Тайны гениев-2, или Волновые пути к музыке

Но совсем необязательно, чтобы одержимость проявлялась в таких странных внешних формах, как у Бетховена или Шумана. Бах, судя по утверждениям современников, был совершенно нормален во всех внешних проявлениях, но в музыке утвердил высшие контакты с Вечным.

Одержимость Баха заключалась в его невероятной работо­способности. Всё в его жизни было направлено на музыку, на постижение через музыку тайн Бога, Бытия, Духа и Вечности.

Но в то же время Бах был прекрасный семьянин, феноменаль­ный отец и педагог своих детей. (Из двадцати детей Баха выжило тринадцать, ибо в то время детская смертность была очень высока, а четверо из тринадцати стали выдающимися композиторами.)

Но когда у Баха спросили, как он достиг такого высокого уров­ня в своей профессии музыканта, то Себастьян ответил, что

если все будут столь же прилежны, как и он, то добьются не меньших результатов.

Что? Посмеяться над подобным утверждением?

Хорошо бы. Но Бах, судя по всему, отвечал вполне серьёзно.

А может быть, шутил?

Один из главных вопросов, ответ на который я хотел бы получить:

шутил ли Бах

или он действительно считал, что дело

ТОЛЬКО В ПРИЛЕЖАНИИ?

Другими словами,

осознавал ли Бах степень своего

величия,

исключительности, уникальности?

А как вы думаете?

ВСТРЕЧА ВОСЬМАЯ. Лекарство от головной боли

Кто-то однажды мудро сказал:

«Сердиться - это мстить себе за недостатки других».

Как точно сказано!

Однажды Александр Сергеевич Пушкин написал звуковое средство для снятия головной боли.

Вы никогда не задумывались, почему бабу из «Сказки о даре Салтане» зовут Бабарихой? А вы произнесите вслух. Только не так, как это написано, а так, как мы читаем:

АТКА

ЧИХА СПАВА РИХАЙ ССВАТТИ БАБАЙ БАБА РИХАЙ.

Узнали? Ну конечно, это:

Представляете себе? Ведь все три персонажа - ужасные. Чуть не погубили князя

Гвидона.

Почему же Пушкин подаёт их деяния как весёлую детскую считалочку? Да потому что у него - замечательная задача:

написать поэтическую сказку с абсолютно бессильным

злом!

Зло бессильно перед величием Слова.

К тому же у меня есть к вам предложение:

если вас кто-то расстроил или обидел, то подойдите к зеркалу, надуйте губы и, как маленький обиженный ребёнок, произнесите:

БА-БА-БА-БА.

Головная боль или обида пройдёт.

Во-первых, потому что наши губные мышцы связаны с мыш­цами головы и

БА-Ба- Ба-Ба снимает напряжение.

Во-вторых, потому что один из законов для снятия обиды, пе­ реживаний, расстройств - это сыграть роль обиженного, расстроенного, переживающего.

Вот вас обидели - подойдите к зеркалу и дайте себе задание - СЫГРАТЬ РОЛЬ ОБИЖЕННОГО, РАССТРОЕННОГО, ПЕРЕЖИВАЮЩЕГО.

И скажите себе:

вот так я выгляжу, когда я обижен.

Ведь обида всё равно пройдёт, и поэтому важно поберечь нервные клетки для более серьёзных обид, чем данная. А то

так

израсходуетесь, что,

когда придёт большая радость, нечем будет воспринимать, ибо все эмоции израсходованы на мелкие обиды.

И здесь вы уже приближаетесь к одному из видов искусства -

ТЕАТРУ.

А если вы, сердясь на кого-то, хотите поругаться, то ска­жите себе:

Вот сейчас я собираюсь ругаться.

Сумею ли я сыграть ЭТУ РОЛЬ - ругающегося?

Если нет, потому что я слишком добр, то лучше этого не делать.

Оказывается, искусство - это ещё и взгляд со стороны. Из Космоса, из себя, с позиции другого.

Поэтому искусство обладает огромной преобразующей силой.

Если бы мы могли заполнить свою жизнь и жизнь

других

искусством, насколько человечнее стала бы наша жизнь,

скольких ужасных смертей, трагедий, насилия нам уда­лось бы избежать!

Можно ли ходить из угла в угол, не зная, как расправиться с тоской и пустотой, пока вы не открыли Пушкина и не прочитали:

Думаю, вы в недоумении пожали плечами: какое же это сред­ство от тоски! Хрестоматийные стихи Пушкина!

Да? Хрестоматийные?

А вы когда-нибудь задумывались над тем, что в первой строке этого стиха - девять слогов,

во второй - тоже девять, а в третьей - восемь.

Почему?

Да потому, что ДЕНЬ СТАЛ КОРОЧЕ!!!

А если вы и этому не улыбнулись, то у вас среди прочего должна быть запись симфонии Иозефа Гайдна «Сюрприз». (Модуляция 15.) Гайдн - один из самых остроумных композиторов в истории музыки.

Если вы послушаете вторую часть симфонии «Сюрприз» и у вас не улучшится настроение, то дело серьёзно.

Тогда уж точно нужно идти к врачу.

Но перед этим всё-таки попробуйте. Во всех книжках написано, что эту часть Гайдн написал для того, чтобы подшутить над жителями Лондона, которые ухитрялись засыпать в своих удобных креслах, когда звучали медленные части симфоний. А некоторые даже похрапывали.

Гайдн начинает эту часть с очень-очень тихого изложения

очень

-очень простой мелодии.

Всё словно сделано для того, чтобы слушатель уснул. Но именно в тот момент, когда он, слушатель, только начал просмотр первого из сладчайших снов, навеянных бесхитрост­ной, словно убаюкивающей, музыкой,

в оркестре происходит громовой удар.

И весь ужас в том, что удар только один.

И