(Lubitsch Ernst). Немецкий и американский режиссер. Родился 28 января 1892 г. в Берлине в семье состоятельного фабриканта одежды. Умер 30 ноября 1947 г. в Беверли- Хиллз (Калифорния). Впервые попал в театр благодаря тому, что на фабрике его отца шили театральные костюмы. Увлекшись сценой, начал выступать сначала в качестве статиста, а потом характерного актера. Ему, как правило, поручали роли шутов и слуг в пьесах Шекспира, Ведекин- да, Гауптмана, Мольера. Учился в мастерской М. Рейнхардта, чьи основные творческие принципы использовал позднее в своей режиссерской деятельности.
В 1913 г. Л. получил роль в кино. Вскоре ему предоставилась возможность попробовать силы в режиссуре. Он работал быстро и успешно, снимая в среднем 5—6 фильмов в год. Из этого периода творчества Л. почти ничего не сохранилось, кроме названий — 'Фрейлейн — Мыльная пена', 'Сахар и корица', 'Его единственный пациент', 'Последний костюм' и др. Историк кино Лотта Эйснер отмечает, что в большинстве своем это были 'комедии Пощечин' с ярко выраженным еврейским акцентом.
Комедии Л. пользовались успехом у зрителей, это и побудило руководство УФА пригласить режиссера для работы с новой звездой Полой Негри. Сначала Л. отказывался, но со временем дал себя уговорить. Их содружество, продолжавшееся долгие годы, началось фильмом 'Глаза мумии Ма' (1918), действие которого происходило в Древнем Египте. Немецкий художник влюбляется в храмовую танцовщицу. Она отвечает взаимностью. Влюбленную пару преследует местный жрец. Спасая художника, танцовщица погибает отегоруки. В'Кармен' (1918) Пола Негри предстала в облике красавицы-цыганки, беспечно играющей влюбленными в нее мужчинами. В 'Жене фараона' (1921) он вновь обратился к любимой теме Египта. Коренное отличие этой ленты от 'Глаз мумии Ма' состояло в том, что в ней были задействованы огромные толпы статистов, что придало повествованию воистину эпический размах. В картине 'Сумурун' камера Л. пробралась в святая святых арабского Востока — гарем. Молодая наложница влюблена в сына своего хозяина. Когда тот узнает об измене наложницы, он приказывает уничтожить влюбленную пару. Сам Л., памятуя о своем прошлом характерного актера, сыграл злого горбуна, из-за которого начинаются все беды влюбленных.
Найдя на арабском Востоке воистину неисчерпаемый кладезь тем и сюжетов, Л., однако, не стал им ограничиваться. Самый громкий успех — прежде всего за пределами Германии — принесла ему историческая мелодрама из французской жизни 'Мадам Дюбарри' (1919). Красота помогает парижской модистке Женни завоевать положение при французском дворе и получить титул графини Дюбарри. Став фавориткой Людовика XV, она добивается освобождения из тюрьмы своего любовника Армана. Тот, тяготясь своим зависимым положением при дво- тилии. Когда король умирает, фаворитка оказывается в руках восставших, а сопровождает ее на казнь Арман, заваривший всю эту кашу. Весьма похожий сюжет с гильотиной рассказывался и в фильме 'Анна Болейн' (1920). Правда, вместо Лувра здесь был лондонский Тауэр. И на смерть возлюбленная короля Генриха VIII обрекалась потому, что не могла подарить ему наследника.
Серьезные историки не раз уличали режиссера в злостном искажении исторической правды. Однако он вовсе не стремился к тому, чтобы по его картинам изучали быт и нравы ушедших эпох. Его творческий принцип гласил: 'Фильм должен давать радость не только уму и сердцу, но и глазу'. Постановки Л. поражали воображение роскошью костюмов и декораций. Хотя его отец сокрушался, что сын не захотел наследовать семейный бизнес, тот подчинил пропаганде хорошего вкуса такое важное и современное искусство, как кинематограф. Его стиль отличался изысканностью, и при выработке режиссерской стратегии Л. предпочитал не ломиться в открытую дверь. Ироничность и изящество являлись неотъемлемым свойством режиссерского почерка Л. Природная жизнерадостность не позволяла ему принять глубоко пессимистический тон немецкого кино. В 20-е гг. оно испытало нашествие искусственных существ, созданных безумцами для покорения мира ('Чужой', 1913; 'Голем', 1915; 'Гомункулус', 1916, 'Метрополис', 1926, и др.). И этой теме Л. сумел придать свое, сугубо ироническое звучание в фильме 'Кукла' (1919).
Молодой человек укрывается в монастыре, чтобы избежать женитьбы. Местные монахи решают разнообразить его жизнь с помощью заводной куклы. Поскольку та ломается, в келью попадает живая девушка, и очень скоро молодой человек понимает, как хорошо быть женатым мужчиной.
Любич умел весело и беззаботно высмеять то, что для других мастеров немецкого кино служило поводом для страданий и пессимизма. В силу этих причин он ощущал себя изгоем в немецком кино и в 1923 г. с радостью принял предложение американцев поработать в Голливуде. Там его талант расцвел, особенно с приходом в кино звука. Самые капризные голливудские звезды стремились работать с ним. 'Ниночка' с Г. Гарбо, 'Ангел' с М. Дитрих, 'Быть или не быть' по праву считаются классикой комедийного жанра. Когда осенью 1947 г. Л. скоропостижно скончался от сердечного приступа, о нем скорбел весь Голливуд. У этого режиссера не было врагов, зато было много поклонников его веселого, жизнерадостного искусства. Об этом свидетельствует и Специальная премия 'Оскар', врученная режиссеру за вклад в развитие киноискусства в 1946 г. (Более подробно об американском периоде творчества Любича см. в кн. 'Кино США. Режиссерская энциклопедия'.)
Фильмография: Германия: 'Сахар и корица' (Zucker und Zimt), 'Фрейлейн — Мыльная пена' (Fraeulein Seifenschaum), 'Его единственный пациент' (Sein einziger Patient), 'Крафтмайер' (Kraftmeyer), 'Последний костюм' (Der letzte Anzug), 'Слепая корова' (Blindekuh), все — 1915; 'Когда я был мертвым' (Als ich tot war), 'Обувной салон 'Пинкус' (Schuhpalas Pinkus), 'Смешанный женский хор' (Der ge- mischte Frauenchor), 'Прекрасный подарок' (Das schoenste Geschenk), 'Общество с ограниченной ответственностью — тенор' (Der G.m.b.H — Tenor), 'Новый нос' (Die neue Nase), все — 1916; 'Король Hollaen-der ), 'Король блузок' (Der Blusenkoenig), 'Дневник Осси' (Ossi'sTagebuch), 'Если четверо сделают одно и то же' (Wnn vier dasselbe tun), 'Веселая тюрьма' (Das fi- dele Gefaengnis), 'Принц Сами' (Prinz Sami), все — 1917; 'Девушка из балета' (Das Maedel vom Ballet), 'He хочу бьпь мужчиной' (Ich moechte kdn Mann sein), 'История с горшком роз' (Der Fall Ro- sentopf), 'Тлаза мумии Ma' (DieAugender Mumie Ma), 'Кармен' (Carmen), 'Мейер из Берлина' (Meyer aus Berlin), все — 1918; 'Моя жена, киноактриса' (Meine Frau, die Filmschauspielerin), 'Принцесса устриц' (Die Austernprinzessin), 'Опьянение' (Rausch), 'Мадам Дюбарри' (Madame Dubarry), 'Кукла' (Puppe), все — 1919; 'Дочери Колхизела' (Kohlhiesels Toechter), 'Ромео и Джулия в снегах' (Romeo und Julia im Schnee), 'Сумурун' (Sumurun), 'Анна Болейн' (Anna Bo- leyn), все — 1920; 'Горная кошка' (Die Bergkatze), 'Жена фараона' (DasWeibdes Pharao), оба— 1921; 'Пламя' (Die Flam- me), 1922. США: 'Розита' (Rosita), 1923; 'Брачный круг' (The Marriage Circle), 'Три женщины' (Three Women), 'Запретный рай' (Forbidden Paradise), все — 1924; 'Поцелуй меня снова' (Kiss Me Again), 'Beep леди Уиндермеер' (Lady Windermere's Fan), оба — 1925; 'Это Париж' (SoThis Is Paris), 1926; 'Студент-принц в старом Гейдельберге' (The Student-Prince in Old Heidelberg), 1927; 'Патриот' (The Patriot), 1928; 'Вечная любовь' (Eternal Eove), 'Любовный парац' (The Hove Parade), оба — 1929; 'Монте-Карло' (Monte Carlo), 'Парамаунт на параде' (Paramount on Parade), оба — 1930; 'Улыбающийся лейтенант' (The Smiling Lieutenant), 'Человек, прогнавший свою совесть' (Der Mann, der sein Gewissentrieb), оба — 1931; 'Неприятности в раю' (Trouble in Paradise), 1932; 'Если бы у меня был миллион' (If I Had Million), 'Один час с тобой' (One Hour with You), оба — 1932; 'Веселая вдова' (The Merry Widow), 1934; 'Ангел' (Angel), 1937; 'Восьмая жена Синей Бороды' (Bluebeard's Eighth Wife), 1938; 'Ниночка' (Ninotchka), 1939; 'Магазин за углом' (The Shop around the Corner), 1940; 'Это неопределенное чувство' (That Uncertain Feeling), 1941; 'Быть или не быть' (То Be or Not to Be), 1942; 'He- беса могут подождать' (Heaven Can Wait), 1942; 'Клуни Браун' (Cluny Brown), 1946; 'Эта дама в горностае' (That Lady in Ermine), 1948 — закончена Отто Преминджером.
Библиография: Ногаk J. Ernst Lubitsch and the Rise of UFA 1917-1922. Boston, 1975; Weinbeig H. The Lubitsch Touch. N.Y., 1977; CarringerR., Sabath B. Ernst Lubitsch. A Guide to References and Resources. Boston, 1978; Pogue L. The Cinema Of Ernst Lubitsch. London, 1978; Paul W. Ernst Lu- bitsch's American Comedy. N.Y., 1983; Ei- senschitz В., Narbony J. Ernst Lubitsch. Paris, 1987; Hake S. Passions and Deceptions. The Early Films Of Ernst Lubitsch. Princeton, 1992; Spaich H. Ernst Lubitsch und Seine Filme. Munchen, 1992; Eyman S. Ernst Lubitsch: Laughter In Paradise. N.Y., 1993.
