исследования. Подтверждая свою репутацию тонкого стилиста и философа, режиссер создает на киностудии детских и юношеских фильмов 'Готвальдов' (ныне Злин) две среднеметражные ленты: 'Легенда о серебряной ели' (Премия ОС 1С на МФ фильмов для детей и юношества в Дижоне, 1974) по рассказу Владимира Кернера, поэтическую картину пронзительной красоты с этнографическими мотивами о пареньке с бескидских гор, и камерную драму времен оккупации 'Сириус' (Гран-При на МФ фильмов для детей и молодежи в Тегеране, 1975) о подростке, который предпочитает застрелить своего любимого пса — немецкую овчарку, нежели отдать ее на службу нацистам.
Вернувшись в 1976 г. на 'Баррандов', В. снимает, оставаясь поэтом и философом в кино, камерные драмы с глубоким социальным подтекстом, раскрывая сложную психологию своих героев в пограничных жизненных ситуациях. Среди прочих: 'Тени знойного лета' (Государственная премия за 1977 г.; Большой приз на МКФ в Карловых Варах; премия чехословацкой критики за 1977 г.; призы исполнителям главных ролей Юраю Кукуре и Марте Ванчуровой), историю трагического столкновения хуторянина-горца с бандой террористов- бандеровцев не без элементов исто- рико-приключенческого боевика, что оправдано самим материалом; 'Змеиный яд', психодраму о человеке, побежденном алкоголизмом, болезнью, известной режиссеру не понаслышке; 'Концерт в конце лета', разыгрывающуюся в нескольких планах камерную психологическую драму, приоткрывающую завесу над истоками мотива смерти в музыке Антонина Дворжака...
Первым в чешском кинематографе (фильм 'Дым картофельной ботвы' по мотивам романа Богумила Ржиги 'Доктор Мелузин') В. касается, используя (не в последнюю очередь по цензурным соображениям) символы, метафоры и аллегории, болезненных проблем недавней политической эмиграции и смысла решения тех, кто, будучи противником режима т.н. 'нормализации', сознательно предпочел остаться на родине.
Свой последний игровой фильм 'Тень папоротника' В. создает по одноименной повести художника и литератора Йозефа Чапека, брата знаменитого писателя. Снятая в стиле экшн, с великолепными работами польских актеров, история двух молодых браконьеров, ставших убийцами, благодаря тонкой режиссуре, мастерски выстроенным звукозрительным контрапунктам и смысловой насыщенности изысканных по изобразительному решению кадров, превращается в философскую притчу о преступлении и наказании. Не довольствуясь иллюстрацией внешних событий, режиссер идет в глубь сложных процессов, происходящих в человеке, преступившем грань человечности, вновь возвращаясь к проблемам, поднятым в 'Маркете Лазаровой' и 'Тенях знойного лета'.
Фильмография: 'Стеклянные облака' (SMenena oblaka, к/м), 1958; 'Преследование' (Pronasledovanf, к/м), 1959; 'Белая голубка' (Holubice), I960; 'Дьявольская западня' (Dablovapast), 1961; 'Мар- кета Лазарова' (Marketa Lazarova), 1966; 'Долина пчел' (Udolivcel), 1967; 'Дцель- гейд' (Adelheid), 1969; 'Город в белом' (Mesto vbilem), 1972; 'Легенда о серебряной ели' (Povest 0 stnbrnejedli), 1973; 'Прага в стиле модерн' (Praha secesni, к/м),'Сириус' (Sirius), оба — 1974; 'Деревянная баллада' (Drevenabalada, к/м, кукольный), 'Дым картофельной ботвы' (Dymbramborovenate),o6a— 1976; 'Тени знойного лета' (Stinyhorkeholeta), 1977; 'Концерт в конце лета' (Koncert па konci 16ta), 1979; 'Змеиныйяд' (Hadijed), 1981; 'Пастушок из долины' (Pasacekz doliny), 1983; 'Тень папоротника' (Stin kapradi) 1986.
Библиография: Бочек Я. Современная чехословацкая кинематография 1945— 1965. Прага, 1966; Bartoskova S. Bartosek L„ Filmove profily. CFU. Praha, 1986; Zalman J. Umlceny film. Narodm Filmovy Archiv. Praha, 1993.
ВЫЛЧАНОВ РАНГЕЛ ПЕТРОВ
(Вълчанов). Болгарский кинорежиссер. Родился 12 октября 1928 г. в деревне Кривинав бедной крестьянской семье. В 1943—1944 гг. работал скорняком. Закончил среднее электротехническое училище. Работал техником на заводах и рудниках. Закончил факультет театральной режиссуры в софийском институте театрального искусства ВИТИЗ. В ки- нос 1951 г., сначала как актер ('Тревога', 'Утро над родиной' / Утро над родината, оба — 1951; 'Песнь о человеке' / Песен за човека, 1954; ' Первый пункт' / Точка първа, 'Две победы' /Две победи, 'Экипаж 'Надежды' / Екипажът на 'Надежда', все — 1956), с 1952 г. — ассистент режиссера. Дебютировал как режиссер в 1958 г. фильмом 'На маленьком острове', непротиворечиво соединившем в себе традиции советского историко-революционного фильма, итальянского неореализма и только- только поднявшейся во Франции 'новой волны'. Иными словами, дебют В. означал полное отрицание общеобязательных канонов соцреализма как бы в рамках самого этого метода. Еще более очевиден этот бунтарский дух молодого режиссера (равно как и целой группы его ровесников — Бинки Желязковой, Христо Пискова, Людмила Кирко- ва, определивших на десятилетия вперед лицо болгарского кинематографа) в следующих его картинах — 'Первый урок' (1960) и, особенно, в изысканной, на этот раз полностью снятой в стилистике 'новой волны' пацифистской ленте 'Солнце и тень' (1962; премии на МКФ в Карловых Варах, Сан-Франциско, Каннах, Лос-Аламосе, Мельбурне). Казалось бы, после этого успеха В. и впредь будет эксплуатировать найденную формулу поэтического кинематографа, однако следующая его картина, подчеркнуто реалистический иронический детектив 'Инспектор и ночь' (1964), свидетельствовала о том, что пора жанровых и стилистических поисков режиссера продолжается.
В начале 70-х гг. В. работает в Чехословакии, отдавая в своих картинах дань на этот раз чешской 'новой волне' ('Эзоп', 'Лицо под маской', оба - 1970, 'Шанс', 1971), снимает документальные картины, играет в картинах других режиссеров. Новый период в творчестве режиссера начинается в самом конце семидесятых годов фильмом 'С любовью и нежностью' (1978), лирической комедией по сценарию поэта Валерия Петрова, соединившей в себе, казалось бы, несовместимые элементы феллиниевской метафорики и реалистического бытописательства, склонность к натурным съемкам и почти цирковую клоунаду, музыкальное ревю и абсурдистскую символику. Этот сложный и внутренне противоречивый стилистический коктейль характеризует, с переменным успехом, все последующее творчество В., то и дело прерывающееся, словно для того, чтобы перевести дыхание и собраться с мыслями для новой игровой работы, традиционными документальными и научно-популярныши лентами. В числе наиболее значительных игровых картин 80-90-х гг. 'Лакированные ботинки неизвестного солдата', (1979, Гран-при на МКФ вДели), 'Кудаедете', 'Асей- час куда', 'Немирная птица любовь', 'Роковая нежность' и др.
Вылчанов член Европейской киноакадемии, лауреат премии Международной академии искусств за творчество в целом (1997).
Фильмография: 'На маленьком острове' (Намалкияостров), 1958; 'Первыйурок' (Първи урок), 1960; 'Солнце и тень' (Слънцето исянката), 1962; 'Инспектор и ночь' (Инспекторът инощта), 'Разыскивается память' (Търси се спромен), оба — 1964; 'Волчица' (Вълчицата), 1965; 'Джесси Джеймс против Локум Шекеров' (Джеси Джеймс срещу Локум Шекеров), 1966; 'Путешествие между двух берегов' (Пътешествие между два бряга, док.), 1967; 'Эзоп' (Езоп), 1968; 'С любовью и нежностью' (С любов и не- жност), 1978; 'Лицо под маской' (Лице под маска), 1970; 'Шанс', 1971; 'Бегство в Ропотамо' (Бягство в Ропотамо), 1973; 'Следователь и лес' (Следователят и го- рата), 1975; 'Лакированные ботинки неизвестного солдата', (Лачените обувки на незнайния воин), 1979; 'Последние желания' (Последни желания), 'Индия, моя любовь' (Индия, моя любов, док.), оба — 1983; 'Кудаедете' (За къде пътува- те), 'Воспоминания из будущего' (Спо- мени от бъдещето, док.), оба — 1986; 'А сейчас куда' (А сега накъде), 1988; 'Немирная птица любовь' (Немирната птица любов),1990; 'Роковая нежность' (Фатална нежност), 1993; 'О керване и ее щенках' (За кервана и неговите куче- та, док.), 1999.
Библиография: Неда Станимирова. Бъл- гарски кинорежисьори. София, 1984; Соболев Ромил. Рангел Вылчанов. М., 1987.
ГААЛ ИШТВАН
