ошибку' с Иржиной Шейбаловой в главной роли).
После чехословацких событий 1968 г. Иржи Вайс эмигрировал в США. К режиссуре вновь обратился лишь в 1989 г. после возвращения в Чехию малопримечательным фильмом 'Марта и я'.
Фильмография: 'Люди на солнце' (Lide па slunci, к/м), 'С субботы на воскресенье' (Ze soboty па nedeli, к/м), оба — 1935; 'Дайте нам крылья' (Dejte nam kndla, к/м), 1936; 'Песнь о печальной земле' (Pisen о smutne zemi, к/м), 1937; 'Дорога из тени' (Cesta zestinu, к/м), 1938; 'Изнасилование Чехословакии' (Rape of Czechoslovakia, док., Великобритания), 1939; 'Вечная Прага' (Eternal Prague, к/м, Великобритания), 'Ктоубил Джека Робинса' (Who killed Jack Robins, Великобритания), оба — 1940; 'Джон Смит просыпается' (John Smith wakes up, Великобритания), 1941; 'Советский Союз атакует' (Sovetsky Svaz utoci, к/м, Великобритания), 1942; 'Перед налетом' (Before the Raid, Великобритания), 1943; 'Ночь и день' (Night and Day, к/м, Великобритания), 1945; 'Народное правительство' (Vlada lidu, к/м), 1946; 'Украденная граница' (Uloupena hranice), 1947; 'Хищники' (Dravci), 1948; 'Последний выстрел' (Posledni vystrel), 1950; 'Встанут новые бойцы' (Vstanou novf bojovmci), 1951; 'Мой друг Фабиан' (Mujpntel Fabian), 1954; 'Пунтяичеты- рехлистник' (Punt'a a ctyrlfstek), 1955; 'Жизнь, поставленная на карту' (Нга о zivot), 1956; 'Волчья яма' (Vlcijama), 1957; 'Такая любовь' (Takovalaska), 1959; 'Ромео, Джульетта и тьма' (Romeo, Julie atma), 'Трус' (Zbabelec), оба —1960; 'Извините за ошибку' (Prominte omyl, тв), 'Золотой папоротник' (Zlatekapradi), оба — 1963; '31 градус в тени' (Tricetjedna ve sti'nu), 1965; 'Убийство по-нашему' (Vrazda ро nasem), 1966; 'Марта и я' (Martaaja), 1989.
Библиография: Вайс Иржи. Современная чехословацкая кинематография. 1945— 1965. Praha, 1965; Bartoskova §агка, Ваг- tosek Lubos. Weiss Jiri // Filmove profily. Praha. 1986.
ВАРДА АНЬЕС
Agnes). Французский кинорежиссер. Родилась 30 мая 1928 г. в Брюсселе от отца-грека и матери- француженки. Детство и юность провела в Бельгии и на юге Франции. Затем в Париже. Изучала историю в 'Эколь де Лувр', слушала лекции в Сорбонне, а также на курсах фотографов в 'Эколь Вожирар'. В. была постоянным фотографом труппы Жана Вилара в Авиньоне и Национального народного театра в Париже. Работала для модных журналов и рекламы на Кубе, в Китае и Испании. Ее первая персональная выставка состоялась в 1954 г. В том же году она сняла, без какой-либо профессиональной и технической подготовки, свой первый игровой фильм 'Короткая песчаная коса' с Филиппом Нуаре в главной роли. Поскольку поэтика этой картины на целых четыре года предвосхитила стилистику, драматургию и производственную методологию пер- выгх фильмов 'новой волны', В. была удостоена кинокритикой титула 'Бабушки французской новой волны'. В 1961 г. она получила премию Мельеса за фильм 'Клео от 5 до 7', в 1964 г. 'Серебряного медведя' на Берлинском МКФ за фильм 'Счастье', а в 1985 г. — 'Золотого льва' на МКФ в Венеции.
Среди ее фильмов — трилогия, посвященная памяти мужа, кинорежиссера Жака Деми, умершего в 1990 году: 'Жако из Нанта' (1990), 'Вселенная ЖакаДеми' (1993-1995). Кроме того, В. сняла около двадцати короткометражных и документальных фильмов, среди них поэтическую ленту 'О времена года, о замки' (1958), сатирическую 'Лазурное побережье' (1958) о Французской Ривьере.
Фильмография: 'Короткая песчаная коса' (Lapointecourte), 1954; 'Клео от 5 до 7' (Cleode5a7), 1961; 'Счастье' (Lebon- heur), 1964; 'Создания' (Les creatures), 1966; 'Львиная любовь' / 'Львы, любовь и ложь' (Lions Love... and Lies), 1969; Nau- sicaa, 1970; 'Одна поет, другая — нет' (L'unechantel'autrepas), 1976; Sanstoitni loi, 1985; Jane B. par Agnes V, 1987; Kung- Fu Master, 1987; 'Жако из Нанта' (Jac- quot de Nantes), 1990; Les cent et une nuits, 1994; 'Вселенная Жака Деми' (L'univers de Jacques Demy), 1995.
ВЕГЕНЕР ПАУЛЬ
(Wegener Paul). Немецкий режиссер и актер. Родился 11 декабря 1874 г. в Йеррентовице (Западная Пруссия), умер 13 сентября 1948 г. вБер- лине. После гимназии, которую он закончил в Кенигсберге, учился во Фрайбургском и Л ейпцигском университетах, брал уроки актерского мастерства, играл в любительских театрах. С 1906 г. работал в Немецком театре Макса Рейнхардта.
В качестве добровольца участвовал в первой мировой войне, был ранен, награжден Железным Крестом. Из-за болезни сердца вернулся в Берлин, где сначала играл у Макса Рейнхардта героев классического и современного репертуара, а после размолвки с мэтром — на сценах Мюнхена, Вены, Дармштад- та, Мангейма и др. европейских городов. В 1929 г. отправился в турне по Южной Америке.
Кинематографом заинтересовался в 1912 г. Вместе с писателем Хансом Хайнцем Эверсом и оператором Гуидо Зеебером работал над сценарием фильма 'Пражский студент' (реж. Стеллан Рие), где сыграл роль бедного студента, легкомысленно продавшего свое отражение в зеркале дьяволу и после ряда трагических событий убившего себя, выстрелив в собственное отражение в зеркале. Фильм пользовался большим успехом у прессы и публики и стал одним из первых художественно значимых произведений немецкого кино. Опираясь на средневековую легенду (в 1908 г. инсценированную Артуром Холичером и переработанную в роман в 1914—1915 гг. Густавом Мей- ринком), В. вместе с режиссером Хенриком Галееном пишет сценарий 'Голема' (1914), историю глиняной фигуры, пробуждаемой к жизни с помощью чудодейственного амулета. В том же году он выступает с докладом о 'Новых целях кино', критикуя фильмы того времени за безвкусицу и тривиальность. Намечая возможные перспективы киноискусства, обращает внимание на роль ирреального и фантастического в кинематографе, на возможное использование мультипликации и кинотрюков, предвосхищая стилистически и содержательно свои будущие фильмы, где сказочные тексты постоянно опрокидываются в современность: 'Свадьба Рюбеца- ля', 'Ханс Труц в сказочной стране', 'Крысолов' (1918).
В г. В. снова возвращается к мотиву 'Голема' и уже на основе своих теоретических постулатов снимает картину 'Толем и как он пришел в мир', ставшую одним из первый мировых успехов немецкого кино.
В 20-е гг. В. посвящает себя большей частью актерской работе, лишь дважды возвращаясь к режиссуре в фильмах 'Конец герцога Ферран- те' и 'Живые Будды', для съемок которого была создана специальная компания 'Паулы Вегенер — Фильм АГ'. Невероятно дорогой фильм стал большим финансовым провалом и последней работой компании. В последующие годы В. сосредоточился на ролях экзотических, таинственных персонажей: 'Свенгали', 'Рампер, человек-зверь','Альраун'...
В начале 30-х В. выступает за 'левый политический театр' Эрвина Пискатора, в 1931 г. едет в Одессу, где тот снимал германо-советский фильм 'Восстание рыбаков' по роману Анны Зегерс, вращается в кругах прогрессивных художников и в' начале 1933 г. публикует пацифистский 'Фландрский Дневник. 1914'. Это не мешает ему сниматься в тенденциозно-пропагандистских нацистских фильмах, играя отрицатель- ныгх персонажей: коммуниста в кинопанегирике Хорсту Весселю 'Ханс Вестмар', русского генерала Чернышева в 'фильме нации' 'Великий король', наконец, коменданта города в 'Кольберге' Фейта Харлана. В эти же годы он снова возвращается к режиссуре, снимая развлекательные фильмы, лишенные политического подтекста: театральную комедию 'Подруга великого человека', приключенческий фильм 'Человек хочет в Германию', германо-польскую костюмированную ленту 'Август Сильный', восточную мелодраму с Полой Негри в главной роли 'Москва — Шанхай', криминальные фильмы 'Часискушения', 'Крахи счастье вокруг Кюннеманна' и 'При закрытых дверях'. Начатая им в середине 1934 г. лента 'Красная смерть под Ригой' о борьбе немецких добровольцев против Красной Армии в 1919г.была снята с производства из- за протеста правительства Латвии.
После окончания войны по распоряжению Советской военной администрации Вегенер был назначен президентом 'Палаты деятелей искусств'.
