ЛЮМЬЕРЫ ЛУИ
(Lumiere Louis et Auguste). Французские изобретатели, пионеры операторского мастерства и режиссуры. Огюст родился 19 октября 1862 г., умер в 1954 г., Луи — 5 октября 1864 г., умер 6 июня 1948 г.
Луи Люмьер, руководивший вместе со своим отцом и братом крупной фабрикой фотоматериалов в Лионе, начал свои изыскания в области кино вскоре после появления во Франции первых кинескопов (1894). Он сконструировал хронофотограф, использовав целлулоидную пленку по размерам, установленным Эдисоном (35 мм, пары перфораций на каждый кадр и 50 футов длиной). Люмьерам посчастливилось войти в историю в качестве первых кинодеятелей не потому, что они в действительности были первыми — параллельно с ними осуществлялись аналогичные опыты повсеместно, — а потому, что на тот момент они оказались лучшими. И если премьеры Диксона и Латамав Нью-Йорке, Арманта и Дженкинса в Атланте, Макса Складановского в Германии прошли почти незамеченными, то сеанс, состоявшийся 28 декабря 1895 г. в 'Большом кафе' на бульваре Капуцинов в Париже, произвел настоящий фурор.
Будучи профессиональным фотографом, Л. легко приспособился к новой форме выражения. Он находил естественные ракурсы, его техника была совершеннее, он первым освоил моментальную съемку, а сюжеты его крошечных фильмов оказались на удивление жизненными. В легенду вошла реакция зрителей на 'Прибытие поезда' — в ужасе они выбегали из зала, страшась быть раздавленными. 'Политого поливальщика' (сюжет был подсказан младшим братом, Огюстом, ставшим, таким образом, первым сценаристом в кино) по праву считают первой кинокомедией, а 'Завтрак младенца' трудно не расценивать как первую жанровую зарисовку семейного быта, причем лента позволяет судить об обычаях и нравах того времени, подробно демонстрируя аксессуары, моду, запечатлевая манеру поведения людей.
Со временем Люмьеры стали первопроходцами и в жанре кинохроники: разосланные ими по всему миру кинооператоры запечатлевали новости по всему свету. Фирмой Л. было выпущено около 1,5 тыс. фильмов. Однако конкуренции с более ловкими в бизнесе, хоть и не столь талантливыми кинематографистами, Л. не выдержали. Сначала они прикрыли свою фирму, сохранив за собой лишь промышленное производство киноаппаратуры, кино- и фотопленки, а затем и вовсе продали все патенты. Л. продолжал интересоваться кино, экспериментировал в области объемного кинематографа и цвета. Во Франции учреждена премия имени Люмьеров, присуждаемая ежегодно за лучший документальный фильм.
Фильмография: 'Вертящиеся тарелки' (Assiettes tournantes); 'Аквариум' (Aquarium); 'Индейка' (Autruches); 'Прибытие поезда' (Arrivee en voiture); 'Дети с игрушками' (Enfants auxjouets); 'Кузнецы' (Forgerons); 'Пожарные' (Pompiers); 'Детская ссора' (Querelleenfantine); 'Завтрак младенца' (Repas de bebe); 'Политый поливальщик' (Arroseurarrose); 'Беговые состязания в мешках' (Le faux cul-de- jat- te) и др.
Библиография: Садуль Ж. Всеобщая история кино. т. 1. М., 1958; Голдовский Е.М. Луи Люмьер. (К сорокалетию изобретения кинематографа). М., 1935; Kubnick H. Les freres Lumiere. P., 1938; Sadoul G. Louis Lumiere. P., 1964.
МАЕВСКИЙ ЯНУШ
(Majewski Janusz). Польский режиссер, сценарист, художник. Родился 5 августа 1931 г. во Львове. В 1955 г. окончил архитектурный факультет Краковского политехнического института. Учился на операторском отделении Государственной Высшей киношколы в Лодзи, на третьем курсе перешел на режиссерское отделение, которое окончил в 1960 г. Курсовые работы М. 'Рондо' (1958)Г и 'Мост' (1959) получили премии на фестивалях студенческих кинофильмов. С 1961 г. начал работать на студии документальных фильмов в Варшаве и киностудии киноминиатюр 'Семафор'. Режиссер-постановщик множества телепостановок. Общественный деятель — председатель Союза польских кинематографистов (1983-1990).
В художественном кино дебютировал в 1966 г. комедией 'Жилец' (пр. МКФ в Мангейме, 1967; пр. МКФ в Панаме, 1968).
Оригинальный художник, идущий собственным путем вне течений, направлений, мод, М. в своих лентах умеет быть и серьезным мыслителем, и забавным насмешником. 'Виртуоз стилизации и формы', как называет его польская кинокритика, режиссер настолько свободно чувствует себя в различных жанрах, что в начале 60-х гг. после успехов первых короткометражных фильмов ('Рондо', 'Роза', 'Больница') кинокритика назвала его 'мастером авангарда', а после серии телефиль- мов-'ужасов' ('Я горю', 1967, и др.) — 'отечественным специалистом по триллерам', а затем и 'специалистом по фильмам-ретро'.
Оригинальность стиля Маевско- го — в его особом видении мира. Мир его кинематографа существует не объективно, а как бы параллельно повседневной действительности. Для каждого нового фильма режиссер устанавливает новые правила, действующие только в этом, данном фильме. Во многих своих картинах М. воссоздает те миры, которые уже не существуют, не мифологизируя прошлое, как недалекое, хаки давно прошедшее. Так, 20—30 гг. XX века воссозданы в мелодраме 'Ревность и медицина' ( 1973), детективе 'Дело Горгоновой' (1977), бытовой ленте о психическом и физическом взрослении юноши 'Заколдованные участки' (1975, пр. МКФ в Лондоне, 1976; пр. МКФ в Мельбурне, 1977); более далекое время — начало XX века — в картине 'Урок мертвого языка' (1979), а совсем далекие во времени события — в фильмах 'Локис' (1970; пр. МКФ в Ситжесе, 1971; пр. МКФ в Венеции), 'Аватар, или Обмен душами' (1965, пр. МКФ в Монте-Карло, пр. МКФ в Триесте, 'Венера из Илля' (1968).
Каждый из фильмов М. Является попыткой реализовать конкретную стилевую задачу, сохраняя главное: архитектурную конструкцию фильма, тщательную разработку композиции кадра, стилистику эпохи, антураж, атмосферу.
Фильмография: 'Рондо' (Rondo), 1958; 'Мост' (Most), 1959; 'Забава' (Zabawa, док.), 1961; 'Шляпа' (Kapelusz, к/м), 1963; 'Альбом Флейшера' (Album Fleischer, пр. МКФ в Сан-Франциско; пр. МКФ в Кракове), 'Поединок' (Poje- dynek,flOK.; пр. МКФ в Эдинбурге-1965, пр. МКФ в Ванкувере, 1965;пр. МКФ в Буффало, 1965; пр. МКФ в Корке, 1965), 'Доцент Хамлер' (Docent Hamler, тв), 'Джаз в Польше' (Jazz w Polsce, док.), 'Первый павильон' (Pierwszy pawilon, к/м, тв, пр. МФ телевизионных фильмов в Триесте), все — 1964; 'Голубая комната' (Blekitny pokoj, тв), 'Аватар, или Обмен душами' (Awatar czyli zamiana dusz), оба — 1965; 'Жилец' (Sublokator), 1966; 'Черное платье' (Czarna suknia, тв., пр. МФ телевизионных фильмов в Праге,
,'Я горю' (Jagore), оба - 1967; 'Венера из Илля' (Wenuszllle), 1968; 'Преступник, который украл преступление' (Zbrodniarz ktory ukradlzbrodnie), 'Учреждение' (Urzad, тв), оба — 1969; 'Локис' (Lokis), 1970; 'Окно, забитое досками' (Okno zabite deskami, тв), 'Система' (System, тв., пр. МКФ в Ситжесе, 1972), оба — 1971; 'Ревность и медицина' (Zazdroscimedycyna), 1973; 'Потерянная ночь' (Stracona пос, тв.), 1974; 'Заколдованные участки' (Zaklete rewiry), 1975; 'Дело Горгоновой' (Sprawa Gorgonowej), 1977; 'Урок мертвого языка' (Lekcja martwegojezyka), 1979; 'Королева Бона' (Krolowa Bona, тв., сериал), 1980; 'Эпитафия для Барбары Радзивиллувны' (Epitafiumdla Barbary Radziwillowny), 1982; 'Соленая роза' (Slona roza, Польша—ЧССР), 1983; 'Фантазия' (Mrzonka, тв); 'Дезертиры' (Dezerterzy, Польша- Венгрия), 1985; 'Черный овраг' (Czarny wawoz), 1989; 'До свидания вчера' (Do widzeniawczoraj), 1993; 'Воспитание дьявола' (Edukacjadiabla), 1994; 'Золото дезертиров' (Zloto dezerterow), 1999.
МАКАВЕЕВ ДУШАН
(Makavejev Dusan). Югославский кинорежиссер. Родился 13 октября 1932 г. в Белграде. Закончил философский факультет Белградского университета (отделение психологии, 1955) и Театральную академию
