Сзади раздались настойчивые сигналы автомобиля. В зеркале заднего вида маячил черный джип «Тойота Фортунер», мигающий фарами. Это были Оман и Миа. Я свернул на обочину.
– Куда ты мчишься? Как прошла твоя… встреча? Что ты узнал? Скажи мне! Я должна знать! – закричала мне в лицо Миа так грозно, что Оман на всякий случай открыл дверь и тоже вышел из машины. Я впервые увидел его во весь рост. Это был очень крепкий китаец лет тридцати пяти. Рост за метр восемьдесят, черная футболка и черные брюки. И лицо наемного убийцы. Он был похож на восточного великана-людоеда, наподобие тех, что я видел на старинных гравюрах в музее Азии в Сингапуре. – Что он тебе сказал? Я умру?! – снова закричала Миа.
– Нет… ты не умрешь. Все будет хорошо. Но мне все же надо ехать. Я должен доделать одно дело. А ты… что бы ни случилось, даже краем глаза не смотри на новую картину Вильяма Херста! Ни в журнале, ни в телеке! Нигде! Не включай телевизор и вообще держись от них подальше… там эти… новости… Извини, мне надо ехать.
– Мне тоже. Мне надо на два дня вернуться в Гонконг. У меня суд. Если я не явлюсь на него, то могу лишиться всего вообще. Мне нужно быть там завтра утром. Потом я прилечу обратно. Но Оман останется здесь!
– Ты летишь в Гонконг… Миа, возьми Омана с собой. Мне кажется, ему лучше приглядывать за тобой…
– Нет. Он останется с тобой. Он отвезет меня в аэропорт и найдет тебя.
Я представил, как буду привлекать к себе внимание, носясь по острову в сопровождении черного джипа. Но разубедить Миа было невозможно. Я согласился. Еще раз попросил ее не смотреть телевизор, не заглядывать в газеты и журналы, и мы расстались. Я обнял Миа. Она удивилась моей неожиданной нежности.
– Ладно тебе… – сказала она уже совсем мягко. – Мы же увидимся послезавтра.
– Да, конечно… – ответил я и сел на свой мопед. – Ты права, мы увидимся послезавтра!
Я крутанул ручку газа, и байк рванул с места, унося меня от Миа в бесконечные рисовые поля и пальмовые рощи. На прощание я услышал, как из их автомобильного радио зазвучало мое объявление и музыка Апекс Твина…
Что должен успеть сделать человек за жизнь? Посадить дерево. То есть запустить какое-то дело, которое останется после него и будет кормить своими плодами его детей и внуков. Некоторые люди назовут это семейным бизнесом. Родить сына, наследника, который не уйдет в чужой дом, а останется с тобой и после твоей смерти сможет следить за твоим деревом, подсаживая к нему еще и еще, создавая настоящий сад, укрупняя ваш семейный бизнес. Люди назовут это преемственностью. Построить дом. Построить или просто купить. Нечто с крышей, стенами и полом. Место, куда бы ты мог возвращаться каждый раз после работы и не бояться, что оно куда-то денется. Место, в котором ты мог бы ощущать себя в полной безопасности. Пусть даже это и полуразвалившаяся халупа на берегу реки Медведицы. Люди называют это недвижимостью. Так люди пытаются обмануть время. Так они пытаются приобрести хоть какое-то подобие бессмертия – дело, которое будет жить много лет после тебя, преемственность поколений, гарантирующая передачу дела в хорошие руки и сохранение доброй памяти о предке, и недвижимость, которая также будет стоять много дольше человеческой жизни. Все это потому, что люди очень боятся умирать. Умирать совсем. Им очень важно осознавать, что даже после того, как их дыхание прекратится, останется хоть что-то, что будет служить доказательством их недолговременного существования. Как будто предстоит кому-то что-то доказывать… Хотя эти прекрасные традиции древних вызывают уважение. И вызывают острое чувство бессмысленности моего собственного существования. Умри я прямо сейчас, в эту секунду, на земле не останется ни единого доказательства того, что я был вообще. Самым большим моим достижением можно считать гигантские буквы на пляже Берава… Если повезло, то их смог кто-то прочитать… а нет, так и нет. Через пару часов их смахнул океан приливной волной. Эти гигантские буквы на песке… их можно рассматривать как символ нашего поколения – наши громкие дела никому не нужны и живут гораздо меньше нас самих…
Я ехал по дороге на запад острова мимо деревенек и гигантских рисовых полей. Смотрел, как трудолюбивые азиаты-крестьяне без перерыва, словно муравьи, выполняют заветы предков. Их поля колосятся, их дома разрастаются новыми и новыми пристройками, каждая их семья грозит превратиться в маленькую деревню. И по ним не скажешь, что завтра конец света. Глядя на них, понимаешь, что им все нипочем. Кроме того, у них есть вера в карму, в реинкарнацию… а потому они знают, что рано или поздно, после их смерти, они переродятся вновь, если жили достойно, что бы ни случилось. Их энергия даст начало новой жизни.
Весь день я гонял по острову, останавливался у больших деревьев баниан, прикладывал к их коре ухо и слушал, что же они мне скажут. Я выбирал самые большие и старые деревья и изучал их гигантские корни на предмет странностей и аномалий. Я старался оценить высоту и возраст каждого дерева, пытался прикинуть, какое из них может быть самым старым на острове. Я спрашивал у местных жителей, где найти самое древнее растение на острове вообще. Но, как и раньше, никто ничего не говорил мне, в ответ они лишь загадочно улыбались.
Скоро стемнело, и поиски пришлось прекратить. Темнота застала меня недалеко от того места, где недавно макака позарилась на мой телефон. Район двух святых озер – Бедугул. Я вспомнил, что останавливался там в отличной гостинице, и решил переночевать в ней, чтобы с рассветом продолжить поиски с этой же самой точки.
В это время года темнеет где-то в шесть тридцать. И если у океана небо медленно гаснет, по каплям теряя солнечный свет, то в горах темнота обрушивается на тебя практически мгновенно. «Как в Саду Сирен» – вспомнилось мне, когда я был вынужден чуть ли не на ощупь искать дорогу к ресепшену отеля. Я снял комнату, заказал в номер ужин и размышлял, что же мне делать дальше. Оставался всего один день. А точнее часов двадцать пять с учетами всех разниц во времени. Завтра Вильям Херст представит свою пятую картину, и в мире запустятся какие-то необратимые процессы. Искусство… Как же коварно – погубить мир при помощи красоты! Я вспомнил, как сам не раз впадал в некое полуобморочное состояние, очаровываясь красивой музыкой или картиной, как чувствовал нечто странное, некие процессы изменения внутри себя после просмотра замечательного фильма или прочтения интересной книги. Любой продукт творчества, безусловно, содержит в себе какой-то код, который запускает определенные процессы в определенных людях. Так кто-то ТАМ корректирует общее эмоциональное поле и таким образом влияет на глобальные события. Но каждое произведение может подойти лишь к определенным замкам в душах. На кого-то подействует шансон, а на кого-то «Полет валькирий»… И лишь создание идеального произведения способно запустить одновременно процессы у всех зрителей сразу. И создать его может только Вильям Херст – человек, проведший тридцать шесть лет в пространстве, где хранятся все эти коды. Абсолютная творческая среда. Я был там, я помню… Там вместо воздуха – вдохновение. Но как Херст, в принципе неплохой человек, решился написать эту работу? И почему она должна уничтожить мир? Ответ простой – художник не знает, что она повлечет за собой. Уверен, что не знает. Он просто рисует то, что диктует ему вдохновение, заложенное в него в том самом саду… Он просто выполняет свое предназначение. И его предназначение – создать картину-вирус. Картину – раковую опухоль. Сикарту сказал, что, как только мир увидит ее, начнется необратимый процесс. Запустится некая программа, которая будет конфликтовать с основной, написанной ранее. И этот конфликт систем приведет к гибели людей. И моя роль в этом самая что ни на есть странная – на меня все это просто не подействует. У меня иммунитет. Я останусь таким, как есть. Я выживу. Возможно, к этому следует относиться как к величайшей миссии, но почему-то совсем не хочется быть новым Адамом. Но как все это остановить? Как? Единственное, что мне приходит в голову, – делать то, что я задумал изначально. Если в компьютер попал вирус, то лучше сразу выключить его из сети. Вот что я знаю. И если есть где-то записанный первый свод предназначений, то он как раз на этом чертовом дереве. И если сжечь его, возможно, картины Херста подействуют на людей как-то иначе или вообще не подействуют. Возможно, не случится того самого конфликта систем. Вполне возможно… а может, и нет… Но была одна, очень серьезная проблема – найти это дерево. Ведь сколько я ни бился над решением этой загадки, я не приблизился к нему ни на шаг. Я просто толком ведь ничего о нем не знаю. А интуиция моя продолжала молчать. Не исключено, что я уже пару раз проезжал мимо него… Оставшегося времени было слишком мало, чтобы организовывать глобальные поиски и исследования. Необходимо действовать наверняка. Но как? Это было для меня полнейшей загадкой. Сикарту не зря был так спокоен, найти нужное дерево на этом
