 1961; 'Визит' (The Visit), 1963; 'Пароль 'Моритури' (Kenn- wort 'Morituri'), 1964; 'Ложный вес' (Das falsche Gewicht, тв), 'Карьера Kap- пфа' (Karpfs Karriere, тв), 1971; 'Завоевание цитадели' (Die Eroberung der Zitadel- Ie), 'Курд Юргенс — кинозвезда, которая пришла из театра' (Curd Juergens-Der Filmstar, dervom Theater kam, тв), оба — 1977; 'Вариант Грюннтгейна' (Die Gru- enstein-Variante), 1984; 'Занзибар или последнее основание' (Sansibar odcr Der letzte Grand), 1987; 'Паучья сеть' (Das Spinnennetz), 1989.
Библиография: Краснова Г. Кино ФРГ. M., 1987; Fischer R. Sanfmutund Gewalt. Der Regisseur und Schauspieler Bernhard Wicki. Koeln, 1991; Fischer R. Bernhard Wicki. Muenchen, 1994; Zander p. Bernhard Wicki. Berlin, 1994; Jung U, Bernhard Wikki. // Filmregisseure. Stuttgart, 1999.
ВИНЕ РОБЕРТ
(Wiene Robert). Немецкий режиссер. Родился 16 ноября 1880 г. в Дрездене, умер 17 июля 1938 г. в Париже. Хотя Вине родился в артистической семье (его отец и брат были актерами), он решил изучать юриспруденцию. Однако после окончания университета Вине предпочел актерскую стезю. Перебравшись в Берлин, он значительно расширил поле деятельности, выступая в качестве литератора и режиссера. В 1914 г. ему предложили писать сценарии для звезд немецкого кино Хенни Пор- тен и Эмиля Яннингса. В 1915 г. он начал карьеру кинорежиссера, сняв несколько развлекательных лент.
В 1918 г. сценаристы К. Майер и Г. Яновиц принесли Э. Поммеру, главе студии 'Декла', сценарий 'Кабинет доктора Калигари', постановку которого должен был осуществить Фриц Ланг, однако тот был занят на съемках фильма 'Пауки', и Поммер передал сценарий Роберту Вине.
В маленький городок на севере Германии приезжает цирк, главным аттракционом которого являются выступления сомнамбулы Чезаре, наделенного редким даром предвидения будущего. Им управляет доктор Калигари, добродушный толстяк в круглых очках. Когда в ти-городке совершаются несколько убийств, подозрения падают на сомнамбулу. Поиски преступника приводят героя, студента Фрэнсиса, в сумасшедший дом. И здесь детективная история поиска убийцы делает неожиданный поворот. Студент Фрэнсис оказывается пациентом сумасшедшего дома, которым заправляет доктор Калигари, и вся рассказанная выше история — не более чем фантазия душевнобольного человека, пытающегося творчески 'переработать' окружающую его действительность.
Для работы над фильмом были привлечены художники, входившие в экспрессионистскую группу 'Штурм'. Они создали декорации, наглядно передающие смятение и неуверенность героев. Горбатые улицы, над которыми опасно нависают громады домов с окнами в форме стрел. Прихотливо изогнутые печные трубы на зигзагообразных крышах. Сточные желоба, напоминающие хищных драконов. Столы и стулья непривычной формы, так и норовящие сбросить усаживающихся на них людей. Ощущение хаоса
