человека' среди больших исторических событий. Горечь рефлектирующей прозы 'Золотого ренета' сменяет не менее горькая рефлектирующая лирика меланхоличного 'Романса для корнета' о любви деревенских Ромео и Джульетты, утраченной во имя безличного нравственного императива. Завершает этот творческий взлет экранизация романа В. Каплицкого 'Молот против ведьм', суровый и безжалостный фильм об инквизиторских процессах, проходивших в Чехии вXVIII в., но однозначно напоминавших о судебных разбирательствах и репрессиях в период культа личности в Чехии 50-х. Концепции исторического фильма как выражения (и оправдания) внутренней политики власти (гуситская трилогия и др. ф.) В. противопоставил взгляд на ход истории с точки зрения взаимоотношений человека, общества и власти, по-новому освещая рельеф хорошо известных исторических событий.
В период т.н. 'нормализации' В. возвращается к старым опробованным тематическо-идеологическим ;хемам и монументальному академическому стилю, реанимируя фаль- жфицированную и упрощенную дсторичность, склонность к батальным сценам, костюмности, холодному изложению, убивающему драма - гический нерв. Снимает фильмы о недавней и далекой истории чешского народа: 'Дни предательства', 'Соколове', 'Освобождение Праги' и др., новые версии своих ста- эых фильмов ('Темное солнце' по 'Кракатиту' К. Чапека), серию биографических лент, героями которых становятся официально одобренные деятели национальной истории и культуры ('Странствия Яна Амоса', 'Олдржих и Вожена' и др.).
Вавра неоднократно награждался престижными государственными наградами, включая Орден труда (1961) и Орден республики (1981). Получил все звания, присуждаемые в стране деятелям культуры, — заслуженный художник, 1955; народный художник, 1968.
В 1982 г. он выпустил книгу 'Раздумья режиссера' о кинематографических проблемах, возникавших з процессе создания собственных фильмов, и их возможных решениях.
Фильмография: 'Свет пронзает тьму' (Svetlopronikatmou, к/м), 1931; 'Мыживем в Праге' (Zijemev Praze, к/м), 1934; 'Ноябрь' (Listopad, к/м), 1935; 'Верблюд проходит через игольное ушко' (Velbloud uchemjehly, совм. с X. Хаасом), 1936; 'Философская история' (Filozofska historie); 'Девственность' (Panenstvi), оба — 1937; 'Цех кутношрскихдсв' (Cechpanen kut- nohorskych), 1938; 'Юмореска' (Humo- reska); 'Волшебный дом' (Kouzelnydflm), 'Девушка в голубом' (Divka v modrem), все — 1939; ' Пациентка доктора Хегеля' (Pacientka doktora Hcgla); 'Любовница в маске' (Maskovana milenka), 'Сказка мая' (Pohadka maje), 'Афера с Рубенсом' (Podvod s Pubensem, к/м), все — 1940; 'Турбина' (Turbina), 1941; 'Зачарованная' (Okouzlena); 'Сейчас приду' (Prijdu lined), 'Счастливого пути!' (St'astnou cestui), все — 1942; 'Розина- подкидыш' (Rozina-sebranec), 'Родина встречает II' (Vlastvita II, док.), оба — 1945; 'Путь к баррикадам' (Cesta k barikadam, док.), 'Беспечныйбакалавр' (Nezbednybakalar), оба — 1946; 'Кракатит' (KraKatit), 'Предчувствие' (Predtucha), оба — 1947; 'Немая баррикада' (Nemabarikada); 'Революционный 1848' (Revolucni 1848), оба — 1948; 'Любовь' (Laska, к/м), 1949; 'Наступление' (Nastup), 1952; 'Ян Гус' (Jan Gus), 'Против всех' (Protivsem), 1957; 'Гражданин Брих' (Obcan Brych), 1958; 'Первая бригада' (Prvni parta), 1959; Полицейский час' (Policejni hodina), 'Народный художник Зденек Штепанек' (Narodni umelec Zdenek Stepanek, док.), оба —1960; 'Августовское воскресенье' (Srpnova пе- dele), 'Ночной гость' (Nocnihost), оба — 1961; 'Горящее сердце' (Horouci srdce), 1962; 'Золотые ренеты' (Zlata reneta), 1965; 'Романс для корнета' (Romance pro kridlovku), 1966; 'Тринадцатая комната' (Trinactakomnata), 1968; 'Молот против ведьм' (Kladivo па carodejnice), 1969; 'Дни предательства', 1 и 2-я серии (Dny zrady 1, 2), 1973; 'Соколове', 1 и 2-я серии (Sokolovo, 1 и 2), 1974; 'Освобождение Праги', 1 и 2-я серии (Osvobozem Prahy, 1 и 2), 1976; 'История любви и чести' (Pnbehlasky a cti), 1977; 'Темное солнце' (Temne slunce), 1979; 'Странствия Яна Амоса' 1 и 2-я серии (Putovani JanaAmose, 1 и 2), 1980; 'Олдржих и Вожена' (Oldfich a Bozena), 1983. Сочинения: Vavra Otakar. Zamyslenf rezi- sera. Praha, 1982.
Библиография: Московский П.В. Кинорежиссер Отакар Вавра. М., 1964; Ком- паниченко Г.Н. Отакар Вавра. Летописец национальной истории // Кино Чехословакии. М. 1986; Rozhovor temer heneracni. Hovori Otakar Vavra, Frantisek Hrubi'n, Jan Zalman // Film a doba. Praha, 1967/5; Bartoskova Sana, Bartosek Lubos. Otakar Vavra // Filmove proffly. Praha,1986; Zalman Jan. Umlceny film. Praha, 1993.
ВАЙДА АНДЖЕЙ
(WajdaAndrzej). Польский режиссер и сценарист театра и кино. Родился 26 марта 1926 г. в Сувалках. Учился живописи в Краковской академии художеств. Окончил режиссерское отделение Государственной Высшей киношколы в Лодзи (1954). Во время учебы снял художественные киноэтюды 'Когда ты спишь' и 'Злой мальчик', а также документальный фильм 'Илжецкая керамика'. Автор сценария и художественный руководитель дипломного фильма студентов киношколы 'Три рассказа' (1953). В 1954 г. работал вторым режиссером на съемках фильма 'Пятеро с улицы Барской' (реж. А. Форд). Художественный руководитель творческого кинообъединения 'Икс' (1972-1983). Известный театральный режиссер, в 1989— 1991 гг. — художественный руководитель театра 'Повшехны'.
Активный общественный деятель: председатель Союза польских кинематографистов (1978—1982), председатель Польской федерации дискуссионных киноклубов (1978— 1981), в 1989 г. избран в Сенат Речи Посполитой. Лауреат множества международных призов, включая приз Французской киноакадемии 'Сезар', приз европейского кино 'Феликс', приз американской Киноакадемии 'Оскар' (2000) за вклад в мировое киноискусство и др.
Дебют в художественном кинематографе — фильм 'Поколение' (1954) о трагической судьбе молодых подпольщиков, борющихся с фашистскими оккупантами, — принес режиссеру широкую известность, а следующие две картины 'Канал' (1956; 'Серебряная пальма' МКФ в Каннах, 1957, 'Золотая медаль' Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Москве, 1957, пр. МКФ в Лондоне, 1957) и 'Пепел и алмаз' (1958; пр. ФИПРЕССИ МКФ в Венеции, 1959, пр. МКФ в Ванкувере, 1980, 'Серебряные лавры' МКФ в Западном Берлине, 19б1,пр. МКФ в Праге, 1965), положившие начало 'польской школе', завоевали международный успех.
Фильм 'Канал' —драматическая эпопея борьбы участников Варшавского восстания, закончившейся в подземных коммуникациях города, и в то же время — лирическая повесть о любви во время трагических событий. Этот, казалось бы, исключительно 'польский' фильм, плохо понимаемый иностранцами, за границей был принят с большим энтузиазмом, чем в самой Польше. Лента 'Пепел и алмаз' посвящена одному из трагических эпизодов войны, когда в канун окончания военных действий происходит встреча представителя новой коммунистической власти и бойца антикоммунистического подполья. Эти фильмы вызвали одну из самых острых дискуссий в послевоенной польской культуре.
Военной тематике посвящены и картины 'Летучая' (1959) — романтический и ностальгический рассказ о соперничестве польских уланов за право на прекрасную белую кобылу в сентябре 1939 г., о самоубийственной атаке польской кавалерии на немецкие танки; 'Пейзаж после битвы' (1970, 'Золотой глобус' МКФ в Милане, Гран-при МКФ в Коломбо, 1972) — рассказ о трагедии людей, переживших гитлеровские лагеря уничтожения; 'Перстень с орлом в короне' (1992) и 'Страстная неделя' (1995) — попытки пересмотра поэтики и идеологии фильма 'Пепел и алмаз', снятого под цензурным гнетом Народной Польши.
Одна из интереснейших страниц творчества В. —лирико-эпические, камерные произведения: очаровательный сладко-горький 'Березняк' (1970; пр. ФИПРЕССИ МКФ в Милане, 'Золотая медаль' МКФ в Москве, 1971), светлая поэма 'Барышни из Вилька' (1978) и снятое в пастельных тонах путешествие в страну детства — 'Хроника любовных приключений' (1986), — все пронизанные ностальгией по давней, предвоенной Польше.
Другая сторона творчества В. — многоплановые и острые политические ленты: 'Без наркоза' (1978; пр. католического жюри МКФ в Каннах, 1979) — описание рядового бракоразводного процесса со сфабрикованным политическим подтекстом; 'Дантон' (1982; пр. 'Сезар' за лучшую кинорежиссуру 1982 г.) — трагедия одного из вождей Французской революции, ставшего ее жертвой, и, наконец, знаменитая антитоталитарная дилогия: 'Человек из мрамора' (1976; пр. ФИПРЕССИ МКФ в Каннах, 1978; спец. пр. жюри МКФ в Картагене, 1980; гл. пр. МКФ в Белграде), переломный во многих отношениях, затронувший проблему фальсификации фактов в официальной версии истории, и снятая в публицистическом стиле
