целлулоидной лентой и озоном дуговой лампы проектора, отбрасывающего на полотно экрана движущиеся тени. Это ощущение кино как чуда и праздника останется у Л. на всю жизнь, диктуя стиль его картин. Вместе со старшим братом Любомиром, ставшим впоследствии известным актером, Л. с раннего детства участвует в спектаклях на любительской сцене, с 1943 г. посещает драматическую студию 'Молодая комедия', в 1944 г. работает на съемках фильмов Вацлава Кршки 'Река' и 'Ребята на реке' в качестве 'мальчика с хлопушкой' и актера и снимается в трагической роли у Вацлава Кубасека в картине 'Гул в горах'.
Сразу после войны Липский привозит из родного города в Прагу поставленный им самим любительский спектакль 'Разбитая трилогия'. Уровень постановки был настолько профессионален, что труппе предложили остаться в Праге. Так родился Театр сатиры, одним из режиссеров, а затем и художественным руководителем которого стал Л. Театр сатиры был, по существу, первым театром малых форм, вокруг которого сформировался кружок энтузиастов, опиравшихся в своем творчестве на традиции 'Освобожденного театра' и творчество Иржи Фрейки и Е.Ф. Буриана, изучавших опыт комедии дель арте и народного театра. Но одного театра Л. оказывается мало. Он постоянно расширяет поле своей деятельности, находясь в перманентном поиске, не боясь рисковать. Ставит спектакли в 'Театре государственного кино', используя широкий экран с несколькими проекторами. Работает в качестве режиссера в Театре пражской эстрады. Навсегда очаровывается магией цирка, о чем свидетельствуют не только его фильмы на эту тему 'Шесть медведей и клоун Цибулька', 'Соло для слона с оркестром' и др., но и то место, которое занял в его творчестве цирк со своими традициями, принципами, своеобразием мышления. Кроме того, он активно участвует в создании профессионального ледового ревю и в качестве режиссера готовит его первые программы.
С начала 50-х Л. активно работает в кино, проходя сценарную и режиссерскую подготовку у известного комедиографа Йозефа Маха ('Рацек опаздывает'), Яна Стрейчка ('Курица и пономарь') и Мирослава Губачека ('Комические рассказы' по рассказам Ярослава Гашека), а в 1954 г. дебютирует легкой, сделанной с безупречным вкусом кинокомедией о цирке 'Представление состоится' (пр. 'За кинокомедию' на МКФ в Карловых Ва- рах), холодно встреченной критикой, но имевшей большой успех у публики, изголодавшейся по этому жанру. В отличие от своих коллег- сверстников, пришедших вместе с ним в кино в начале 50-х, Л. сразу определил жанр, в котором будет работать постоянно. Однако последовавшие за первой комедии 'Образцовый кинематограф Ярослава Гашека' и 'Звезда едет на юг' оказываются неудачными, и Л. возвра- гцается в цирк, чтобы подготовить большую цирковую программу для гастролей в Японии, объединив традиционное цирковое представление с полиэкранной проекцией, разработанной Латерной Магикой. Чтобы добро не пропадало, он снимает легкий развлекательный репортаж о гастролях чехословацкого цирка в Индии и Бирме 'Цирк будет'. В том же году реабилитирует себя в кино сатирической утопической комедией 'Человек из 1 века', использующей мотивы пьесы Маяковского 'Клоп' (пр. чехословацкой кинокритики за 1961 г.). Остроумно, зло и последовательно развенчивает в ней пресловутого 'маленького человека', героя большинства старых чешских комедий, пронырливого, себе на уме, которому хорошо при любых обстоятельствах и который в любых условиях ухитряется найти себе теплое местечко. 'Человек из I века' — единственная сатирическая комедия Л. Сатира исключает не только сочувствие и симпатию, но и веселье и радость. А последней у Л. были такие неистощимые запасы, что он постоянно хотел ею делиться. Радость открытия, радость творчества, радость от удачной выдумки — этим заполнены все его лучшие фильмы, которые можно сравнить с удавшимся праздником с блистательным клоуном-затейником, неслучайно отечественная пресса отмечала некую 'клоунадность' его режиссуры, имея в виду цирковое, балаганное начало в его творчестве.
Знаменитостью Л. сделал 'Лимонадный Джо' ('Серебряная раковина' и специальный пр. ФИПРЕССИ на МКФ в Сан Себастьяне и др.), пародия на американские вестерны, созданная по одноименной книге Иржи Брдечки. Присутствовавший на демонстрации фильма в Карловых Варах Генри Фонда, много раз игравший в вестернах, смеялся до слез, а после фильма признался, что давно так не веселился. Большая заслуга в постановке фильма принадлежала энциклопедически образованному Иржи Брдечке. Он писал сценарий, создавал эскизы костюмов, был автором большинства гэгов и незаменимым консультантом во всем, что касалось Дикого Запада. Будучи поклонником совершенства, он не признавал импровизаци- онности в таком сложном деле, как кинопародия, и потому часто сдерживал пыл Липского, временами готового забыть о чувстве меры и пойти на поводу спонтанной идеи в ущерб всему произведению. Вместе с Брдечкой Л. снимает в том же жанре ленту 'Адель еще не ужинала', пародию на дешевые детективы начала века о подвигах великого Ника Картера и кровожадные фильмы ужасов, объединив оба жанра в сумасбродной истории о цветке- каннибале и пропаже пирамиды Хеопса. В 1981 г. к предыдущим картинам присоединяется пародия на роман Жюля Верна 'Таинственный замок в Карпатах', обогащенная вызывающими судорожный смех макабрическими дизайновскими и живописными идеями сюрреалиста Яна Шванкмайера. Все три фильма Липского, созданные с Брдечкой, роднит тонкий интеллектуальный юмор, артистизм, симпатии авторов к своим незадачливым героям, над которыми они скорее подтрунивают, чем смеются, не лишая их приключения наивной поэзии. И хотя последние два фильма не достигли популярности 'Лимонадного Джо', они остаются лучшим, что было сделано Олдржихом Липским.
После смерти Брдечки в 1981 г. Л. начинает сотрудничать с известным писателем и автором сценариев мультипликационных фильмов Вацлавом Мацоуреком, продолжая серию пародий на криминальные романы ('Четырех убийств достаточно, дорогой') и фантастическую литературу ('Я убил Эйнштейна, господа'). Снимает 'Соломенную шляпку' Лабиша, сместив время действия и 'нашпиговав' драматический фарс ситуационными гэгами. На протяжении всего творческого пути Л. неоднократно обращался к фильмам для детей. Многие из них стали классикой детского кино и в течение десятилетий не сходят с экранов ('Шесть медведей и клоун Цибулька' и др.). Одним из последних фильмов Л. была волшебная сказка для детей 'Три ветерана', разыгранная, как всегда у Л., с участием лучших чешских актеров.
Фильмография: 'Курица и пономарь' (Slepice a kostelmk), 1950; 'Цирк будет' (Cirkus bude), 1954; 'Образцовый кинематограф Ярослава Гашека' (Vzorny kine- matograf Haska Jaroslava), 1955; 'Звезда едет на юг' (Hvezdajede najih), 1958; 'Цирк едет' (Cirkus jede), I960; 'Человек из I века' (Muzzprvnihostoleti), 1961; 'Лимонадный Джо' (Limonadovy Joe), 1964; 'Хэппи энд' (Happy end), 1967; 'Я убил Эйнштейна, господа' (Zabiljsem Einstejna, panove), 1969; 'Четырехубийств достаточно, дорогой' (Ctyri vrazdy staci, drahousku), 1970; 'Соломенная шляпка' (Slameny klobouk), 1971; 'Шесть медведей и клоун Цибулька' (Sest medvedu s Cibulkou), 1972; 'Трое мужиков в пути' (Trichlapinacestach), 1973; 'Яхим, брось его в машину!' (Jachyme,hod' ho do stroje!), 1974; 'Соло для слона с оркестром' (Cirkus vcirkuse, совм. с СССР), 1975; 'Маречек, подайте мне ручку!' (Marecku, podejte mi pero!), 1976; 'Адель еще не ужинала' (Adelajeste nevecerela), 1977; 'Даздравствуют духи!' (At' ziji duchove!); 'Таинственный замок в Карпатах' (Tajemstvi hradu v Karpatech), оба — 1981 ; 'Сердечный привет с земного шара' (Srdecny pozdrav ze zemekoule), 1982; 'Три ветерана' (Tri veterani), 1983; 'Большое кинематографическое ограбление' (Velkafilmova loupez), 1986.
Библиография: Липский Олдржих. Современная чехословацкая кинематография. Артия, Прага, 1965; Компаниченко Г. Олдржих Липский. // Кино Чехословакии. М., 1986; 'Соломенная шляпка' в третий раз. // Чехословацкое кино. Прага, 1971/3; Секрет карпатского замка. // Чехословацкое кино. Прага, 1981/3; Oldfich Lipsky. // The Czechoslovak film. 1966— 1967. Prague, 1967; Bartoskova Sarka, Bar- tosek Lubos. Filmove profily. CFU. Praha, 1986.
ЛОУЧ КЕН
(Loach Ken). Английский режиссер кино и телевидения. Родился 17 июня 1935 г. в Нанитоне (Англия), в семье электрика. Изучал право в Оксфорде, однако все свободное время посвящал театру, будучи президентом театрального клуба. В 1960 г. стал работать на телевидении. Вместе с продюсером Т. Гарнеттом создал жанр документального по стилю игрового телефильма, построенного на приемах телерепортажа и провоцирующего зрителя на его обсуждение как реального события ('Кэти, вернись домой', 1965).
