картина 'Человек из железа' (1981; 'Золотая пальмовая ветвь' МКФ в Каннах; пр. британской кинокритики МКФ в Лондоне), отражающая атмосферу зарождения 'Солидарности' во время забастовки на Гданьской верфи в 1980 г., ставшая почти документальным свидетельством того времени.
Особняком в творчестве режиссера стоят экранизации литературный произведений: 'Пилат и другие' (1971, по М. Булгакову), 'Свадьба' (1972, по С. Выспяньскому; 'Серебряная раковина' МКФ в Сан- Себастьяне, 1973), 'Земля обетованная' (1974, по В. Реймонту; 'Золотая медаль' МКФ в Москве, 1975; 'Золотой Хьюго' МКФ в Чикаго, 1975), 'Бесы'/ 'Шатов и демоны' (1988, по 'Бесам' Ф. Достоевского), 'Пепел' (1965, по С. Жеромскому), 'Сибирская леди Макбет' (1962, по Н. Лескову), 'Пан Тадеуш' (1999, по А. Мицкевичу).
Фильмография: 'Поколение' (Pokolenie), 1954; 'Иду к солнцу' (Idedoslonca, док.), 1955; 'Канал' (Kanal), 1956; 'Пепел и алмаз' (Popiol i diament), 1958; 'Летучая' (Lotna), 1959; 'Невинные чародеи' (Ni- ewinni czarodzieje, пр. МКФ в Эдинбурге, 1961 и Сиднее, 1962), 1961; 'Самсон' (Samson), 1961; 'Любовь двадцатилетних', польская новелла в международном фильме (Milosc dwudziestolatkow), 1962; 'Сибирская леди Макбет' (Sybe- ryjska ledi Makbet), 1962; 'Пепел' (Popi- oly), 1965; 'Вратарая' (Bramyraju, Великобритания—СФРЮ), 1967; 'Слоеный пирог' (Przekladaniec, тв), 1968; 'Все на продажу' (Wszystko na sprzedaz), 1968; 'Охота на мух' (Polowanie па muchy), 1969; 'Пейзаж после битвы' (Krajobraz ро bitwie), 1970; 'Березняк' (Brzezina), 1970; 'Пилат и другие' (Pilat i inni), 1971; 'Свадьба' (Wesele), 1972; 'Земля обетованная' (Ziemiaobiecana), 1974; 'Теневая черта' (Smugacienia), 1975; 'Человек из мрамора' (Czlowiekzmarmum), 1976; 'Барышни из Вилька' (PannyzWilka), 1978; 'Без наркоза' (Bez znieczulenia), 1978; 'Дирижер' (Dyrygent, пр. ФИПРЕССИ МКФ в Сан-Себастьяне, 1980), 1979; 'Уходят ГОДЫ, уходят дни' (Zbiegiem lat, zbiegiemdni', тв-сериал), 1980; 'Человек из железа' (Czlowiekzzelaza), 1981; 'Дантон' (Danton), 1982; 'Любовь в Германии' (Milosc W Niemczech, ФРГ—Франция), 1983; 'Хроника любовных приключений' (Kronika wypadkow milosnych), 1986; 'Бесы' (Biesy), 1988; 'Корчак' (Korczak), 1990; 'Перстень с орлом в короне' (Pierscionekzorlemwkoronie), 1992; 'Настасья' (Nastazja), 1994; 'Страстная неделя' (Wielkitydzien), 1995; 'Барышня Никто' (PannaNikt), 1996; 'Пан Тадеуш' (Pan Tadeusz), 1999.
Библиография: Черненко М.М. Анджей Вайда. М., 1965; Hadelin Trinon. Andrzej Wajda. Paris, 1964; Mruklik Barbara. Andrzej Wajda. Warszawa, 1969; Andrzej Wajda. Hanser verlag, 1980; Andrzej Wajda Waiszawa, 1996.
ВАИС ИРЖИ
(Weiss Jin). Чехословацкий режиссер, сценарист, продюсер. Родился 29 марта 1913 г. в Праге. С детства мечтал снимать фильмы, однако после окончания гимназии по настоянию родителей начинает изучать право. В 1933 г. В. знакомится с писателем Владиславом Ванчу- рой, который в то время приступает к съемкам авангардного фильма 'Неверная Марийка', и становится третьим ассистентом режиссера. Не закончив учебы на юридическом факультете, В. целиком посвящает себя журналистике и кино. Благодаря успеху узкопленочного фильма 'Люди на солнце' (1935), отмеченного Почетным дипломом на МКФ в Венеции в категории любительских фильмов, В. становится сценаристом и режиссером отделения короткометражных фильмов киностудии 'Баррандов'. Этот период стал для него серьезной кинематографической школой. Здесь он снимает несколько документальных лент: 'Дайте нам крылья' об авиации, (1936),' Песнь опечальной земле' (1937) о Прикарпатской Руси, 'Дорога из тени' и др. Перед оккупацией Чехословакии эмигрирует в Англию, где из чешских материалов создает антифашистский монтажный фильм о захвате Чехословакии 'Изнасилование Чехословакии' и несколько других ярких документальных лент. Благодаря этим работам он попадает в английские павильоны, где снимает два игровых фильма 'Кто убил Джека Робинса' и 'Джон Смит просыпается', после чего продолжает работать как документалист. Под влиянием работ советских мастеров 20-х гг. и британской документальной школы снимает несколько короткометражных фильмов, отличающихся трезвым реалистическим взглядом на происходящие события ('Вечная Прага', 'Перед налетом' и др.). В 1941 г. по просьбе Советского посольства в Лондоне создает документальную монтажную ленту о борьбе советских людей с фашизмом 'Советский Союз атакует'. С 1943 г. начинает работать в министерстве иностранных дел Чехословакии в качестве военного корреспондента. Лишь вернувшись на родину, В. приступает к съемкам своего первого полнометражного игрового фильма 'Украденная граница', напоминающего по стилистике его довоенные поэтические документальные репортажи. Снятая по сюжету писателя Милослава Фаберы, полная сдержанного драматизма лента рассказывала о трагических событиях осени 1938 г., когда мюнхенский сговор позволил нацистам захватить значительную часть Чехословакии.
Затем В. снимает ряд фильмов, посвященных строительству нового социалистического государства, полных оптимизма и надежд на будущее справедливое устройство общества ('Хищники', 'Мой друг Фабиан', 'Песня о слете', док., и др.), а также историческую политическую драму 'Встанут новые бойцы' (Государственная премия за 1951 г.) о зарождении рабочего движения в Чехословакии по одноименному роману Антонина Запотоцкого. Приверженность к реализму, документальная достоверность сюжетов, высокий профессионализм сделали этот фильм событием в чехословацком кинематографе 50-х. В то же время в нем впервые была опробована концепция государственного историзма, надолго определившая стиль и идеологию чешского исторического фильма. Согласно этой концепции современное государственное устройство стало осуществлением мечты и чаяний народных масс и было предопределено самим ходом развития истории. Так была подведена идеологическая база под теорию бесконфликтности и отдельных мелких недостатков, которая на протяжении полутора десятков лет будет определять лицо чехословацкого фильма о современности. Однако в творчестве Вайса главной остается тема войны и оккупации, которая варьируется в целом ряде его фильмов, становясь неотъемлемым фоном психологических и социальных драм и трагедий его героев ('Последний выстрел', 'Жизнь, поставленная на карту' по роману КЙ.Бенеша 'Голос родины', 'Трус'). Самым сильным фильмом В. на эту тему стала глубокая и проникновенная лента 'Ромео, Джульетта и тьма' (по Яну Отченашеку), о трагической любви еврейской девушки и чешского юноши в оккупированной Чехословакии. Фильм был награжден многочисленными отечественными и международными призами ('Золотая наяда' на I МКФ в Порретта- Терме, 'Золотая раковина' на МКФ в Сан-Себастьяне — обе 1960, и др.).
Большим международным успехом пользовалась психологическая драма Вайса 'Волчья яма' по одноименному роману Ярмилы Глазаровой о сложных взаимоотношениях между мужем 'во цвете лет', его стареющей женой и их молоденькой воспитанницей (Яна Брейхова). На МКФ в Венеции фильм получил приз ФИПРЕССИ. На том же фестивале приз за лучшее исполнение женской роли был присужден актрисе Иржине Шейбаловой, сыгравшей стареющую женщину, терзаемую ревностью и жаждой мести.
В стороне от главного русла творчества Иржи Вайса остаются не слишком удачная драма из жизни современной молодежи 'Такая любовь', снятая по одноименной пьесе Павла Когоута, и аллегорическая сказка 'Золотой папоротник' (1963, по Яну Дрде) о любви, измене и возмездии, а также фильм для детей и о детях 'Пунтя и четырехлистник'.
В 1964 г. В., который не может найти себя в новом чехословацком кинематографе, делает попытку реабилитировать идею международных копродукций и снимает с англичанами фильм '31 градус в тени', запутанную историю о мошенничестве в продовольственном магазине. В создании фильма вместе с чехами принимали участие британский продюсер Р. Стросс и актеры Анна Хейвуд, Джеймс Бут и сэр Дональд Волфит, исполнявшие главные роли наряду с одним из лучших чешских актеров Рудольфом Гру- шинским. Однако ни этот фильм, ни, как всегда, профессионально снятую в 1966 г. комедию 'Убийство по-нашему', напоминающую ленту Джерми 'Брак по-итальянски', но лишенную очарования оригинала, нельзя назвать творческими удачами. На фоне набирающей силу 'новой чехословацкой волны' они выглядели явным анахронизмом.
Помимо режиссерской деятельности Вайс принимал участие в литературной подготовке некоторых баррандовских сценариев ('Робин- зонка' в сотрудничестве с О. Гоф- маномиЯ. Плескотом, 'Репортаже петлей на шее' с Я. Отченашеком), был автором идеи комедии М. Фрича 'Король королей', сотрудничал с чехословацким телевидением (большим успехом пользовался его средне-метражный фильм 'Извините за
