компьютерщик Рей Беринг лучше других знает, как страдают от него живущие в городе люди. Он спроектировал особую систему, которая должна помочь победить это зло. Рей — родной брат ангелов из 'Неба над Берлином', грустный, измотанный работой и хроническим недосыпанием человек. Правда, в отличие от них он не бессмертен. Когда работа будет закончена, хозяева просто уничтожат его и воспользуются системой в своих целях. В сущности, 'Конец насилию' представляет собой в целом удачную попытку европейского режиссера окультурить такой жестокий жанр современного кино, как триллер. Вопрос заключается в том, нуждается ли он в окультуривании? Более бесспор- ным оказался фильм 'Буэна Виста Сошл клаб', в котором режиссер со свойственной ему теплотой рассказал о кубинском ансамбле музыкантов-ветеранов, возглавляемых Раем Кудером. Музыка всегда играла существенную роль в структуре фильмов В., и нет ничего удивительного в том, что для ее создателей у него нашлось много прекрасных слов и образов.
На протяжении двух десятилетий Вим Вендерс остается одной из значимых фигур современного кинопроцесса. Кино для него — не работа, не бизнес и даже не увлечение, а сама жизнь. Не расставаться с камерой, находить и запечатлевать на пленке мгновения жизни — такой была и остается творческая установка режиссера. Вот почему его фильмы, хотя в них используются схожие сюжетные схемы, не утрачивают ощущения новизны. В. не только снимает фильмы, но чрезвычайно успешно работает как критик, фотограф и эссеист.
Фильмография: 'Лето в городе' (Summer in the City), 1970; 'Страх вратаря перед одиннадцатиметровым' (Die Angst des Tormannsbeim Elfmeter), 1971; 'Алая буква' (Der scharlachroten Buchstabe), 1972; 'Алиса в городах' (Alice in den Staedten), 1973; 'Из семейства панцирных' (Aus der Familie der Panzerechsen, тв), 'Ложное движение' (FalscheBewegung),o6a— 1974; ' С течением времен и ' (I mLauf der Zeit), 1975; 'Американский друг' (Der ameri- kanische Freund), 1977; 'Фильм о Нике — Молния над водой' (Nick's Film — Lightning over water), 1980; 'Положение вещей' (Der Stand der Dinge), 1981; 'Хэм- мет' (Hammett), 1982; 'Париж, Техас' (Paris,Texas), 1984; 'Токио-га' (Tokyo-ga, док.), 1985; 'Небо над Берлином' (Der Himmel ueber Berlin), 1987; 'Заметки по поводу одежды и городов' (Aufzeichnung zu Kleidern und Staedten, док.), 1989; 'Вплоть до конца света' (Bis ans Ende der Welt), 1991; 'Так далеко, так близко' (In wetter Feme, so nah!), 1993; 'Лисабонская история' (Lisbon Story), 1994; 'Братья Складановские' (Die Brueder Sklada- nowsky), 1994; 'За облаками' (Jenseits der Wolken), 1995; 'Конец насилию' (The End of Violence), 1997; 'Буэна Виста Сопи Клаб' (Buena Vista Social Club), 1999. Сочинения: Wenders W. Tokyo-ga. Berlin, 1986; WendeB W. Emotion Pictures. Fr. am Main, 1986; Wenders W. Die Logik der Bilder. Fr. am Main, 1987; WendeB W. The Act of Seeing. Fr. am Main, 1992.
Библиография: Краснова Г. Кино ФРГ. М., 1987; Buchka P. Augen kann man nicht kaufen. Fr. am Main, 1985; Kuenzel U. Wim Wenders. Freiburg, 1988; Rauch R. Wim WendeB und seine Filme. Muenchen, 1990; Beicken P. The Films of Wim Wenders. Cambridge, 1993; Cook R. The cinema of Wim Wenders. Detroit, 1997.
ВЕРТМЮЛЛЕР ЛИНА
(Wertmuller Lina). Настоящее имя Арканджела Феличе Ассунта Вертмюллер фон Эльг (Arcangela Wertmuller von Elgg).
Итальянская сценаристка и режиссер. Родилась 14 августа 1928 г. в Риме. Окончила Римскую театральную академию. В 50-е гг. играла на театральных сценах, ставила спектакли. В 1963 г. приходит ассистентом режиссера Феллини на картину 'Восемь с половиной'. Кино становится ее второй и вскоре единственной любовью. Практически сразу же, заручившись поддержкой Феллини, позднее ставшей дружбой, В. снимает дебют 'Базилики', в котором с иронией показывает жизнь итальянской провинции. Картина в Италии имела успех, и В. сумела получить большой 'кредит доверия' со стороны продюсеров, оценивших ее высокийи уловивших в ее творческой манере не только авторское, но и многообещающее коммерческое начало. Если в фильме-дебюте отчетливо и закономерно ощущалось влияние Феллини, то ее вторая картина 'Если позволите, на этот раз поговорим о мужчинах' находится под большим влиянием 'комедии по-итальянски' и фильмов в новеллах. В четырех новеллах В., как следует из названия, рассказывает о мужчинах и делает это с нескрываемым юмором, выводя характерные национальные типы от болтуна и фанфарона до 'маменькиного сынка' и нарцисса. Ленивые и недалекие южане В. любят dolcefarniente (знаменитое итальянское 'сладостное ничего- неделанье'), болтовню в траттории, выпивку. Женщинам проку от них нету, разве что — мужчины. После комедии В. решает попробовать себя в жанре мюзикла на американский манер. Она снимает два фильма 'Рита-надоеда' и 'Не дразните надоеду', после которых критика незамедлительно теряет к ней интерес, разочарованно называя режиссером одного фильма. Но время ее подлинной славы впереди.
В 70-е Л. Вертмюллер создает стиль, который приносит ей славу и международную известность. Этот стиль вбирает в себя драму и мелодраму, реальность и сказку, отказ от социально-значимых сюжетов и утверждение популистских тем. Такое смешение жанров придает ее фильмам позитивный жизненный заряд, ощущение, будто автор живет жизнью своих героев, относится к ним с безоговорочной симпатией. Это позволяет ей подтрунивать над ними и быть уверенной в том, что ее фильмы поймут и полюбят. Забавные народные сказки, сложенные интеллигентом с прогрессивными взглядами на социальное устройство, — вот что такое фильмы В. В 70-х гг. международное признание приносит режиссеру картина 'Ми- ми-металлург, уязвленный в своей чести' (пр. МКФ в Каннах, 1972). В этой ленте В. заявила не только свою тему — маленького человека, настойчиво, но тщетно пытающегося найти свое место под солнцем алчного 'общества потребления', но и стиль, в котором гротеск превращается в аллегорию, а та, в свою очередь, в притчу. В своих последующих картинах 'Фильм о любви и анархии', 'Все в порядке — полный бардак', 'Отнесенные необыкновенной судьбой в лазурное море в августе', 'Паскуалино 'Семь красоток', 'Кровавая стычка между двумя мужчинами из-за одной вдовы. Подозрение на политические мотивы' В. совершенствует свой стиль парадоксально-комического изображения современной жизни через секс, политику, нравы.
Новое десятилетие приносит В. те же проблемы, что и всему итальянскому кино. Кризис выводит ее из привычного интенсивного рабочего графика. Только в 1984 г. она снимет фильм 'Сложная интрига с женщинами, тупиками и убийствами', в котором пытается в свойственной ей иносказательной форме рассказать о том беспределе, который пережила страна: террор, насилие, смерти, тупик. Бывшая проститутка, слепой, полицейский, певичка, босс, балерина, каждый на свой манер, пытаются понять, что происходит в их родном городе, кто, кого и за что убивает. Абсурд В., прежде смешной, теперь вызывает содрогание. В следующем году В. снимает картину с привычно-длинным названием 'Летние ночи с греческим профилем, миндалевидными глазами и запахом базилика', в которой возвращается к своему излюбленному стилю и рассказывает сказку о дикаре-бандите, за поимку которого одна богатая бизнес- вумен назначила солидное вознаграждение. Бандита поймали и в цепях привезли крутой синьоре. Но тут-то и случилось непредвиденное: синьора влюбилась. В этой гротесковой сказке нетрудно увидеть насмешку над извечной борьбой бедных и богатых. Последний фильм В. 'Нимфа- плебейка' по одноименному роману Доменико Pea выражает ее авторскую и человеческую позицию жизнелюбия и веры в естественные человеческие инстинкты.
Фильмография: 'Базилики' (I basilichi), 1963; 'Если позволите, на этот раз поговорим 0 мужчинах' (Se permettete questa volta parliamo di uomini), 1965; 'Рита- надоеда' (Ritalazanzara), 1966; 'Недразните надоеду' (Non stuzzicate la zanzara), 1967; 'Мими-металлург, уязвленный в своей чести' (Mimi-metallurgico ferrito nell'onore), 1971;' Фильм о любви и анархии' (Film d'amore е d'anarchia), 1973; 'Все в порядке — полный бардак' (Tutto a posto e niente in ordine), 'Отнесенные необыкновенной судьбой в лазурное море в августе' (Travolti da un insolito destino nell'azzurro mare d'agosto), оба — 1974; 'Паскуалино 'Семь красоток' (Pasquali- no Settebellezze), 1975; 'Конец мира в нашей кровати в дождливую ночь' (La fine del mondo nel nostro solito letto in una not- tepienadipioggia), 1978; 'Кровавая стычка между двумя мужчинами из-за одной вдовы. Подозрение на политические мотивы' (Fatto di sangue fta due uomini per causa di una
