Былое нельзя воротить, и печалиться не о чем,
У каждой эпохи свои подрастают леса,
А все-таки жаль,
Что нельзя с Александром Сергеичем
Поужинать в Яр заглянуть хоть на четверть часа…
Связь с пушкинской эпохой у Окуджавы органична. Ведь и проза его по большей части и по времени описываемому, и даже по языку близка началу пушкинского столетия. А язык — это образ мысли, свойственный людям каждого времени… И когда язык Окуджавы кажется нам сугубо сегодняшним, даже тем разговорно-скороговорочным, который жужжит по всей Москве, — вслушаемся, и поймём сразу, что за самой современной песенкой ведь тоже 'Александр Сергеич прогуливается'. Неявно, может, но тут как тут он!
Мостовая пусть качнется, как очнется.
Пусть начнется, что еще не началось,
Вы рисуйте, вы рисуйте, вам зачтется,
Что гадать нам — удалось — не удалось…
Вы как судьи, нарисуйте наши судьбы…
Ощущение назначения художника, его сути и судьбы — тут пушкинское:
«Ты сам свой высший суд…
Всех строже оценить сумеешь ты свой труд!»
Один из главных мотивов лирики Окуджавы — особое, вроде бы давно забытое обращение поэта с женщиной: в стиле опять-таки той дальней эпохи, по крайней мере, в соответствии с нашими представлениями о том времени, от которого нас отделяет уже два века. Степень романтизации, впрочем, всегда прямо пропорциональна отдалённости во времени! За внешним обликом 'типичной москвички' у Окуджавы всегда почти просматриваются красавицы пушкинских времен, словно сошедшие с портретов работы Тропинина…
'Зачем мы перешли на ты'… 'Женщина, Ваше величество, как решились. сюда?' Сюда — это не только в арбатскую кухню, где десять разных кастрюль на плите, это вообще в наше время…
Призрачным выглядит у Окуджавы мир коммуналок с чёрными котами на грязных лестницах, мир серых улиц XX века… А реальным оказывается вневременной образ Женщины из истинного праздничного мира, романтического и вечного.
Она в спецовочке, такой промасленной,
Берет немыслимый такой на ней
Да нет же, нет: «не обращайте вниманья, маэстро» — это только ослиная шкура, а на самом деле
Ах, Надя, Наденька, мы были б счастливы,
Куда же гонишь ты своих коней?
И даже та, про которую 'наболтают, накукуют, а она на нашей улице живет' — та тоже на самом деле нездешняя, а уж скорее блоковская.
За декорацией современности, за внешним убожеством и серостью, за этим потертым пальтишком Окуджава видит Ту, непреходящую — ну хотя бы Лавинию из 'Путешествия дилетантов! Или Наденьку, лихо гонящую коней, а обречённую промасленным спецовочкам!
Тусклое здесь электричество,
С крыши сочится вода…
Женщина, Ваше величество,
Как вы решились сюда?
В эту тёмную и скорее всего просто не существующую в действительности Москву?
Не бродяги, не пропойцы
За столом семи морей…
Эти две строчки состоят полностью из тех речевых оборотов, что знакомы нам по стихам Киплинга.
«Вы слышите, грохочут сапоги,
И птицы ошалелые летят…»
— по собственным словам Окуджавы: «вот стихотворение, слепившееся как-то странно из киплинговской «Пыли»».
Да и многие другие его стихи о войне: ну, хоть например:
«А что я сказал медсестре Марии,
Когда обнимал её:
А знаешь, ведь офицерские дочки
На нас, на солдат, не глядят…»
Кстати, Томми Аткинс, видимо, точно так при случае и сказал своей девчонке
Не бродяги, не пропойцы
За столом семи морей…
Напоминают ещё о том, что «очи синие бездонные
цветут на дальнем берегу»
Ну да:
Просто нужно очень верить
Этим синим маякам,
И тогда нежданный берег
Из тумана выйдет к нам
Это те женщины, которые 'перепутали улицу, город и век', они и есть источник мужества для мужчин, которые
скидывают тут же свои прозаические пиджачки, призрачные тоже прозаические маски, и — вот-вот сверкнут эполеты. И шпоры.
