в Белграде. С 1953 г. снимает любительские игровые фильмы в 'Киноклубе Београд': 'Ятаган Мала' (1953), 'Печать' (1956), 'Разбитое зеркало Антони' (1958) 'Не надо верить памятникам' (1958). Занимается журналистикой, работает на ТВ-Белград. В 1960 г. издает сборник статей и эссе 'Поцелуй для товарища Лозунга' и книгу о кино для детей '24 картинки в секунду'. Автор комедии, совместно с Раше Поповым, 'Новый человек на Цветочной площади' (1960). С 1958 г. снимает короткометражные игровые и документальные фильмы на профессиональных студиях Загреба и Белграда. Среди них: 'Раз картошка, два картошка' (1961), 'Педагогическая сказка' (1961), 'Улыбка- 61' (1961), 'Парад' (1962), 'Долой заборы', (1962), 'Красавица-62' (1962), 'Новое домашнее животное' (1964), в которых полной мерой проявилась стилистика будущих полнометражных картин М., позволившая югославской и зарубежной критике увидеть в творчестве режиссера отчетливые элементы сюрреалистической поэтики: парадоксальную драматургию, поэтику коллажа, агрессивную социальную публицистику, подчеркнуто возбужденный эротизм, черный юмор, вызываюгцую оппозиционность по отношению к существующему режиму, склонность к анархо-син- дикалистской политической риторике. Этим же художественным и идейным принципам (абсурдность реальных жизненных ситуаций, выстраивающихся в некую метафорическую реальность, парадоксальность сюжетов, гротеск как основной сюжетообразующий принцип, ирония на грани цинизма) М. остается верен и в своих полнометражных игровых фильмах, начиная со своего дебюта — 'Человек не птица' (1965). Затем последовали: 'Любовный случай, или Трагедия почто- во-телеграфной служащей' (1967), 'Невинность без защиты' (1968, 'Серебряный медведь' на МКФ в Берлине, 1968) и последняя лента М., снятая в СФРЮ, 'ВР: Мистерия организма' (1971; пр. Луиса Буньюэля на МКФ в Каннах, 1971; 'Серебряный Хьюго' за режиссуру на МКФ в Чикаго, 1968; пр. 'Золотой век' Бельгийской королевской синематеки, 1973). Выход этой картины совпал с периодом идеологической борьбы с 'анархо-либера- лизмом' и 'черной волной' в югославском кино. М. оказался одной из жертв этой кампании и вынужден был эмигрировать, скрываясь от судебного преследования по обвинению в оскорблении власти и ветеранов народно-освободительной войны. С 1974 г. М. работал за рубежом. Здесь он снимал 'Сладкий фильм' (1974), 'Мистер Монтенег- ро' (1981, пр. на МКФ в Сан-Паулу), 'Кока-Кола Кид' (1985), 'Манифест' (1990) и 'Горилла купается в полдень' (1993). В годы эмиграции преподавал кинорежиссуру и сценарное мастерство в Гарвардском и Колумбийском университетах, а также киношколах Европы и Австралии. В постсоциалистической Югославии основал кинофирму 'Экстаз'. С середины 90-х гг. снова преподает режиссуру в американских и французских университетах и киношколах.
Фильмография: 'Ятаган Мала' (Jatagan Mala), 1953; 'Печать' (Pecat), 1956; 'Разбитое зеркало Антони' (Antonijevo razbije- по ogledalo), 'Не надо верить памятникам' (Spomenicima ne treba verovati), оба — 1958; 'Раз картошка, два картошка' (Eci pec рее), 'Педагогическая сказка' (Peda- goska bajka), 'Улыбка-61' (Osmjeh-6l), все— 1961; 'Парад' (Parada), 'Долойза- боры' (Dole plotovi), 'Красавица-62' (Ljepotica-62), все — 1962; 'Новое домашнее животное' (Nova domaca zivotinja), 1964; 'Человек не птица' (Covek nje tica), 1965; 'Любовный случай, или Трагедия почтово-телеграфной служащей' (Lju- bavni slucaj ili tragedija sluzbenice PTT), 1967; 'Невинность без защиты' (Nevinost bezzastite), 1968; 'BP: Мистерия организма' (VR: Misterijaorganizma), 1971; 'Мне недостает Сони Хени' (I miss Sonja Henie, к/м), 1972; 'Сны тринадцати' (Dreams of Thirteen, к/м), 'Сладкий фильм' (Sweet Movie), оба — 1974; 'Мистер Монте- негро' (Mister Montenegro), 1981; 'Кока- Кола Кид' (Coca Cola Kid), 1985; 'Манифест' (Manifesto), 1990; 'Горилла купается в полдень' (Gorila kupa se u podne), 1993.
Библиография: Черненко M. 'BP: Мистерия организма'. // Фаворит. 1993, № 6; Черненко М. 'Биг Мак' или трагедия марксиста с человеческим лицом. // Искусство кино. 1994, №1; 'Dusan Maka- vq'ev. 300 cuda'. Beograd, 1988; MuniticR. Jugoslovenski filmski slucaj. Split, 1980; Novakovic S. Vreme otvaranja. Novi Sad, 1970; Volk P. Savremenijugoslovenski film. Beograd, 1983; Волк П. Српски филм. Београд, 1997.
МАКК КАРОЙ
(Makk Karoly). Венгерский режиссер. Родился 23 декабря 1925 г. в поселке Береттёуйфалу. Сын киномеханика, он раньше других своих сверстников познакомился с кинопроизводством. Уже с 1944 г. работал в киностудии 'Гуния' — внача- летехническим помощником, затем монтажером, оператором кинохроники, ассистентом режиссера. Одновременно Макк учился в университете (сначала в Будапеште, затем в Дебрецене) на факультете истории искусств, философии и эстетики. В 1946-1950 гг. учился в будапештском Институте театра и кино, совмещая учебу с работой в кинопредприятии 'Шарло'. В институте состоялось его знакомство, переросшее в многолетнюю дружбу, с режиссером Гезой Радвани, у которого он работал ассистентом на ленте 'Где- то в Европе' (1947). После он сотрудничал в той же роли с другими венгерскими режиссерами, снимавшими первые послевоенные фильмы. Его первая самостоятельная режиссерская работа 'Пионеры', которую он начал в 1949 г. вместе с товарищами по киношколе, была не завершена, признанная руководством сту- ддаи 'политически сомнительной', в связи с чем Макка уволили из киностудии и он некоторое время в порядке дисциплинарного наказания работал трактористом. Однако в 1950 г. вернулся в кинопроизводство, уже в качестве дипломированного ассистента режиссера.
В 1954 г. дебютировал как режиссер-постановщик искрометной, водевилыной, костюмной комедией 'Лилиомфи' из эпохи бидермайера, доказав отличное владение жанром и умение работать с актерами. Позже он не раз это подтверждал, обращаясь к лирике и гротеску, органично сплавляя их ('Кошки-мышки', 1974; номинация на премию 'Оскар'; 'Высоконравственная ночь', 1977, и др.). Другую сильную сторону его режиссерского дарования — точность в обрисовке социальной среды и характеров, проникновение в человеческую психологию, умение быпь сдержанным и экономным в выгразительных средствах — обнаружила уже 'Палата № 9' (1955), остропроблемная лента, в которой наряду с рудиментами схематизма очевидно влияние итальянского неореализма Глубокий психологизм и пластическая вырaзитeльносты отличают мрачную мелодраму 'Дом под скалами' (1958; пр. МКФ в Сан- Франциско, 1958), в которой одержимая ревность, замешанная на болезненных комплексах, приводит к трагическому исходу. Последовавшие затем фильмы '39-я бригада' (1959), 'Одержимые' (1961), 'По- терянныгйрай' (1962), 'Предпоследний человек' (1963) быши достижениями для своего времени, в которых обрел личные интонации голос режиссера, спорящий и обсуждающий острые вопросы 60-х , вглядывающийся в лица своих героев, фиксирующий их социальное самочувствие. Будучи неустанным искателем, М. одним из первых принялся за обновление языка и расширение кругозора венгерского кино, за пересаживание на его почву достижений современного кинематографа. Его умение создавать атмосферу и среду, а также особое чувство так называемого лирического трагизма объединились в шедевре кинематографического искусства — фильме 'Любовь' (1970, Спец. пр. и пр. международной католической организации на МКФ в Каннах, 1971; пр. актрисе Мари Тёрёчик на МКФ в Чикаго, 1971; 'Золотая медаль' МКФ в Варне, 1973, и др.), явившем выразительное изображение мрачной эпохи 50-х и торжества человеческих ценностей. Его герои в обстоятельствах свинцового времени проходят испытание на человечность, терпение, веру и верность любви. К творчеству своего современника, классика XX века, писателя Тибора Дери, чьи новеллы легли в основу этого фильма, М. еще не раз потом обращался ('Две истории из недавнего прошлого': 'За кирпичной стеной' и 'Филемон и Бавкида', 1979; 'Последняя рукопись', 1987). Другим крупным достижением мастера стала картина 'Глядя друг на друга' (1982, по повести Эржебет Галгоци; пр. актрисе Ядвиге Чеслак-Янковской и пр. ФИПРЕССИ на МКФ в Каннах, 1982; Гран-при МКФ в Фигейра-да- Фош, 1982) — трагическая история однополой любви, вступающей в конфликт с общественной нетер- пимостыю 50-х. Суровую эпоху, последовавшую за поражением Венгерского восстания 1956-го, М. еще раз попытался воссоздаты в фильме 'Венгерский реквием' (1990), однако выше общих мест в ее художественном осмыслении не поднялся.
В 'Венгерской пицце' из коллективного триптиха 'Давайте любить друг друга, ребята' (1995) М. в форме печального гротеска сказал свое слово о новых общественных отношениях. Собранием блестящих актерских работ и демонстрацией высокой постановочной культуры явился 'Игрок' (1997; пр. актрисе Джуди Мэй на МКФ в Трое и др.) — полный страсти и напряжения фильм, в котором объединены оживающие страницы романа Достоевского и эпизоды из жизни самого писателя.
