Тайны гениев-2, или Волновые пути к музыке

ВСЕХ ПЯТИ ГО­ЛОСАХ!!!

В старых книгах о строении любой фуги главная тема, прохо­дящая во всех голосах, называлась Вождь (в нашем случае у нас три главные темы - значит, три Вождя), а темы, которые сопровождают главную, назывались Спутниками. Или противосложениями.

В нашей же фуге каждый Вождь (Распятие, Оплакивание и Преображение) имеют своих Спутников (или противосложения).

Попробую начертить схему начала этой фуги.

Почему только начала? Да потому что у меня нет такого набора линий и понимания, как это расположить, чтобы наступило хоть какое-то соответствие между этой без­

донной

фугой и любыми чертежами или схемами.

Здесь я полагаюсь

только

на вашу слушательскую гениаль­ность и чуткость. 

И,

пожалуй, на снисхождение

к

человеку, который чего бы

только

ни сделал, чтобы эта фуга стала вашей.

Ибо передавать музыку какими бы то ни было

графическими,

изобразительными,

словесными или

поэтическими путями -

очень неблагодарный труд.

(Даже когда Пастернак попытался сделать это, у него полу­чился замечательный стих, но совершенно не фуга. Любопытства ради почитайте его стих, который начинается словами «В посаде, куда ни одна нога не ступала...».)

Видите, как я медлю? Вы, конечно, понимаете, что я пытаюсь сделать всё возмож­ное для того, чтобы вы постигли фугу. И если вы почувствуете

ФУГУ,

то я буду вознаграждён.

Крест 1.

противосложение.............................................................

Крест 2.

противосложение 2.................................................

Крест

3. противосложение 3....................................

Крест 4.

противосложение 4..........

Крест 5...........

Оплакивание,

противосложение...............

Крест

....... противосложение........ противосложение....

Крест...........................

Оплакивание... Крест.........................................

Оплакивание...

Крест.........................

...К

рест....Оплакивание.............................

......... Оплакивание

..... Крест......................

Преображение

Я

выскажу сейчас странное пожелание:

не изучайте эту схему начала фуги. Во-первых, потому, что она, эта схема, приблизительна.

Во-вторых, я поместил эту приблизительную схему только для того, чтобы вы осознали, какая невероятная глубина существует в сочетании совершенно различных по характеру тем фуги. А в третьих, потому, что

я пишу не учебник.

Моя книга зиждется вовсе не на том, что вы должны что-то выучить, заучить, зазубрить, вымучить. Моя книга рассчитана на то, что каждый из вас - не просто бо­гатая, но, прежде всего,

интуитивно богатая личность.

Что читатель этой книги внутренне необычайно глубок.

Я не смог бы написать ни одной книги, если бы не верил в своего читателя.

А мой читатель - это тот, кто вытащит нашу прекрасную страну из глубочайшего духовного кризиса,

нашу страну, которая до этого была страной самой высо­кой Духовной культуры, на протяжении XIX века поражав­шей всю Планету своими гениальными композиторами, поэ­тами, писателями, философами,

а потом превратилась в страну, миллионы жителей кото­рой даже разговаривают на ТАКОМ русском языке, что долж­ны бы стать объектом для изучения врачей-психиатров и сек­сопатологов всего мира.

Фуги Баха, на мой взгляд, - одна из альтернатив разгулу земных страстей.

Фуги Баха - не Прошлое, а Будущее Человечества,

если Человечество хочет выжить, а не утонуть в болоте бездуховности и пустоты.

Если Человечество не хочет забыть свою духовную основу.

А для нашей страны это столь же необходимо, как дышать и питаться.

Послушайте фугу до-диез минор из первого тома «Хорошо темперированного клавира» И.С. Баха.

Ну как???!!!

Если до кого-то сейчас не дошло - не отчаивайтесь. Этот язык, язык фуг, надо постигать. А это даётся опытом прослушивания. Вернитесь к фуге несколько раз, в разное время. Но лучше всего вечером, когда суета отступает. И не сомневайтесь - музыка вам откроется.

Я очень люблю китайскую классическую поэзию. Я осознаю, что китайцы достигли в поэзии всемирных высот. И однажды представители китайского землячества, зная про мою любовь к китайской поэзии, пригласили меня на вечер, где будут читать стихи.

...Один за другим выходили люди и читали замечательные стихи... на китайском языке.

Я не могу передать вам всех моих ухищрений, к которым я прибегал, чтобы не уснуть. Я таращил глаза, я пребольно себя щи­пал...

Я! НЕ! ЗНАЮ! КИТАЙСКОГО! ЯЗЫКА!!!

И китайская поэзия, которую я так люблю по-русски, потеря­ла для меня всякий смысл.

Музыка - это тоже язык.

И его нужно научиться постигать. Но, к счастью, на это постижение не надо тратить годы.

Потому что музыкальная речь напрямую контактирует с нашими чувствами.

И если чувства (из которых восприятие музыки - одно из важнейших) развить, то язык высокой музыки станет одним из главных средств познания

и приведёт

к невиданному обогащению личности,

к гигантскому творческому всплеску,

к невероятному увеличению способностей в любой сфере деятельности.

Посмотрите на две уникальные попытки литовского

ху­

дожника и композитора Миколаюса Константиноса Чюрлёниса изобразить фуги.

Какое задание я хочу вам предложить?

Перед фугой Распятия есть прелюдия. Послушайте её и опишите ваши впечатления.

Прелюдия - это подготовка к основной форме деятельности. Прелюдия в музыке существует очень давно.

Когда-то перед тем, как начать сочинение музыки, композито­ры

прелюдировали,

то есть перебирали клавиши клавесина, настраиваясь на со­чинение.

Что вы думаете относительно Баховского прелюдирования? Если вы в состоянии, то попробуйте выразить чувство, кото­рое у вас вызвала эта прелюдия, в стихах.

(Предлагаю вам сделать так: вначале послушайте ТОЛЬКО ФУГУ,

затем, через некоторое время, - прелюдию и фугу вместе. По времени это займёт у вас