С г. Макк преподает в будапештском Институте театра и кино. В 1993 г. избран членом-корреспондентом Венгерской академии литературы и искусств имени Сечени. Удостоен многих почетных венгерских званий и наград. В 1986 г. на МКФ в Фигейра-да-Фош был удостоен специального приза за творчество.
Фильмография: 'Пионеры'не завершен), 1949; 'Мнимый больной' (Kepzelt beteg, к/м), 'Коварство и любовь' (Armany 6s szerelem, к/м), оба — 1952; 'Лилиомфи' (Lffiomfi), 1954; 'Палата № 9' (A9-eskorterem), 1955 'Сказка о 12 очках' (Meseа 12 talaltrol), 'Опоздавший жених' (Az elkesett voleg6ny, док.), оба — 1956; 'Дом под скалами' (Chaz a sziklak alatt), 1958; '39-я бригада' (A harminckilences dander), 1959; 'По газонам ходить разрешается' (Fiire lepni szabad), I960; 'Одержимые' (Megszallott- tak), 1961; 'Потерянный рай' (Elveszett paradicsom), 1962; 'Предпоследний человек' (Utolso elotti ember), 'Собственная квартира' (Oroklakas,TB), 'Болезненная критика' (Fajo kritika, тв), все — 1963; 'Что делало Ваше величество с 3-х до 5-ти?' (Mit csinalt felseged 3-tol 5-ig), 1964; 'Телеграмма' (Tavira, тв), 'Кольцо' (Agyurfi',тв), оба — 1965; 'Отпускв Германии' (German vakacio, тв), 1967; 'Сумасшедшие каникулы' (Bolondos vakacio), 'Перед богом и людьми' (Isten es ember elo'tt), 'Убийство в студии' (Gyilkossagamuteremben, тв), все — 1968; 'Признание' (Beismero vallomas, тв), 1969; 'Дверь' (Az ajto, тв), 1970; 'Любовь' (Szerelem), 1970; 'Сто песо' (Szaz peso, тв), 'Любовь в шкафу' (Szerelem a ladaban, к/м, тв), оба — 1971; 'Кошки- мышки' (Macskajatek), 1974; 'Высоконравственная ночь' (Egy erkolcsosejszaka), 1977;'Дорогой сын!' (Draga kisfiam!, тв), 1978; 'Две истории из недавнего прошлого': 'За кирпичной стеной' и 'Филемон и Бавкида' (Ket tortenet a felrmMtbol: Teglafal mogott, Philemon es Baucis), 1979; 'Сумасбродная девушка' (A bolondldny, тв), 1980; 'Посещение' (Vendeglatas, тв), 1981; 'Глядя друг на друга' (Egym sra nezve), 1982; 'Надо играть' (Jatszani kell, Венгрия—США), 1984; 'Последняя рукопись' (Az utolso kezirat), 1987; 'Венгерский реквием' (Magyar rekviem), 1990; 'Венгерские новеллы: тубероза' (Magyar novellak. Egy tubarozsa, тв), 1993; 'Венгерская пицца' из коллективного триптиха 'Давайте любить друг друга, ребята' (А magyar pizza. Szeressuk egymast, gyerekek), 1995; 'Игрок' (Ajatekos), 1997.
Библиография: Трошин A.C. Венгерское кино: 70—80-егоды. М., 1986; Makk Karoly (Filmekesalkotok).Bd., 1977; Zalan Vince. Makk Karoly. Bd., 1978; Jeancolas Jean- Pierre. Miklos, Istvan, Zoltan et les autres.
Bd., 1989; Zsugan Istvan. A negyven-otven kil6s csomag. Makk Karoly 11 Zsugan Istvan. Szubjektiv magyar filmtortenet. 1964—1994. Bd., 1994.
МАЛЬ ЛУИ
(Malle Louis). Французский режиссер. Родился 30 октября 1932 г. в местечке Thumeries, умер 24 октября 1995 г. в Париже. Выходец из аристократической семьи. Родители М. не одобряли его увлечения кинематографом, однако позволили ему поступить в ИДЕК (1950) после того, как он завершил образование в Сорбонне. М. приобщался к кино и на практике, работая ассистентом у Р. Брессона, а по окончании ИДЕКа был приглашен Ж.И. Кусто в качестве оператора для подводных съемок, затем стал сорежиссером его ленты 'В мире безмолвия' (гл. пр. МКФ в Каннах). Спустя годы Кусто объявил М. лучшим подводным оператором в мире.
М. принадлежит к числу режиссеров французской 'новой волны'. Как и большинству режиссеров этого направления, М. свойственно стремление адаптировать собственный опыт и ощущения в своей работе. ('Лишь пропуская воспоминания сквозь призму своего воображения, можно достичь подлинной глубины в киноискусстве', — говорил он.) Быты может, наиболее откровенным произведением в этом плане для него стала картина 'До свидания, дети', где М. в близкой к автобиографической форме воспроизводит события, свидетелем и участником которых он стал во время войны. 12-летним подростком М. воспитывался в католическом коллеже, где скрывались и несколько учеников еврейского происхождения. Об этом стало известно оккупационным властям, священник- настоятель был арестован, а мальчики отправлены в концентрационный лагерь. С другой стороны, — и в этом М. от прочих представителей 'новой волны' отличен — он стремится к разнообразию тем и жанров. Так, дебютировав в жанре психологического детектива ('Лифт на эшафот'), в своем следующем фильме 'Любовники' (спец. пр. МКФ в Венеции), М. целенаправ- денно критикует буржуазное общество. А в экранизации нашумевшей повести Р. Кено 'Зази в метро', представляющей собой пародийную комедию, при всей ее кажущейся хаотичности кроит на удивление целостную картину современной французской жизни.
'Мне все кажется, что я повторяюсь, поэтому я старательно противостою соблазну возвращаться к уже освоенным темам', — говорил Малы. Тяга к разнообразию привела к тому, что М. с одинаковой непринужденностью чувствовал себя как во Франции, так и в США, где снял ряд своих значительных произведений, открывших американской публике будущих звезд — Брук Шилдс ('Милашка') и Сьюзен Сарандон ('Милашка', 'Атлантик-Сити'). Однако приверженность М. к раздумчивым длинным съемочным периодам, отнюдь не в стиле американской кинопромышленности, препятствовала его продвижению в Голливуде. Но к каким бы жанрам ни обращался режиссер, какие бы темы ни затрагивал в своем творчестве, неизменным для него оставался принцип психологизма, корнями уходящего в классику французского романа XIX века и наиболее полно проявившегося в двух его необычных и нашумевших произведениях: фильме 'Лакомб Люсьен', в центре которого образ простого крестыянского парня, отнюдь не простыми психологическими путями пришедшего к сотрудничеству с фашистскими оккупантами, и 'Пообедаю с Андре' (по нашумевшей пыесе У. Шоуна), где психологический портрет двух центральных персонажей складывается за простыми действиями — едой и разговором. Нередко фильмы М. провоцировали скандалы. После 'Лакомба Лю- сьена' его обвиняли в искажении роли народа в движении Сопротивления. Картина 'Любовники', одна из первых поднявшая завесу над темой эротики в кино, эпатировала публику и была запрещена в Америке, а в штате Огайо против кинотеатра, осмелившегося продемонстрировать фильм, было даже возбуждено уголовное дело.
В ряде фильмов, как собственных, так и поставленных другими режиссерами, как на телевидении, так и в кино, М. выступил в качестве диктора: 'До появления никель- одеона: кинематограф Эдвина Портера' (1982), 'Земля Божыя' (1986), 'Калькутта' (1968), 'Призрак Индии' (1969). В иных лентах он даже появился в кадре: 'Жан Ренуар' (1993), 'Жизны богемы' (1992), 'Частная жизны'. Он также работал оператором и выступил продюсером нескольких собственных картин ('Зази в метро', 'Милашка', 'Лакомб Люсыен' и пр.). Его треты- ей и последней женой была актриса Кендис Берген.
Фильмография: “Безмолвный мир' (Monde dusilence, Le), 1956; 'Лифтнаэшафот' (Ascenseur pour l'echafaud;, 1958; 'Любовники' (Amants, Les), 1959; 'Зази в метро' (Zazie dans le metro), 1960; 'Частная жизнь' (Vieprivee), 1961; Vive le tour (док.), 1962; 'Блуждающий огонек' (Feu follet, Le), 1963; Bons baisers de Bangkok, тв, 1964; 'Вива, Мария!' (jViva Marea!), 1965; 'Вор' (Voleur, Le), 1967; 'Три шага в бреду', фрагмент 'Уильям Уильсон' (Tre passi nel delirio, segment William Wilson), 1968; 'Калькутта' (Calcutta, док.), 1968; 'Призрак Индии'. (Inde fantome, L', тв-сериал), 1969; 'Сердцебиение' (Souffle au coeur, Le), 1971; 'Площадь Республики' (Place de la Republique), 'Человечно, слишком человечно' (Humain, trop hu- main), 'Лакомб Люсьен' (Lacombe Lu- cien), все — 1974; 'Черная луна' (Black Moon), 1975; 'Крупный план' (Close Up), 1976; 'Прелестный ребенок' (Pretty Baby), 1978; 'Атлантик-Сити' (Atlantic City), 1980; 'Мой обед с Андре'/'По- обедаю с Андре' (My Dinnerwitli Andre), 1981; 'Пираты' (Crackers), 1984; 'Залив Аламо' (Alamo Bay), 1985; 'Земля Божья' (God's Country, тв), 1986; 'В поисках радости' (And the Pursuit of Happiness, тв), 1987; 'До свидания, дети' (Au revoir les enfants), 1987; 'Майскиедураки' (Milou en mai), 1989; 'Крах' (Fatale), 1992; 'Ваня с 42-й улицы' (Vanya on 42nd Street), 1994.
Библиография: Божович В. О новой волне во французском кино. // Вопросы киноискусства. Выпуск 8. М, 1964; Chapier. H. Louis Malle. P., 1966.
МАРИАШШИ ФЕЛИКС
