музыку популярного отечественного композитора Ярослава Ежека. Как и предыдущие фильмы М., картина 'С субботы на воскресенье' отличалась близким к веристскому рисунком среды:, тонким психологизмом, чувственностью и совершенством изобразительного ряда, обязанным, помимо прочего, работе выдающегося оператора Виха и монтажера и художника А. Хакен- шмида. Свою роль в успехе фильма сыграл пристальный интерес режиссера к глубинам человеческой души, зачастую темным... Удача изменила М., когда он вновь обратился к комедии. На этот раз это была экранизация новеллы одного из лучших чешских писателей-юмористов Карела Полачека 'Начерадец — король картежных фанатов'. Ни прекрасный литературный источник, ни первоклассные актеры, ни опытный оператор не спасли фильм от провала.
По природе своего таланта Маха- ты никогда не был комедиографом. Его стихией был мир чувств, эротики, секса, таинственных движений человеческой души, атакуемой инстинктами и подсознательными желаниями. В ней он чувствовал себя совершенно раскованно и дерзко нарушал многие табу. Именно этот мир он воспроизвел в своем лучшем фильме 'Экстаз', добившись громкого международного успеха. Каки 'Эротикон', его отличали интернациональная трактовка сюжета, современная режиссура, использовавшая достижения известных мастеров мирового кино, и участие зарубежных актеров (австрийка Гед- вига Кислер, впоследствии одна из ярких звезд Голливуда, известная под именем Теды Ламар, немец Ари- берт Мог и югослав Звонимир Рогоз, игравший в Национальном театре в Праге). Снимал фильм один из выдающихся чешских операторов Ян Сталлих. 'Экстаз' снимался в трех языковых версиях — чешской, немецкой и французской, и еще до конца съемок был продан в 10 стран. Фильм усилил характерную для лучших работ М. сексуальную направленность, столь явно проявившуюся в 'Эротиконе', чем вызвал бурную дискуссию, а во многих странах и гнев цензуры, смелой постановкой проблем секса. Актриса, исполнявшая главную роль, рискнула появиться обнаженной на экране и стала знаменитой.
'Экстаз' с большим успехом демонстрировался на МКФ в Венеции в 1934 г., что давало надежды: режиссеру найти работу за границей. М. уезжает из Чехословакии и начинает снимать фильмы исключительно за рубежом. В Австрии создает социальную драму, действие которой происходит в театральной среде ('Ноктюрн'), в Италии - 'Балерину', повествующую о любовном приключении в среде художественной богемы. Ни одна из этих картин не достигла ни коммерческого успеха, ни художественного уровня предыдущих фильмов. По приглашению шефа МГМ Мейера М. снова едет в Голливуд, но и на этот раз не находит себе достойного применения. Время от времени он сотрудничает на фильмах других режиссеров (постановка некоторых сцен в фильме Сиднея Франклина 'Хорошая страна' по одноименному роману Перл Бакидр.), нолишы в 1938 г. получает возможность (хотя и не отвечающую его амбициям) самостоятельно снимать короткометражные фильмы для сериала 'Преступление не окупается' ('Неверный выход' и др.), после чего создает полнометражную мелодраму ' В границах закона'. Во время войны ему приходится переключиться на документальные и инструктаж- ные фильмы. В 1945 г. М. удается вернуться к эмоционально близкой ему теме и снять свой самый удачный зарубежный фильм 'Ревность' по идее известного американского писателя и сценариста Далтона Трумбо с известным чешским актером и режиссером Хуго Хаасом в главной роли. Фильм был награжден в специальном Конкурсе американских армейских фильмов.
В начале 50-х М. обосновывается в ФРГ, где среди прочего принимает участие в создании сценария фильма Георга Вильгельма Пабста 'Это случилось 20 июля' (Es geshah am 20. Juli), экранизирует одноименный роман Ганса Ульриха Хор- стера 'Поиски ребенка 312', вкон- де пятидесятых становится доцентом мюнхенского Института кино и телевидения. Несколько раз он приезжает на родину в Чехословакию, главным образом, на Международные кинофестивали в Карловых Ва- рах. В 1964 г. в годовщину смерти М. по чехословацкому радио транслировалась постановка его пьесы с оккупационной тематикой 'Тупик' (Slepa ulicka).
Фильмография: 'Крейцерова соната' (Kreutzerova sonata, немой), 1926; 'Швейк на гражданке' (Svejkvcivflu, немой), 1927; 'Эротикон' (Erotikon, немой), 1929; 'С субботы на воскресенье' (Ze soboty na nedeli), 1931; 'Начерадец, король картежных фанатов' (Naceradec, kral kibicu), 1932; 'Экстаз' (Extaze), 1933; 'Ноктюрн' (Nokturno, Австрия), 1934; 'Балерина' (Ballcrine, Италия), 'Хорошая страна' (Good Earth, реж. некоторый сцен, США), оба — 1936; 'Преступление не окупается': 'Неверный выход' и др. серии (Crime Doesn't Pay, The Wrong Way Out, США), 1938; 'В границах закона'(Within the Law), 1940; 'Ревность' (Jealousy, США), 1945; 'Поиски ребенка 312' (Suchkind 312, ФРГ), 1956.
Библиография: Jaroslav Broz, Myrtil Frida. Historie ceskoslovenskeho filmu v obrazech. 1898-1930. Orbis. Praha, 1959; JaroslavBroz, Myrtil Frida. Historie ceskoslovenskeho filmu v obrazech. 1930-1945. Orbis. Praha, 1966; Vana Otakar. Gustav Machaty. Praha, 1971; Bartosek Lubos. Dejiny ceskoslovenske ki- nematografiel. Praha, 1979; Bartoskova S., Bartosek L. Gustav Machaty. // Filmove profily. Praha, 1986.
МЕЛЬЕС ЖОРЖ
(Melies Georges). Французский кинорежиссер. Родился 8 декабря 1861 г., умер 21 января 1938 г. Один из пионеров кинематографа. Сын фабриканта обуви, Жорж Мельес на приданое своей жены, составившее полмиллиона франков, приобрел театр 'Робер Уде', основанный иллюзионистом и фокусником, в котором отточил собственное мастерство мистификатора и режиссера, примененное впоследствии в киноискусстве. М. стал не только пионером кинорежиссуры, он направил кино по пути театрализованного зрелища.
Приобретя за 28 тыс. франков киноаппарат Уильяма Пола, М. начинает экспериментировать как с реалистическими, так и с трюковыми сценами, не привнося поначалу первыми восьмьюдесятью своими лентами, снятыми в 80-е гг. прошлого века, ничего нового по сравнению с прочими энтузиастами нового вида искусства. Он смог совершить революцию в киноиндустрии, построив в своем поместье в Монт- ре, в пригороде Парижа, первую киностудию за 80 тыс. франков. Благодаря случаю (в аппарате во время съемок заело камеру и омнибус превратился в катафалк) обнаружив возможность воспроизведения на экране превращений и исчезновений людей и предметов, М. делает этот прием одним из основополагающих в своих экспериментах. Трюк превращения (дамы в черта, китайскую вазу или в букет цветов) или замены, исполызуемый им, начиная с фильма 'Фауст и Маргарита', буквально ошеломляет зрителя.
Со временем арсенал художественных средств Мелыеса обогащается двойной экспозицией, комбинированной фотографией, двойной и многократной экспозицией, съемкой в каше. Именно М. кинематограф обязан всеми этими открытиями. И хотя камера в его лентах намеренно театрально неподвижна, хотя он отвергает значение крупного плана, уже тогда применяемого прочими режиссерами, и в случае необходимости укрупнения предмета вместо приближения его к камере изготавливает его в огромном размере (как это произошло с ключом в 'Синей Бороде'), хотя его манера кажется архаичней по сравнению с опытами Люмыера (отказ от монтажа, смены планов, съемка не эпизодами, а целыми сценами), М. является основоположником зрелищного постановочного кинематографа. М. обращался к постановкам в разных жанрах — от фантастики ('Путешествие на Луну') и поэтических феерий, разыгранных с помощыю пантомимы ('Золушка', 'Красная Шапочка', 'Гулливер', 'Робинзон Крузо'), до художественной реконструкции реальных событий ('Морской бой за Грецию', 'Дело Дрейфуса').
Однако талант кинематографиста-волшебника в Мельесе вовсе не сочетался с дарованиями бизнесмена. Его дорогостоящие постановки, поначалу приносившие прибыль, очень скоро начали беззастенчиво копироваться торговцами как в Европе, так и в Америке, и начавший деятельность в кино богатым человеком, М. вскоре разорился, студия в Монтре, да и само поместые были проданы за долги, а самого автора более 4000 лент, одного из создателей французского и мирового киноискусства спустя годы обнаружили торгующим газетами на том самом вокзале, что запечатлел Люмьер в 'Прибытии поезда'...
Фильмография: 'Игра в карты' (La partie de cartes), 'Страшная ночь' (Une nuit terrible), 'Замок дьявола' (Le manoir du diable), все — 1896; 'Морской бой за Грецию' (Combat naval a Grece), 'Фауст и Маргарита' (Faust et Marguerite), оба — 1897; 'Дьявольская магия' (Magie diabo- lique), 'Человек со складными головами' (L'homme de tete), оба — 1898; 'Христос, идущий по воде' (Le Christ marchant sur les eaux), 'Дело Дрейфуса' (L'affaire Dreyfus), 'Золушка' (Cendrfflon), все — 1899; 'Жанна Д'Арк' (Jeanne d'Arc),
