отправился за океан. Его американская карьера началась фильмом 'Яросты' (1936), в котором Спенсер Трэси сыграл молодого автомеханика, заподозренного в похищении детей и подвергнутого суду Линча. Приехав в Америку, Л. не только должен был выучить чужой язык, но и научиться работать в системе ценностей, отличавшейся от той, что существовала в немецком кино. Л. благополучно вписался в американский контекст, поставив в Голливуде более 20 фильмов (об американском периоде его творчества см. 'Режиссерская энциклопедия. Кино США').
Однако славу великого режиссера принесли ему те несколько картин, которые он снял в Германии в 20 -е гг.
В конце 50-х гг. Л. вернулся на родину и поставил два фильма, сценарии которых были написаны еще в 30-е гг.: 'Индийская гробница' ('Эшнапурскийтигр', 1959) и 'Тысяча глаз доктора Мабузе' (1961). Возвращение старого мастера не было оценено по достоинству, и он вернулся в Америку. Его короткие наезды в Европу были в основном связаны с проведением ретроспектив, причем во Франции его ценили куда больше, чем на родине. В 1963 г. Ж-Л. Годар уговорил Л. сыграть самого себя в его фильме 'Отвращение'. Последние годы жизни Ланг тяжело болел. Он скончался на 86-м году жизни в Беверли- Хиллз.
Фильмография: Германия: 'Полукровка' (Halbblut), 'По- велительлюбви' (DerHerrderLiebe), 'Пауки' (Die Spinnen), 'Харакири' (Нага- Kiri), все — 1919; 'Блуждающий образ' (Das Wandernde Bild), 'Четверо вокруг женщины' (Vierumdie Frau), оба — 1920; 'Усталая смерть' (Der Muede Tod), 1921; 'Доктор Мабузе, игрок, часть 1 и 2' (Дг. Mabuse der Spieler, part 1 und 2), 1922; 'Нибелунги' (Die Nibelungen), 1924; 'Метрополис' (Metropolis), 1927; 'Шпионы' (Spione), 1928; 'Женщина на луне' (Frau im Mond), 1929; 'M' (M), 1931; 'Завещание доктора Мабузе' (Das Testament des Dr.Mabuse), 'Лилиом' (Liliom), оба — 1933; 'Индийская гробница' (Das Indische Grabmal), 1959; 'Тысяча глаз доктора Мабузе' (Die Tausend Augen des Dr. Mabuse), 1961.
США: 'Ярость' (Fury), 'Вы живете только раз' (You Only Live Once), оба — 1936; 'Вы и я' (You and Me), 1938; 'Возвращение Фрэнка Джеймса' (The Return of Frank James), 1940; 'Вестерн Юнион' (Western Union), 'Охота на человека' (Man Hunt), оба — 1941; 'Палачи тоже умирают!' (Hangman Also Die!), 1943; 'Женщина в окне' (The Woman in the Window), 'Министерство страха' (Ministry of Fear), оба — 1944; 'Багровая улица' (Scarlet Street), 1945; 'Плащ и кинжал' (Cloak and Dagger), 1946; 'Тайна за дверью' (Secret Beyond the Door), 'Дом у реки' (House by the River), 'Американская Гверилья на Филиппинах' (American Guerrilla in the Philippines), все — 1950; 'Ранчо с дурной репутацией' (Ran- cho Notorious), 'Гром среди ночи' (Clash by Night), оба— 1952; 'Голубая гардения' (The Blue Gardenia), 'Лихорадка' (The Big Heat), оба— 1953; 'Человеческоежелание' (Human Desire), 1954; 'Лунный свет' (Moonfleet), 1955; 'Пока город спит' (While The City Sleeps),' По ту сторону разумных желаний' (Beyond a Reasonable Doubt), оба — 1956.
Библиография: Комаров С. История зарубежного кино. М.,1965; Кракауэр 3. От Калигари до Гитлера. М., 1977; Bogdano- vich P. Fritz Lang in America. N.Y., 1969; Eisner L. Fritz Lang. L., 1976; Ott F. The Films of Fritz Lang. L., 1979; Kaplan A. Fritz Lang: A Guide to References and Re- soures. Boston, 1981; Toteberg M. Fritz Lang. Hamburg, 1985; Schnauber C. Fritz Lang in Hollywood. 'Wien, 1986; Lang Fritz: Die Stimme von Metropolis. Berlin, 1990; Sturm G. Fritz Lang. Nancy, 1990; McGill- gan P. Fritz Lang: the Nature of the Beast. N.Y., 1997; Elsaesser T Fritz Lang: The Illusion of Mastery. // Sight @ Sound. 2000 / jan.
ЛАТТУАДА. АЛЬБЕРТО
(Lattuada Alberto). Итальянский режиссер и сценарист. Родился 13 ноября 1914 г. в Милане. Сын композитора и музыканта Феличе Латту- ада (1982-1962), архитектор по образованию, Л. с 1933 г. постепенно приобщался к кинематографу. Он работал художником на ряде картин, параллельно писал статьи о поэзии, искусстве, театре и кино для разных изданий, затем увлекся поиском старых классических лент (вместе с Л. Коменчини и М. Фер- рери), которые стали основой итальянской фильмотеки. В эти же годы Л. стал сопостановщиком М. Баф- фико на фильмах 'Музей любви' и 'Танец стрелок', затем работал с М. Поджоли — 'Да, синьора' и с М. Солдати на картине 'Маленький античный мирок'. Первая самостоятельная постановка относится к 1942 г., когда Л. экранизировал одноименный роман Э. Де Марки 'Джа- комо-идеалист'. Сразу же после войны Л. примкнул к неореализму, сняв фильмы 'Бандит' (1946) и 'Без жалости'(1948), ставшие его заметной страницей. Но позднее режиссер обратился к экранизациям, найдя в них свой идеал кинематографа. Он перенес на экран 'Шинель' (1951) Н. Гоголя, 'Волчицу' (1953) Д. Верги, 'Капитанскую дочку' (фильм назывался 'Буря', 1958) А. Пушкина, 'Степь' (1962) А. Чехова, 'Мандрагору' (1965) Макиавелли, 'Собачье сердце' (1976) М. Булгакова и многие другие произведения итальянских и зарубежных авторов.
В 60-70-е гг. режиссер снимал преимущественно комедии и коммерческие фильмы, переходя от низких жанров к высоким, от маленьких тем к вечным, от давней истории к современности, но неизменно демонстрируя высокий уровень режиссуры, тяготение к кинематографической изобразительности, формальному изяществу и чувство стиля. С годами Л. даже выработал собственную идеологию, по которой естественный человек доминировал над технологической цивилизацией с ее бешеными ритмами, разрушительными для индивида.
В 80-е гг. Л. целиком посвятил себя телевидению, где, в частности, снял многосерийную фреску 'Христофор Колумб' (1984), имевшую огромный международный успех.
Фильмография: “Джакомо-идеалист' (Giacomo l'idealista), 1942; 'Стрела в боку' (Lafreccianelfianco), 1943—1945; 'Бандит' (II bandito), 1946; 'Преступление Джованни Эпископо' (II delitto di Giovanni Episcopo), 1947; 'Безжалости' (Sen- zapieta), 'Мельница на реке По' (Ilmu- lino del Ро), оба — 1948; 'Огни варьете' (Lucidel variete,совместно с Ф.Феллини), 1950; 'Анна' (Anna), 'Шинель' (II са- potto), оба — 1951; 'Волчица' (Lalupa), 'Пляж' (La spiaggia), оба — 1953; 'Начальная школа' (Scuolaelementare), 1954; 'Твендалина' (Guendalina), 1957; 'Буря' 1958;(I
dolci inganni), 'Письма послушницы' (Lettere di una novizia), оба — I960; 'Неожиданность' (L'imprevisto), 1961; 'Человек мафии' (Mafioso), 'Степь' (La steppa), оба — 1962; 'Мандрагора' (La mandragola), 1965; Matchless, 'ДонЖуан на Сицилии' (Don Giovanni in Sicilia), оба — 1967; 'Фрейлейн Доктор' (Fraulein Doktor), 'Подруга' (L'amica), оба — 1969; 'Белый, красный и... ' (Bianco, rosso e...), 1972; 'Это был я' (Sono stato io), 1973; 'Буду ей как отец' (Le faro da padre), 1974; 'Собачье сердце' (Cuore di cane), 'О, Серафина' (Oh, Serafina), оба — 1976; 'Такая, кактыесть' (Cosi come sei), 1978; 'Цикада' (La cicala), 1980; 'Христофор Колумб' (Cristoforo Colombo, тв), 1984; 'Заноза в сердце' (Una spina nel cuore), 1985; 'Два брата' (Due fratelli, тв), 1987; 'Украденная рука' (Mano rubata, тв), 1988.
Библиография: Лидзани К. История итальянского кино. М., Искусство, 1956; Феррара Д. Новое итальянское кино. М., Искусство, 1959; Lizzani С. II cinema italiano 1895-1979 cit.; De Sanctis RM. Alberto Lattuada. Guanda, Milano, 1961; Zannel- lato A. L'uomo: il cinema di Lattuada. Li- viana, Padova,1973.
ЛАУРИТЦЕН ЛАУ
(Lauritzen Lau). Датский режиссер. Родился 13 марта 1878 г., умер 2 июля 1938 г. В 1914-1920 гг. работал на киностудии 'Нордиск', где снял около 200 комедий и фарсов.
В 1920-1938 гг. Л. - режиссер и директор киностудии 'Палладиум', где организовал комедийный дуэт актеров К. Шенстрема и X. Мадсе- на и поставил 30 фильмов с их участием. Известные в Дании как Маяк и Прицеп, а в других странах — как Пат и Паташон, они образовали первую в истории кино комическую пару. Объединенные по принципу внешнего контраста — долговязый тощий меланхолик с мечтательным взором и круглолицый пухлый весельчак с лукавой хитрецой, они воплощали две стороны датского темперамента. Картины — 'Фильм, флирт и обручение' (1921), 'Он, она и Гамлет' (1922), 'Сумасбродство, добродетель и бездельники' (1923), 'Бравые путешественники на Ривьере' (1924) и другие отличались
