(Lilienthal Peter). Немецкий кинорежиссер. Родился 27 ноября 1929 г. в Берлине. Отец — художник- декоратор, мать после эмиграции в 1939 г. в Уругвай — владелица отеля в Монтевидео. Начинал как банковский служащий, зарабатывая себе на образование. В университете Монтевидео изучал историю искусств, музыки, право. Здесь же JL становится членом киноклуба, где снимает свои первые короткометражки о социальных проблемах сельского населения Уругвая. В 1956 г. добивается стипендии для учебы в парижском ИДЕКе, но после кратковременного пребывания там переходит в Высшую школу изобразительн ых искусств в Берлине, где сначала изучает живопись, затем экспериментальную фотографию и кино. Вместе с коллегами в 1958 г. снимает экспериментальный фильм 'Этюд 23', а год спустя появляется его собственный документальный фильм о шарманщике в Берлине 'Заработанный мгновенно'. С 1959 г. Л. работает на студии 'Зюдвестфунк' в Баден-Бадене, сначала ассистентом режиссера, затем режиссером. С 1964 г. работает на радио 'Свободный Берлин' в Западном Берлине. В 1966-1968 гг. — доцент Немецкой академии кино и тв в Берлине.
В игровом кино Л. дебютирует в 1969 г. фильмом 'Малатеста', в котором на примере судьбы итальянского анархиста начала века Энрико Малатесты исследует проблему политического насилия. Серьезность и актуальность выдвинутой на первый план темы, несомненный талант режиссера способствовали тому, что о Л. заговорили как о надежде 'нового немецкого кино'.
Проблеме политического насилия и власти посвящен поставленный в 1975 г. в Португалии фильм 'В стране царит покой', анализиру- югций причины и последствия военного путча в Чили в сентябре 1973 г. Спустя несколько месяцев после победы Сандинистской революции в Никарагуа Л. снимает фильм 'Восстание' (1980). Однако здесь в центре внимания оказывается мучительный процесс становления сознания солдата национальной гвардии диктатора Сомосы, который в конце концов присоединяется к санди- нистам.
В отличие от предыдущих фильмов о зарубежье, постоянно обращенных к современности, картины Л., действие которых происходит в Германии, анализируют прошлое: 'Старший учитель Хофер' (1974) рассказывает о том, как сельский учитель пытается изменить архаичную социальную структуру в эльзасской деревушке начала 20-го столетия. В центре 'Давида' (1979; 'Золотой медведь' на МКФ в Западном Берлине, 1979) история еврейского мальчика, жившего в Берлине в 1933—1943гг. и познавшего весь ужас Холокоста.
В фильмах 80-х героям Л. противостоят не исторические события, а повседневное насилие. Но в этих картинах уже нет обреченности. В 'Дорогом мистере Вандерфуле' (1982) нью-йоркский предприниматель проигрывает свой кегельбан строительному спекулянту. Снятый в традициях давнего каммершпиля, фильм полностью концентрируется на своем главном герое, который в момент поражения уже снова строит планы на будущее. В 'Автографе' (1983), где Л. вновь обращается к латиноамериканской проблематике, надежда как результат крушения иллюзий оказывается определя- тощим мотивом.
Время от времени он снимается у других режиссеров как актер: ' Подкидыш' (1967, реж. Георг Моорзе), 'Американский друг' (1977, реж. Вим Вендерс), 'Я вижу эту страну издали' (1978, реж. Кристиан Цивер), 'Мило Мило' (1979, реж. Никое Перакис), 'Билетер' (1983, реж. Петер Гериг), 'Юлиус едет в Америку' (1983, реж. Ханс Нефер) и др.
С 1985 г. Петер Лилиенталь —первый директор отделения 'Кино и медиа' Академии искусств в Берлине.
Фильмография: 'Малатеста' (Malatesta), 1969; 'Победа' (La Victoria), 1973; 'Старший учитель Хофер' (Hauptlehrer Hofer), 1974; 'В стране царит покой' (Es herrscht Ruhe im Land, Португалия), 1975; 'Давид' (David), 1979; 'Восстание' (Der Aufstand), 1980; 'Дорогой мистер Вандер- фул' (Dear Mr.Wonderful), 1982; 'Автограф' (Das Autogramm), 1983; 'Молчание поэта' (Das Schweigen des Dichters), 1986; 'Велосипедист из Сан-Кристобаля' (Der Radfahrer von San Christobal), 1987.
Библиография: Рачева М. Новое кино ФРГ: поиски и тенденции. ИК, 1986, № 7; Rainer Wanzelius, Sabine Kunscmul- ler (Zusammenst.). Dokumentationubeiden Fernsehregisseur Peter Lilienthal.: Studien- kreis Film, Bochum, 1968; Ulla Ziemann. 8 Filme von Peter Lilienthal. Internationale Filmfestspiele, Berlin, 1978; Klaus Eder. Peter Lilienthal. Goethe-Institut, Munchen, 1984; Lynne Layton. Peter Lilienthal. Decisions Before Twelve . / / Klaus Phillips. New German Filmmakers. New York, 1984 .
ЛИН ДЕЙВИД
(Lean David). Английский кинорежиссер. Родился 25 марта 1908 г. в Кройдоне, умер 16 апреля 1991 г. В кино начал работать в конце 20-х, сначала в качестве 'мальчика с хлопушкой', постепенно поднимаясь по иерархической кинолестнице к монтажу (в том числе на фильме А. Асквита 'Пигмалион') и, наконец, к режиссуре. Л. дебютировал лентой 'В котором мы служим' (1942, 'Повесть об одном корабле' в сов. прокате). Уже в 1945 г. получил первую номинацию на 'Оскара' за внешне непритязательную, но необычайно трогательную и гуманную историю любви 'Короткая встреча'.
После ряда номинаций он получил эту награду за 'Мост через реку Квай', став одним из крупнобюджетных постановщиков, что, в первую очередь, продемонстрировал 'Лоуренсом Аравийским', яркой зрелищной биографией, представившей судьбу загадочного героя первой мировой войны в жанре, тяготеющем к эпосу. Равно как и торжественно-меланхоличной экранизацией романа Б. Пастернака 'Доктор Живаго', принесшей Л. второго 'Оскара' (врученного скорее, впрочем, по политическим, нежели по художественным соображениям).
Ни одна работа Л. не проходила незамеченной ни в среде критиков, ни среди публики. Это относится и к его совершенной экранизации Э.М. Форстера 'Поездка в Индию', ни в чем не уступающей литературному первоисточнику. 'Поездка в Индию' стала последней работой Л. Он всегда долго и тщательно готовился к каждой новой постановке. К экранизации романа Д. Конрада Nostromo — годы, умер за несколько дней до начала съемок.
В работах Л. в равной степени выделяется как мастерское воспроизведение времени и места действия, будь то современность ('Короткая встреча'), среда военных ('В котором мы служим') или реконструкция прошлого, представшая в экранизациях романов Диккенса ('Большие надежды', 'Оливер Твист'), так и великолепная работа с актерами. Кажется, Л. в состоянии добиться от актерского ансамбля всего, что ему заблагорассудится.
Фильмография: 'В котором мы служим' (In Which We Serve), 1942; 'Счастливое племя' (This Happy Breed), 1944; 'Веселое привидение' (Blithe Spirit), 'Короткая встреча' (BriefEncounter), оба —1945; 'Большие надежды' (Great Expectations), 1946; 'Оливер Твист' (Oliver Twist), 1948; 'Страстные друзья' (Passionate Friends, The), 1949; 'Мадлен' (Madeleine), 1950; 'Звуковой барьер' (Sound Barrier, The), 1952; 'Выбор Хобсона' (Hobson's Choice), 1954; 'Летнее безумие' (Summer Madness), 1955; 'Мостчерез реку Квай' (Bridge on the River Kwai, The), 1957; 'Лоуренс Аравийский' (Lawrence of Arabia), 1962; 'Доктор Живаго' (Doctor Zhivago), 1965; 'Дочь Райана' (Ryan's Daughter), 1970; 'Поездка в Индию' (Passage to India, A), 1984.
Библиография: Pratley G. The Cinema of David Lean. L., 1973.
ЛИПСКИЙ ОЛДРЖИХ
(Lipsky OJdrich). Чешский режиссер и cценарист. Родился 4 июля 1924 г. в Пелгржимове. Умер 19 октября 1986 г. в Праге. Его родители были страстными актерами-любителями, и в детстве Л. познакомился со всем, что в зрелом возрасте стало предметом его интересов: кукольным театром, любительским и профессиональным театром, ярмарочными аттракционами, цирком и кинематографом, который был воспринят им как чудо, поскольку знакомство с ним произошло в будке киномеханика, где пахло горелой
