в закрытом помещении, постоянно обслуживающими потребности других; мужчины,
наоборот, проявляли активность (например, залезали на деревья) и рисковали, они были
лидерами, часто на открытом воздухе. Даже шоу, показывавшие одиноких или разведенных
женщин, проявляли осторожность и, следуя общей морали, убеждали, что женщина выходит
замуж по любви. Когда трудный выбор сделан, то на первое место всегда выступают любовь и
дети. Эти шоу предлагали зрителям женщин, похожих на Мэри Поппинс, — одиноких,
разведенных или вдов. Типичный женский персонаж 1950-х гг. Люси тратила много времени в
поисках верного способа оставить дом и найти себе работу — желательно актрисы, певицы
или танцовщицы в ночном клубе. Другие женские персонажи обращались к магии (Саманта,
Дженни), чтобы поддержать своих честолюбивых мужей, А вот Алиса Крамден находила, что
имеет в своих руках реальную власть, оставаясь дома.
К 1970-м гг. появился новый женский персонаж в лице Мэри Тайлер Мур. Ее одинокая и
сексуальная Мэри Ричарде пробивала себе путь наверх и совершенно не желала жертвовать
карьерой ради семейной жизни. Она хотела иметь все. Ее персонаж открыл дверь веренице
женских образов, которые в меньшей степени подчинялись мужчинам (Рода или сериал про
Кэгни иЛейси) и выглядели более убедительно и на рабочем месте, и дома (Розина). Сегодня
женские характеры показаны и дома, и на рабочем месте, и героини Олли Макбил открыто
бросают вызов навязанным стереотипам женственности.
Эти изменения в реальной и вымышленной жизни женщин не сопровождались
соответствующими изменениями в жизни мужчин (реальной и вымышленной). Мужчины по-
прежнему
252
без конца вкалывают, они по-прежнему честолюбивы и хотят делать карьеру. Ушли дни, когда
мужчина мог быть преданным отцом, подобно Джиму Андерсону или Уорду Кливеру, чья
карьера в то время редко подвергалась опасности. Когда мужчина в такой комедии
возвращается домой, он обычно становится объектом для шуток; вспомним Ральфа Крамде-
на, патриархального домоседа-бездельника Оззи Нельсона (1950-е—1960-е гг.), Гомера
Симпсона и Тима Аллена, неспособных быть в доме хозяевами. Конечно, были исключения,
как знаменитый — успешный в карьере и любящий отец — персонаж Билла Косби, который
теперь играет добродушного пенсионера. Но большинство мужчин проявляют заботу и
нежность в общественной сфере, на рабочем месте, как Бобби Симон в сериале «Полиция
Нью-Йорка» и Марк Грин в сериале «Скорая помощь».
Телевидение отражает двойственное отношение американцев к изменениям в тендерных
отношениях. Женщина может оставить домашние дела ради работы, но тогда она столкнется с
трудностями, пытаясь сохранить семью; мужчины же не могут шагнуть в домашний мир, не
утратив мужественности. Таким образом, в реальной жизни и на телевидении тендерное
различие и неравенство взаимно укрепляют тендерные идеологии, хотя мы не можем отрицать
некоторые изменения и постоянное сопротивление традиционным понятиям тендерного
различия.
Телевидение, кино и другие СМИ также приучают зрителей, детей и взрослых к культуре,
которая принимает и предполагает насилие. В рамках Национального исследования уровня
насилия на телеэкране четыре группы исследователей систематически отслеживали
телепрограммы. Они обнаружили, что насилие присутствует на экране повсюду (61 % всех
телепрограмм содержал элемент насилия), его совершает белый мужчина, который остается
безнаказанным и не слишком раскаивается. Насилию обычно находят оправдание, хотя почти
в половине (43%) случаев оно дается в шуточной манере, а «серьезные и длительные
последствия насилия часто игнорируются»14.
СМИ не оказывают прямого воздействия на тендерное поведение детей. Хотя тендерные
представления детей испытывают влияние со стороны СМИ, они еще взаимодействуют с
реальным миром людей, которые не соответствуют этим стереотипам. Репрезентации СМИ
