Фильм 'Наследство' (1980) явился для Марты Месарош своего рода упражнением в жанре исторической мелодрамы, разыгранной на фоне разгула фашизма, вписавшего в классический треуголыник трагическую развязку. Еще одним жанровым опытом, не нашедшим, однако, продолжения в ее режиссерской биографии, станет изобретательная современная версия старой сказки ('Красная Шапочка и Серый Волк',
В 80-е гг. Месарош обращается уже непосредственно к своей памяти в автобиографической трилогии 'Дневник для моих детей' (1982; спец. пр. жюри МКФ в Каннах, 1984; пр. протестантского жюри на МКФ в Мюнхене, 1984; 'Бронзовый Хьюго' МКФ в Чикаго, 1985), 'Дневник для моих любимых' (1987; 'Серебряный медведь' МКФ в Берлине, 1987 и др.), 'Дневникдля моихро- дителей' (1990), связав здесь лично пережитое с историческим опытом ее поколения. События первой части, перебиваемые ретроспекциями (вспышками памяти), разыгрываются сразу после второй мировой войны, когда юная героиня, alter ego автора, возвращается из советской эмиграции на родину. Действие двух других частей, явно уступающих первой в художественной выразителы- ности и полнокровности образов, развертываются в 50-е гг. в Москве и Будапеште, завершаясь венгерскими событиями 56-го года. Спустя 10 лет М. дополнила автобиографическую трилогию развернутым прологом к ней — фильмом 'Малены- кая Вилма — последний дневник' (1999), в котором оживают 30-е гг., проведенные венгерской девочкой с семьей в Киргизии.Новые социалыно-психологичес- кие аспекты 'женской темы' Марта Месарош попыталась рассмотреть (впрочем, сбиваясь на схематизм и компенсируя это прямолинейной эротикой) в фильмах 90-х гг., отразивших изменившуюся общественно-политическую и экономическую вастачна-eврапeйскую рeaльнасть ('Эмбрион', 1993; 'Дочери счастья', 1998).
Наряду с игровыми фильмами Марта Месарош эпизодически снимает и документальные ленты.
Фильмография: 'Повседневная история' (Mindennapi tortdnet, док.), 1955; 'За площадью Кальвина' (Tula Calvin teren, док.), 1956; 'Искусство торговли' (Az eladas muveszete, науч.-поп., совм. с М. Янчо), 1960; 'Сердцебиение' (Szivdobogas), 1961; 'Город-подросток' (Kamaszvaros, док.), 1962; 'Любовь' (Szeretet, док.), 1963; 'Город художников' (Festok уаговадок.), 'Кричащий' (Kialltd, док.), оба — 1964; 'Тород колоколов' (HarangokvarosaflOK.), 1966; 'Ушедший день' (Eltavozott пар), 'Лунный венец' (Holdudvar), оба — 1968; 'Памяти Ласло Месароша' (Meszaros Ldszld emlekere, науч.-поп.), 1969; 'Не плачьте, красавицы' (Szep leanyok, ne sirjatok), 1970; 'На прядильной фабрике вЛёринце' (Alorinci fonoban, док.), 1971; 'В конце сентября' (Szeptember vegen, к/м, тв), 'Свободное дыхание' (Szabad lelegzet), 1973; 'Удочерение' (Orokbefo- gadas), 1975; 'Девять месяцев' (Rilenc honap), 1976; 'Ихдвое' (Okketten), 1977; 'Почти как дома' (Olyan, mint otthon), 1978; 'В пути' (Utkozben), 1979; 'Наследство' (Orokseg), 1980; 'Анна' / 'Немой крик' (Anna/Nemakialtas), 1981; 'Дневникдля моих детей' (Naplo gyermekeim- nek), 1982; 'Страна миражей' (Delibabok orszaga, по пьесе H. Гоголя 'Ревизор'), 1983; 'Дневник для моих любимых' (Napl6 szerelmeimnek), 1987; 'Красная Шапочка и Серый Волк' (Piroska es Farkas), 1988; 'Дневник для моих родителей' (Napl6 apamnak, anyamnak), 1990; 'Эмбрион' (A magzat), 1993; 'Эдит и Марлен' (Edit es Marien, тв), 'Седьмая комната' (Ahetedikszoba), 1995; 'Дочери счастья' (A szerencse lanyai), 1998; 'Маленькая Вилма — последний дневник' (Kisvilma— az utolso naplo), 1999; 'Чудесный мандарин' (Csodalatos mandarin), 2001.
Библиография: Трошин A.C. Венгерское кино: 70-80-е годы. М., 1986; Месарош Марта. Каждый делает фильм о самом себе. //Искусство кино. 1989/11; Jeancolas Jean-Pierre. Miklos, Istvan, Zoltan et les autres. Bd., 1989; Portuges Catherine. Screen Megmoires. The Hungarian Cinema of Mirta Meszaros. Indiana Unuversity Press, 1993; Meszaros Marta. A no ma es holnap. Feminizmus—vagy az emberi kiteljesedes. Mondom a magamet. II Zsugan Istvan. Szu- bjektivmagyarfilmtortdnet. 1964-1994. Bd., 1994; Meszaros Marta. Naplo magamr61. Bd., 1993.
МЕТЦИГ КУРТ
(Maetzig Kurt). Немецкий кинорежиссер. Родился 25 января 1911 г. в. Берлине. Его отец Роберт Метциг, владелец издательства технических журналов, приобретает в 20-х гг. кинокопировальную фабрику ФЕКА. Во время первой мировой войны М. воспитывается у бабушки в Гамбурге, где учится в школе, затем посещает реальную гимназию в Берлине. После экзамена на аттестат зрелости в 1930 г. изучает химию, инженерное дело, экономику и организацию производства в Высшей технической школе в Мюнхене, слушает лекции по конституционному, гражданскому и международному праву в Сорбонне в Париже, а во время школьных каникул изучает на отцовском предприятии кинотехнику. С 1932 г. принимает участие в съемках. С 1935 г. у М. студия трюковый фильмов 'Радиус', где он делает 'шапки' фильмов и рекламные ролики. В 1937 г. из-за европейского происхождения его матери (нацистские расистские законы довели ее до самоубийства) Имперская кинопалата запретила М. работать в кино.
В 1935 г. М. защищает в Мюнхене диссертацию 'Учет на кинокопи- ровалыной фабрике' и становится дипломированным коммерсантом. Это позволяет ему работать в различных берлинских фирмах в области кинотехники и фототехники, а также открыты собственную фототехническую лабораторию. 'Эта лаборатория... спасла мне жизны. Влиятельные политические друзья постоянно подчеркивали невероятную важность моих исследований... и отодвигали тем самым мою депортацию'. М. работает по договорам по копированию, звуковой технике и технике цветного кино, в 1944 г. вступает в КПГ, работавшую в под- полые. В 1945 г. переходит в советский сектор. 'Желание политически сотрудничать я хотел бы поставить на первое место. Я чувствовал себя в стране неограниченных возможностей'. Он становится одним из учредителей 'Киноактива', который ведет работу по возобновлению кинопроизводства в Восточной Германии и основанию киностудии ДЕФА, занимается дублированием советских фильмов на немецкий язык, в частности 'Клятвы' Михаила Чиаурели.
В январе 1946 г. М. становится главным руководителем киножурнала 'Очевидец', премьера которого состоялась 19 февраля 1946 г. Девизом киножурнала было 'Вы видите сами — Вы слышите сами — судите сами!'. Одновременно он снимает документальные фильмы: 'Берлин строится', 'Всегдаготов', 'Единство СПГ - КПГ'.
Зимой 1946-1947 гг. Метциг пишет сценарий своего первого художественного фильма 'Брак в тени' (1947) о судьбе актера Иоахима Гог- тшалка и его жены-еврейки во времена нацизма. Фильм был показан в октябре 1947 г. одновременно во всех четырех секторах Берлина, его посмотрели более 10 миллионов зрителей, и он стал самым успешным немецким фильмом тех лет.
В картине 'Пестроклетчатые' (1949) Метциг реконструирует панораму пролетарской жизни в Берлине в период между кайзеровским рейхом и окончанием второй мировой войны. 'Совет богов' (1949, пр. МКФ в Карловых Варах, 1949), по сценарию Фридриха Вольфа, по- журналистски остро разоблачает на примере немецкого химического концерна 'ИГ Фарбен' связи промышленников с национал-социалистической политической верхушкой и не прекращавшиеся в годы войны связи международных монополий. В 1951г. Метциг инсценирует комедию 'Роман молодоженов', а затем снимает в 1953-1955 гг. монументальную двухсерийную картину 'Эрнст Телыман — сын своего класса' (1954, пр. МКФ в Карловых Варах 1954) и 'Эрнст Тельман - вожды своего класса' (1955), в котором надолго был канонизирован образ вождя КПГ и политических событий во времена Веймарской республики.
В масштабном эпическом полотне 'Дворцы и хижины' (1957) М. на примере мекленбургской деревни между 1945 и 1956 гг. обрагцает- ся к проблемам построения новой жизни в послевоенном немецком селе. 'Не покидайте мою Трауделы' (1957) — первая удачная комедия о современности на ДЕФА, вклад М. в специфический жанр 'берлинских' фильмов. Историко-революционный фильм-баллада 'Песня матросов', который Метциг снимает в 1958 г. вместе со своим многолетним ассистентом Гюнтером Рай- шем, пытается разобраться в характере 'коллективного героя', группы матросов-подпольщиков, и показать причины поражения немецкой революции 1918 г.
Метциг, часто меняющий жанры, предпринял в фильме 'Безмолвная звезда' (1959), по роману Станислава Лема, первую попытку ДЕФА снять научно-фантастическую ленту. 'Любовь в сентябре' (1960) —драматичная современная история любвизавербованного западной разведкой молодого инженера и медсестры. 'Сон капитана Лоя' (1961) — политический триллер, 'У французских каминов' (1962) — полемика против фашистских традиций в Бундесвере, 'Прелюдия II' (1963) — политический
