жизнерадостностью, человечностью, сочувствием к маленьким людям, ненавистью к несправедливости и пользовались огромной популярностью в Европе. В 'Дон Кихоте' (1926) их внешний облик и кинематографические образы идеально 'легли' на персонажей Сервантеса — добродушного Санчо Пансу и его витающего в облаках хозяина.
' Стоит только назвать имена Пата и Паташона, как смеется вся Европа, — писал в 1925 г. журнал 'Советский экран'. — Они оба стали любимцами половины света, и их имена стоят рядом с американцами — Чаплином, Ллойдом, Китоном. Фильмы с Патом и Паташоном являются образцами настоящего датского юмора — здорового, крепкого'. В 1930-1931 гг. фильмы Л. были запрещены в СССР, поскольку их сочли мелкобуржуазными. Но уж в 1932 г. они снова были разрешены, о чем сообщил московский корреспондент одной из копенгагенских газет: 'Русские приняли двух датских актеров как истинных пролетариев и веселятся от души, глядя, как их братья по классу обводят буржуазию вокруг пальца'.
В фильмах Л. царила атмосфера шарма и легкости, и Пат и Паташон существовали в собственном мире, неизменном от фильма к фильму. По словам самого режиссера, его картины 'несли на себе отпечаток улыбчивой датской природы, которая, как никакая другая в мире, подходит для веселой солнечной комедии'. Тем не менее внешний мир разительно менялся, и к концу своей карьеры персонажи Шенстрёма и Мадсена стали выглядеть несколько старомодно.
В 30-е гг. Л. выпустил звуковые варианты некоторых из своих известных картин, а также поставил несколько так называемых народных комедий: 'Копенгагенцы' (1933), 'Барка 'Маргарита' (1934), 'Провинция зовет' (1935), 'Жениться? Нет, спасибо!' (1936).
Фильмография: 'Обменялись ролями' (Bytte roller), 1914; 'Уставший миллионер' (Den fattige millionter), 'Современный Дон Жуан' (Den vorvandlede Don Juan), оба — 1915; 'Летнее приключение' (Et Sommereventyr), 1916; 'Машинистка' (Mekanikpigen), 1918; 'Деревенская идиллия — провал' (Landliggeridyl — vandgang), 'Солнце, лето и студентки' (Sol, sommer og studiner), — 'Фильм, флирт и обручение' (Film, flirt og forlo- velse), все — 1921; 'Он, она и Гамлет' (Han, hun og Hamlet), 'Среди веселых музыкантов' (Meilern muntre musikanter), 'Среди городских детей' (Blandt byens born), 'Можно ли излечиться от любви?' (Kan kaerlighed kureres?), все — 1922; 'Сумасбродство, добродетель и бездельники' (Daarskab, dyd og driverter), 'Наши друзьязимой' (Vorevennersvinter), 'Приемные дети профессора Петерсена' (Professor Petersens plejebern), 'Маленькая Лиза на цыпочках' (Lille Lise let-paa- taa), все — 1923; 'Бравые путешественники на Ривьере' (Raske Riviera rejsendc), 'Жертва изобретателя Оле' (Ole opfinders offer), 'Такт, тон и глупцы' (Takt, tone og tosser), все — 1924; 'Веселые мошенники из Ерёнкёбинга' (Gronkobingsgladegavty- ve), 'Охотники на волков' (Ulvej®gerne), 'Смертельный боксер' (Dodsbokseren), все — 1925; 'Дон Кихот' (Don Quixote), 1926; 'Гавканье у Северного моря' (Ve- ster-vov-vov), 'Удары молнии' (Fordens- tenene), 'Сила и красота' (Kraft og sk0n- hed), все — 1927; 'Герой кино' (Filmens helte), 'Поцелуи, шлепки и коммерция' (Kys, klapogkjommers), все— 1928; 'Ура! Впереди Африка!' (Hallo! Afrika forude!), 'В высокой мансарде' (Hojt pa en kvist), 'Господин Тель и сын' (Hr. Tell og son), все — 1929; 'Осторожно, девушки' (Pas paapigeme), 1930; 'Порох и взрыв' (Krudt medknald), 1931; 'На маневрах' (I kan- 'Он, она и Гамлет' (Han, Hamlet),1932;
(Kebenhavnere), 1933; 'Барка 'Маргарита' (Barken Margrethe af Danmark), 1934; 'Провинция зовет' (Provinsen kalder), 1935; 'Жениться? Нет, спасибо!' (Giftes? Nejtak), 1936.
Библиография: Engberg M. Fy & Bi. — Kbh., 1980.
ЛЕ ШАНУА ЖАН-ПОЛЬ
(Le Chanois Jean-Paul). Настоящая фамилия Дрейфус (Dreyfus).
Французский кинорежиссер. Родился 25 октября 1909 г. в Париже, умер 8 июля 1985 г. там же. Учился медицине, сменил много профессий, снимался в кино, работал журналистом. Вместе с братьями Пре- вер организовал агитгруппу 'Октябрь', приезжавшую на гастроли в Москву. В кино 'перепробовал' практически все профессии: в качестве актера снимался в комедии 'Дело в шляпе', был ассистентом режиссера у Ж. Дювивье, Ж. Ренуара, А. Корда; монтажером — у Ренуара на 'Марсельезе', поставленной на средства, собранные с помощью профсоюзов. Писал диалоги, работал над музыкальным оформлением фильмов. Был активистом движения Народного фронта, входил в группу киноработников 'Сине- Либерте'. В 1937 г. дебютировал в игровом кино публицистическим фильмом 'Время черешен'. В годы оккупации, опасаясь политических и расовых гонений, принял псевдоним Ле Шануа. Писал сценарии, тайно готовил документальный фильм о движении Сопротивления, который вышел на экраны после войны под названием 'В сердце бури'. Этот фильм был завершен после освобождения и вышел на экраны в 1916 г. Интерес к социалыной тематике не оставил Ле Ш, и после окончания войны. Однако все эти ленты: 'Школа бездельников' (1948) и 'Через стену' (1961), посвященные проблеме воспитания .молодежи, 'Дело доктора Лорана' (1957), настраивающая зрителей против суеверий, и 'Брачное агентство' (1952) о проблемах этики и морали, отличают сухость языка, дидактизм и нравоучительная интонация.
Свой стиль Ле Ш. обретает, когда находит и свою тему в кино. Это произошло в фильме 'Адрес неизвестен'. Не обремененный жесткой фабулой, фильм позволяет камере свободно перемещаться по Парижу, наблюдать жизнь города, фиксировать те или иные персонажи, обязательные и — не очень, и все это, не теряя пульса времени и ощущения современности. Бытовыми зарисовками можно назвать и последовавшие за ним 'Мама, папа, служанка и я' (1954), 'Мама, папа, моя жена и я' (1956), когда бы не социально острый глаз режиссера (он же и сценарист практически всех своих работ), доводящий каждый свой персонаж до типа, порою с саркастическим юмором, порою — с легкой иронией. Этот стиль уже не изменял режиссеру, даже когда он вновь вернулся к военной тематике, реконструируя реальное бегство трех заключенных из немецкого плена. В картине 'Беглецы' (1955) социально-политические обобщения, к которым тяготел Ле Шануа в начале своего творчества, потеснила тема простой человеческой дружбы, в который раз подтвердив, что гуманизм и обыденность воздействуют на публику куда сильнее иных лозунгов и прокламаций.
Фильмография: 'Время черешен' (Les Temps des cerises), 1937; 'Жизнь человеческая' (Vie d'un homme, La), 1938; 'Неотразимый мятежник' (Irresistible rebel- le, L'), 1942; 'В сердце бури' (Au coeurde l'orage, док.), 1946; 'Школа бездельников' (Ecole buissonniere, L'), 1948; 'Вот она, красавица' (Belle que vofla, La), 1950; 'Адрес неизвестен' (Sans laisser d'adres- se), 1951; 'Брачное агентство' (Agence matrimoniale), 1952; 'Волшебная деревня' (Village magique), 1953; 'Папа, мама, служанка и я' (Papa, maman, la bonne et moi), 1954; 'Беглецы' (Evades, Les), 1955; 'Папа, мама, моя жена и я' (Papa, maman, ma femme et moi), 1956; 'Отверженные' (Miserables, Les), 'Дело доктора Лопана' (Cas du docteur Laurent, Le), оба — 1957; 'Француженка и любовь', новелла 'Покинутая женщина' (Franjaise et l'amour, La. Femme seule, La), 1960; 'Через стену' (Par-dessus le mur), 1961; 'Ман- дрин' (Mandrin), 1962; 'Месье' (Monsieur), 1964; 'Садовник из Аржантея' (Jardinier d'Argenteuil, Le), 1965; 'Мадам, вы свободны?' (Madame etes-vous libre? тв-сериал), 1971.
Библиография: Ле Шануа. Сборник статей. М., 1971; Лепроон П. Современные французские режиссеры, 1960.
ЛЕЖЕ ФЕРНАН
(Leger Fernand). Французский художник. Родился 4 февраля 1881 г., умер 17 августа 1955 г. В 1923 г. в свойственном ему стиле кубизма оформил фантастический фильм М. Л' Эрбье 'Бесчеловечная'. Был связан с экспериментальным течением 'Авангард'. В 1924 г. с Д. Мёр- фи снял ф. 'Механический балет' (Ballet mecanique).
В киноведении принято рассматривать эту ленту как пример 'смешанной абстракции' (в противовес 'абстракции чистой', образцом которой называют 'Ритмы 21' Ганса Рихтера, где оживленные анимацией
