хорошее образование. 'Но,- пишет журнал 'Guten Jag' в № 4 за 1982 год,- знаменитый отец был еще и бременем для детей; у некоторых дальнейшая жизнь сложилась самым жалким образом, у других, во всяком случае, были большие проблемы'. Одна из них, возможно, понимание, что они никогда не превзойдут своего отца. В начале творческого пути они, как мы уже говорили, затмили славу отца. Назовем троих, самых знаменитых.
Вильгельм Фридеман Бах (1710-1784) известен как галльский Бах. Первенец и любимец отца, он в наибольшей степени унаследовал завещанные Бахом традиции. 'Вот сын мой возлюбленный,- говорил Иоганн Себастьян,- в нем мое благоволение'.
Звания 'великий' удостоился при жизни Карл Филипп Эмануэль Бах (1714-1788). Людвиг ван Бетховен в письме к Г. Гертелю от 26 июля 1809 года признавался: 'Из фортепьянных сочинений Эмануила Баха у меня имеется лишь несколько вещей, и некоторые из них несомненно должны служить каждому подлинному художнику не только в качестве предмета высокого наслаждения, но и как материал для изучения'.
Но самым знаменитым был Иоганн Кристиан Бах (1735-1782), 'галантнейший из всех сыновей Себастьяна' (Г. Аберт). Он, как и Эмануэль, был признан великим при жизни, был властителем дум музыкальной Европы. Популярнейший композитор. Его называли 'лондонский Бах'.
Безусловно, сыновья Баха оставили яркий след в музыке XVIII века. Но не ошибусь, если предположу, что они прекрасно понимали, как прав один из современников, сказавший в 1758 году: 'Те, кто слушал многих музыкантов, справедливо говорят: в мире был только один Бах'.
Это уязвляло их самолюбие. Отсюда, возможно, и безразличие к музыке отца, и пренебрежительное 'старый парик'. Но время все расставило по своим местам, оставив одного БАХА. А посему закончим наш рассказ о композиторе стихами Петра Вегина:
Бакалавр алтарных птах
Иоганн Себастьян Бах.
На органе - как на плотах,
Магелланом - во всех веках!
В душах властвует, как в погребах,
Иоганн Себастьян Бах...
... Но верней всего дамский вздох
Иоганн Себастьян Бог!
Героиня нашего рассказа - Констанца Вебер. Женщина, не принятая современниками, не понятая потомками. Жена великого Вольфганга Амадея Моцарта. Гения.
Но всегда ли близкие понимают, что рядом - гений? Конечно, нет. Но мы, спустя века, безапелляционны. Мы-то уже знаем, кто перед нами. И судим их близких, особенно жен. 'У него должна быть другая жена!' - именно такой приговор вынес один из первых биографов композитора.
Герд Реймерс в книге о женах великих людей 'В тени гениев' объясняет это тем, что судят Констанцу мужчины. Позволим себе не согласиться. Самые беспощадные судьи - женщины. Вспомните отношение Ахматовой и Цветаевой к Наталье Николаевне. 'Виновна!' - слышим мы и сегодня.
Констанца Вебер не отличалась ни красотой Гончаровой, ни знатностью происхождения, ни образованностью. Самая обычная бюргерская девушка, которая позволила себе полюбить гениального юношу.
Она приняла на себя все тяготы повседневной тяжелой жизни с человеком, который не мог обеспечить семью, содержать ее. Констанца видела, как много он работает, и старалась не беспокоить мужа бытовыми проблемами, щадила его самолюбие, когда семья голодала из-за тяжелого материального положения. Возможно, она и не могла оценить его гениальность, но женской интуицией, любовью своей ощущала то, что стало очевидным через столетия.
Будем справедливы к ней. Многие современники не понимали Моцарта, а знатоки старались 'не раскручивать' его имя в ущерб себе. Известны же слова Сальери: 'Проживи он еще, никто не пожаловал бы всем нам и сухой корки за все наши сочинения...'
Осуждая Констанцу за непонимание, биографы почему-то сочувственно относятся у словам ее сестры, Алоизы Вебер, в замужестве Ланге, ставшей оперной певицей: 'Я не замечала тогда величия его гения и видела в нем только маленького человека'. И добавим - очень бедного и некрасивого.
Да, природа, наградив Моцарта гениальной музыкальностью, лишила его красоты. Но в этом тщедушном, низкорослом юноше скрывалась могучая натура творца. Хорошенькой Алоизе некогда было разгадывать подобные кроссворды. Ей нужно было все сразу: и богатство, и красота. А пока она с удовольствием принимала знаки внимания 'большеголового мальчика'. Она увлеченно занималась с ним музыкой - но не более того.
Это потом она с благодарностью вспомнит, что чудо-юноша научил ее не исполнять музыку, а музыкально мыслить, не петь, а раскрывать чувства, мысли, душу, не щеголять красотой голоса, а стремиться к выразительности. Но это будет потом, а пока... После занятий, когда заканчивалась ворожба гения, Алоиза насмешничала над юношей, поддразнивала его. Она не относилась серьезно ни к нему, ни к его чувствам. А рядом была Констанца. Золушка семьи.
Констанце не было и 15, когда она впервые увидела Моцарта. Семейство Веберов жило в Мангейме. Юноша, увлеченный своей ученицей, естественно, не обратил внимания на пугливую девочку, вечно занятую работой по дому. Семья была большая, жили небогато. Прислуги не было. Все четыре дочери посильно помогали матери. Но красавица Алоиза готовилась в артистки, Софи была слишком мала. Так что основную работу выполняли старшая Иозефа и Констанца.
Но не надо себе представлять, что только в делах прошло детство девочки. Ей, правда, не дали возможности учиться, но вечерами, когда семья собиралась за столом, любили музицировать. Все дочери были очень музыкальны, унаследовав эту способность от Веберов. Нелишне будет сказать, что двоюродным братом сестер был знаменитый композитор Карл Мария фон Вебер.
После смерти отца, Фридолина Вебера, семья переехала в Мюнхен, а затем в Вену, где Алоиза становится оперной певицей. Она помогает матери, но основной доход фрау Вебер получала от своих квартирантов. Женщина она была властная, ловкая, не обремененная высокой моралью. Считала, что для обеспечения семьи все средства хороши.
В 1781 году Моцарт вновь появляется в доме Веберов. Он поссорился с зальцбургским архиепископом и решил стать свободным музыкантом, решил сам заботиться о своем будущем. С отцом у него тоже установились сложные отношения. Узнав, что семья его прежней возлюбленной живет в Вене, он поспешил к ним. И здесь его ждал сюрприз: Констанца расцвела, превратилась в прелестную девушку, всегда готовую на проказу, веселую проделку. Она замечательно танцевала, у нее был приятный голос. Но особое очарование таили ее живые карие глаза. Шаловливая Констанца поразила Моцарта, который и сам всегда был готов к розыгрышу, проказе, шутке.
Биографы всегда делают акцент на том, что фрау Вебер, почувствовав влюбленность молодых, стала плести интриги, вовлекла в них опекуна дочерей и практически заставила Моцарта жениться на девушке. Моцарт, пишет Эйнштейн, становится 'первой мухой, попавшей в сети паука'. Да, фрау не слишком щепетильна. Она составляет брачный контракт и заставляет Вольфганга подписать его: 'Настоящим я заверяю, что в течение трех лет обязуюсь женится на девице Констанце Вебер; если это не произойдет, то я готов выплатить компенсацию в размере такой-то суммы и 300 флоринов в год в пользу фрау Вебер до конца ее жизни'.
Омерзительный документ. Но при чем тут Констанца?! Она оскорблена, ее чувство унижено. Девушка рвет сей документ: 'Твои письменные обязательства мне не нужны. Верю тебе на слово!' Но они нужны матери. И тут алчная Вебер и благородный отец Моцарта невольно объединяются в желании расстроить свадьбу.
Вы спросите: любил ли Моцарт Констанцу Вебер? Безусловно. Послушайте его оперу 'Похищение из сераля', посвященную ей, и у вас исчезнут все сомнения. Моцарт пишет отцу: 'Дорогой, любимейший отец! Прошу вас, ради всего на свете прошу - разрешите мне жениться на моей любимой Констанце'.
Семья Моцарта в ужасе. Особенно непримирима сестра Наннерль, она предлагает отцу отказать Вольфгангу в благословении. Но Леопольд Моцарт хорошо знает своего сына. В отличие от биографов он
