Тайны гениев-2, или Волновые пути к музыке

архитекторов и... фило­софов. Ибо, когда четыре мудреца вступают между собой в философ­ский диспут, они вынуждены говорить по очереди.

В фуге же все философы говорят вначале по очереди, а за­тем - одновременно. И у каждого - важнейшие «доводы».

Как такое возможно?

Возможно. Потому что музыка - невербальна. Она - Космична.

Полифония существует в Музыке и во Вселенной. Возьмите нашу Солнечную систему. Солнце описывает большой круг. Но одновременно крутится вокруг своей оси.

Земля движется вокруг Солнца. И одновременно - вокруг своей оси тоже.

У каждой из планет Солнечной системы свои орбиты. Но все вращаются вокруг Солнца.

Вся Солнечная система движется как единая планета по ог­ромному кругу внутри Млечного пути. Но и весь Млечный путь, все его миллиарды звёзд и планет движутся в огромном космическом пространстве.

Вот это и есть космическая фуга - вечный бег планет.

Можно сказать, что речь идёт о полифонии движения. Таким образом, идея фуги - величайшая попытка Челове­чества создать космические модели на Земле.

Как же эта идея осуществляется?

Вначале появляется одна тема в одном голосе.

Она, естественно, звучит без каких-либо других голосов.

Она воспринимается как мысль, высказанная первым философом.

Затем

другой философ подхватывает эту мысль, в то время как первый уже развивает мысль дальше.

Итак, у нас две различных мысли-мелодии, звучащих од­новременно.

Третий философ начинает мысль-мелодию сначала.

Первый и второй, каждый по-своему, развивают свои мысли дальше.

Итак, у нас уже три разные (!!!) мелодии.

А затем четвёртый. И опять мысль - сначала.

У нас - четыре разные мелодии, звучащие одновременно!!!

Бывает и пять! И больше!!!

Вы скажете: но как это возможно - слушать столько разных мелодий одновременно? Оказывается,

не только возможно, но и более того:

тот, кто научился это делать, испытывает

ни

с чем не срав­ нимое наслаждение.

Это - во-первых.

А во-вторых,

человек, который постоянно слушает фуги Баха,

делает шаг к возможному получению Нобелевской премии.

Потому что привычка слышать многоголосие фуги ведёт к необычному явлению, которое можно назвать многоголоси­ем (опять же, полифонией) мышления.

Это очень нелегко объяснить тому или тем, у кого нет опы­та слушания фуг. Но тот, кто этот опыт приобрёл, знает, о чём идёт речь.

Фуга - не только величайшее творческое открытие челове­чества, но и одна из уникальных догадок о многоголосии Вселенной.

Через два с половиной столетия после Баха Альберт Эйн­штейн - создатель специальной и общей теории относительности - скажет, что

Вселенная - слоёный пирог, где в каждом слое своё вре­мя и своя консистенция (то есть плотность, структура, формы движения и существования).

Замечательная мысль!

А если я сейчас сообщу вам, что все принципы строения фуги

основаны

именно на таком пироге, что «тесто замешано» за 300 лет до рождения Эйнштейна, что каждая тема в фуге вступает в новой тональности (это и есть консистенция в музыке), что каждая тема появляется в ином времени (это и есть то, что Эйнштейн определяет как «своё собствен­ное время»), то станет ясно, что

фуга как музыкальная форма, которая сложилась к сере­дине XVII века (350 лет назад!!!),

говорит эйнштейновским языком.

Хочу добавить, что если Эйнштейн вынужден, объясняя принципы и законы строения Вселенной, пользоваться вербальным языком (то есть земными поняти­ями), но также и символами, то фуга говорит о невербальном Космосе невербальным (то есть космическим) языком.

Ибо фуга - высший вид полифонии (многоголосия), а по­лифония - одно из высочайших достижений музыки.

Пункт пятый

Итак, через несколько минут мы услышим САМУЮ СЛОЖ­НУЮ ФУГУ БАХА.

Мы ведь ничего не теряем в случае неудачи? Разве что Нобелевскую премию?

Шутки в сторону.

Я

уверен, что получится.

После осознания этой фуги вы можете стать несколько дру­гими - лучше, глубже, логичнее, космичнее.

А посему тот, кто собой доволен вполне, может не читать и не кушать, а вернуться к Гарри Поттеру или к Властелину колец. Хотя чудеса Поттера - ничто для того, кто познал это чудо -

Четвёртую фугу Баха из его сорока восьми прелюдий и

фуг. Итак, в путь!

Пункт шестой

Помните разговор в начале этой главы о русских иконах, где одновременно представлены Дева Мария, лежащая на смертном одре (в нижней части нконы), и праздничные ангелы, уносящие душу Марии в небо? Внизу - скорбь, вверху - радость движения в Вечность.

Так вот, в фуге И.С. Баха представлены не только разные вре­мена, но и разные состояния, одновременно звучащие в разных голосах.

Представьте себе трёх человек, которые одновременно поют три разные мелодии, одна из которых - трагическая, другая - печальная, а третья - радостная и гордая.

- От такого можно сойти с ума, - скажете вы. И будете правы.

Исключение - фуга Баха.

Дело в том, что эта фуга написана в пяти голосах (пять мудре­цов), но включает в себя три РАЗНЫЕ темы. (Пять мудрецов, ко­торые одновременно глубоко рассуждают на три разные темы.) В музыке это называется

ТРОЙНАЯ ПЯТИГОЛОСНАЯ ФУГА.

Первая тема - Распятие Христа.

Если вы посмотрите в ноты, то увидите, что даже рисунок этих четырёх нот выглядит как крест. А если взглянете на клавиши, то увидите, что расположение нот на клавиатуре будет тоже крестообразным. И пальцы музыканта, играющего эти четыре ноты Распятия, также примут крестообразную форму.

Поскольку фуга пятиголосная, то это значит, что тема креста должна пройти во всех пяти голосах.

Значит, мы услышим пять тем креста

(Распятия)

и ещё четыре темы, которые будут звучать одновременно с темой креста (в тех го­лосах, в которых «крест» уже отзвучал).

Затем начнётся что-то невероятное. Появится новая, необычайно печальная, тема и тут же соединится с сумрачной темой креста

(или Распятия).

Эту тему мы назовём темой Оплакивания.

И она тоже пройдёт в разных голосах, сопровождаемая темой креста.

И, наконец, произойдёт то, что вообще не имеет аналогий в истории искусства и мышления на планете.

Появится третья тема.

Назовём её Преображение.

Это когда Христос явился своим ученикам на горе Фавор.

И уже не измученный, не окровавленный, а во славе! Поэтому третья тема в фуге составит предельный конт­раст с двумя предыдущими темами.

И эта гордая торжественная тема Преображения соединится с мрачной темой Креста и печальной темой Оплакивания.

ТРИ РАЗНЫЕ ТЕМЫ БУДУТ ЗВУЧАТЬ В ПЯТИГОЛОСНОЙ ФУГЕ,

ВСЕГДА СОПРОВОЖДАЕМЫЕ ЕЩЁ ДВУМЯ ТЕМАМИ!!! КАЖДАЯ ИЗ ЭТИХ ТЕМ ПРОЗВУЧИТ ВО