– Ну, сказал Мэрфи, – я же помню, как ты в свой первый приезд в Европу не захотел ехать в Испанию из-за того, что тебя не устраивала тамошняя политическая обстановка, так что…
– Тогда я был моложе, – прервал его Крейг, подливая себе пива. – Теперь стало модно снимать фильмы в странах, политика которых тебя не устраивает, иначе мало шансов попасть на экран. Ведь не станешь же ты снимать картину в Америке, правда?
– Не знаю, – ответил Мэрфи. – Моя политика – схватил деньги и давай бог ноги. – Он жестом показал официанту, что хочет еще «мартини».
– Ну, так как же? Звонить тебе, если эта греческая штука сдвинется с места?
– Нет, – ответил Крейг, взбалтывая в стакане пиво.
– Не то сейчас время, чтобы зазнаваться, Джесс. – Мэрфи нахмурился. – Ты давно уже в этом соку не варился, так что тебе, наверно, не понять. Кинематограф – зона бедствия. Те, кто раньше огребал по семьсот пятьдесят тысяч за одну картину, теперь готовы работать за пятьдесят. И получают отказ.
– Почему же не понять.
– Если тебе за тридцать, то тебе не говорят: «Позвоните нам», а говорят: «Мы вам позвоним». – Мэрфи отпил из стакана. – Все ищут какого-нибудь никому не известного патлатого мальчишку, который сделал бы для них еще одного «Беспечного ездока» меньше чем за сто тысяч. Прямо напасть какая-то.
– Это всего лишь кино, Мэрф, – сказал Крейг. – Твое любимое развлечение. Не принимай так близко к сердцу.
– Ничего себе развлечение, – мрачно сказал Мэрфи. – Но я за тебя тревожусь. Не люблю говорить на неприятные темы, особенно во время отдыха, но ведь денежный вопрос именно сейчас тебя и беспокоит…
– Именно сейчас, – сказал Крейг.
– Адвокаты твоей жены рыщут по всей стране, двое из них были у меня с судебным распоряжением, просматривали бухгалтерские документы. Хотели проверить, не передаю ли я тебе тайком какие-нибудь суммы, на которые она еще не наложила лапу. Я знаю, что она претендует на половину твоего капитала плюс дом. А твои ценные бумаги… – Мэрфи пожал плечами. – Ты же знаешь положение дел на бирже. Уже пять лет, как ты не получаешь никаких доходов. Черт побери, Джесс, если мне удастся пробить этот греческий фильм, я хочу, чтобы его делал ты. Заработал бы пока на текущие расходы, а там, может, что и подвернется. Ты меня слушаешь?
– Конечно.
– Но тебе это как об стенку горох, – мрачно сказал Мэрфи. – Слишком тяжело ты все воспринял, Джесс. Ну, были у тебя неудачи. Что из того? У кого их не было? Когда я узнал, что ты едешь в Канн, то обрадовался. «Наконец-то, – думаю, – он перестанет хандрить». Спроси Соню, она подтвердит. А ты вот стоишь здесь и смотришь на меня тусклыми глазами, хотя я стараюсь говорить дело. – Он допил «мартини» и заказал еще. – В прежние времена, потерпев неудачу, ты на другое же утро приходил с кучей новых идей.
– Так то – в прежние времена, – сказал Крейг.
– А по нынешним временам знаешь, что надо делать? – спросил Мэрфи. – Пусть ты талантлив, и опытен, и благовоспитан, но не можешь же ты сидеть сложа руки и ждать, когда к тебе придут люди и станут умолять взять у них десять миллионов долларов, лишь бы ты сделал им картину. Нет, у тебя должна быть своя идея. Умей отстоять ее и разработать. Найди сценарий. Чтоб это был чертовски хороший сценарий. И режиссера. И актера. Такого, которого кто-то еще хочет видеть на экране. Таких актеров осталось раз-два и обчелся. И не меньше миллиона долларов. Вот тогда я смогу начать с тобой деловой разговор. Не раньше. Таковы факты, Джесс. Они неприятны, но что делать. И лучше тебе посмотреть им в лицо.
– Ладно, Мэрф, – сказал Крейг. – Я, пожалуй, готов посмотреть им в лицо.
– Так-то лучше. Эта девчонка говорит, что видела у тебя на столе рукопись.
– Надо полагать, в отеле «Карлтон» на сотне столов лежат сейчас рукописи, – сказал Крейг.
– Давай поговорим о той, что на твоем столе, – настаивал Мэрфи. – Что это – сценарий?
– Ага. Сценарий.
– Она спрашивала, знаю ли я что-нибудь про эту рукопись.
– Что ты ей ответил?
– Какого дьявола мог я ей ответить? – с досадой пробурчал Мэрфи. – Ничего я не знаю. Ты заинтересовался каким-то сценарием?
– Можно сказать и так. Да.
– Чей он? – недоверчиво спросил Мэрфи. – Если какая-то студия уже отклонила его, то не связывайся. Пустая трата времени. Информацию нынче на лазерных лучах передают.
– Этот сценарий никем еще не отклонялся. И никто его, кроме меня, не читал.
– Автор кто?
– Один парень. Ты его не знаешь. И никто не знает.
– Как его зовут?
– Пока не скажу.
– Даже мне?
– Тебе в особенности. Ты тут же растрезвонишь. Сам это знаешь. Я не хочу никого к нему подпускать.
– Ну, что ж, – с сожалением согласился Мэрфи. – В этом есть резон. Он тебе принадлежит? Я имею в виду сценарий.
