Есе!
Особливим різновидом психоделічної трансової музики є «psybient» — жанр, що ввібрав у себе елементи психоделічного 96 трансу, ембієнту, нью-ейджу, «world music». Цю музику став¬лять у паузах між активними фазами опен-ейру для релаксації та відновлення сил. Вона атмосферична, загадкова, чарівна. До відомих своїми псибієнтними композиціями належить вете¬ран ґоа-сцени проект «Shpongle». Назва одної з композицій проекту — «Divine Moments of Truth» — є акронімом DMT, потужного галюциногена. Флеш-анімація за мотивами цього треку доступна в Інтернеті під назвою «Flashback». Вона є взір¬цем психоделічного арту, який підсумовує в собі характерні риси психоделії 90-х: рослинні галюциногени, мотиви шаман¬ської подорожі, зустрічі з духами та архетипами.
Частина четверта.
Now-here — No-where
Четверта хвиля психоделії встановлюється прямо зараз. Її обриси ще нечіткі, тому її називають так само неконкретно «сучасною електронною експериментальною музикою» (СЕЕМ). Сюди входить ряд творів, близьких за жанровою приналеж¬ністю до post-IDM, glitch, microsound, abstract techno, digital noise та ін. Вона часто володіє характерними рисами цих жанрів, однак ніколи повністю не перетворюється в цей жанр. Можна сказати, експериментальна музика використовує
певні стилістичні контр-кліше для подолання тих же самих кліше у сприйнятті слухача. Цю тезу ми розгорнемо доклад¬ніше нижче. Наразі ж зробимо невеликий аналіз історичних передумов виникнення чергової хвилі психоделічної музики.
Кожного попереднього періоду прорив до психоделічної музики відбувався під впливом кількох факторів.
Е с е ї
1. Виснаження старої музики. Неминучий етап формаліза¬ції та механізації напрямків музики, які донедавна були дже- 97 релом натхнення, завжди створює занепадницькі настрої. Це можна визначити за відгуками музичної критики, яка періо¬дично заявляє, що «нічого нового не відбувається», «сучасна музика загниває» і т. д. Для допитливого слухача, який стежить за «переднім краєм музики», залишаються дорогими серцю старі перевірені виконавці, але інтерес до нового штовхає до¬відатись, що справді свіжого готовий запропонувати ринок експериментального аудіо. Зараз можна вважати морально застарілими (ми вводимо термін виснаженими) більшість са¬мостійних електронних жанрів ембієнтного та техноїдного походження в їх прямому трактуванні.
2. Перед виникненням нового концептуально цілісного напрямку психоделічного толку спостерігається підвищення активності музикантів на фронті експериментальної музи¬ки. Напередодні виникнення психоделічного року був бурх¬ливий пошук на перетині з фрі-джазом, блюзом, академічною електронною музикою. Напередодні виникнення ембієнту привертали увагу експерименти з закільцьованими магніто-фонними плівками та експерименти з не-музикою. Перед оформленням ґоа- трансу відбувалося дике бродіння «карко-ломної суміші техно (techno), нової хвилі (new wave), готи¬ки (gothic), етніки (ethnic), електро (electro), психоделічного
року (psychedelic rock), індастріалу (industrial) і власне тран¬су (trance)» (А. Квашенков).
3. Відкриття нових психоактивних речовин. Психоделіч¬ний рок, ембієнт і класичний індастріал були великою мірою зумовлені поширенням ЛСД, псилоцибіну, ґоа-транс — екс- тезі, псилоцибін, стимулятори амфетамінового ряду. Відомий американський хімік Александр Шульгін передбачає в най¬ближчі роки бурхливий розквіт нового покоління психо- деліків,
