остаться одному и осмыслить неожиданно возникшую ситуацию.
Через день Карлену предстояло отправить в центр еженедельную шифровку, но он уже знал, что не сообщит о двойном убийстве в лондонском отеле 'Лейнсборо', не назовет фамилии убийц. Он понимал неординарность случившегося: такое перерождение агента не могло прийти в голову даже самым изощренным педагогам-стратегам из секретного ведомства: понятно, если бы перекупили, подставили женщину, заставили под страхом смерти, но... голос крови? В США такое вряд ли кто мог принять всерьез, а зря... Но недаром же говорят: кто пьет вино и кто пьет воду — думают по-разному.
Так он и сидел, невидяще глядя на пачки долларов, разбросанные перед ним на низком журнальном столике, и размышляя совсем по-русски: как жить дальше? И вдруг его обожгла мысль, которая могла поставить все на свои места, внести ясность в мучивший вопрос. Он бросился к гардеробу и достал из кармана невзрачного твидового пиджака детектор для проверки подлинности валюты. Затем из каждой пачки, наугад, вытащил по купюре и стал тщательно проверять их. Но доллары были настоящие...
Глава 11. О, Париж!
Ремонт на квартире Тоглара затягивался, и вовсе не из-за нерадивости рабочих и сантехников, — увлекшийся Виленкин вносил все новые и новые поправки, и Тоглар, как ни спешил переехать из 'Метрополя' на Кутузовский, терпел и соглашался: решения в ходе работ появлялись одно оригинальнее другого. Почти все изменения касались мастерской-студии. Конечно, можно было вести капитальный ремонт иначе: отделать жилую квартиру из четырех комнат, а уж мастерскую закончить позже, не спеша. Но Тоглар хотел отметить новоселье в сталинском доме непременно в студии, как художник, — с момента заселения он как бы начинал отсчет новой жизни, жизни, где у него будет дом, семья, творческие заботы.
Машина, выбранная Эйнштейном, оказалась действительно удачной и очень комфортной, и он был рад, что остановил выбор на 'порше'. Автомобиль позволял провернуть за день десятки дел, и все они были связаны или с ремонтом, или с будущим обустройством новой квартиры. Виленкин порой неделями не покидал его 'порше' — участие Тоглара во всех хлопотах дизайнер называл двойным авторским надзором.
После встречи, организованной старыми корешами в 'Пекине', Константин Николаевич ожидал, что его замучают звонками, но он ошибся. Ему, конечно, звонили, но чаще всего старые и новые знакомые приглашали на всякие торжества: семейные, личные, связанные с работой. Вероятно, каждый из них желал закрепить с ним отношения на будущее или на всякий случай, понимая, что слово такого человека, как Тоглар, в какой-нибудь ситуации может дорого стоить, потому старались не терять его из виду.
Торжества, на которые он был зван, чаще всего оказывались многолюдными, со вкусом накрытые столы ломились от изобилия яств. Одно поначалу вызывало недоумение, смущало Константина Николаевича: где бы он ни появлялся в гостях, из старых корешей, тех, что отмечали его возвращение из кавказского плена, встречал порою одного-двух, а в основном — сплошь незнакомые люди, кроме самого хозяина. Хотя все братаны, слава Богу, были живы-здоровы, находились в Москве, Тоглар знал об этом точно. И он еще раз оценил свою прозорливость, когда предположил на банкете в 'Пекине', что его бывшие сподвижники жаждали как можно быстрее и навсегда отделиться друг от друга, чтобы ничто не напоминало о прошлом, зачастую неприглядном, жестоком. Оттого возле давних друзей и соратников — сплошь новые люди. Этим новым людям можно любую легенду о себе сочинить, пустить пыль в глаза, поэтому все приемы были так продуманы, отмечались с размахом. Чтобы как-нибудь не попасть впросак, иметь четкие ориентиры в новой Москве, Константин Николаевич стал брать с собой Эйнштейна, представляя его то своим помощником, то референтом, впрочем, нынче на приемы мало кто приходил без охраны и сопровождения. И потому Аргентинец, разыскивая молодого картежного гения, частенько звонил Тоглару, спрашивая, не у него ли Георгий. Эйнштейн, конечно, не отказывал мэтру Городецкому ни в чем, кормился он все-таки с карт, но уютнее и душевнее ему было явно в компании с Тогларом. Молодому человеку, с его болезненными амбициями и высоким самомнением, все больше и больше нравился Константин Николаевич, он даже стал копировать не-которые его жесты, повторять любимые словечки и выражения, и это не осталось незамеченным. Городецкий не раз спрашивал у Фешина: 'Ты что, гипнотизируешь моего коллегу? Он весь под твоим влиянием', — на что Тоглар только усмехался.
Константин Николаевич не забыл о своем обещании вызвать Наталью в гости в Москву, но потом, окрыленный покупкой квартиры на Кутузовском, решил связать этот приезд с новосельем, хотел удивить любимую с первых шагов пребывания в столице — какую же женщину может оставить равнодушной приготовленная для нее квартира, да еще такая! Но судя по всему, если ждать новоселья, встреча может затянуться надолго, а он безумно скучал по девушке, часто видел в снах счастливые дни в Ростове, помнил тепло ее рук, губ... Эйнштейн — Георгий, знавший обо всех проблемах Фешина, и тут оказался полезен — предложил интересный выход. Как-то, сидя у Фешина и приметив, что хозяин все больше впадает в меланхолию, Георгий дал толковый совет:
— Константин Николаевич, забудьте вы на время о квартире, пусть она будет сюрпризом вашей Наталье в следующий раз, когда на Кутузовском закончится не только ремонт, но и все оформление. А сейчас вызывайте ее в Москву, устройте рядом или у себя в 'Метрополе'. А если она захватит заграничный паспорт, мы за неделю, от силы за десять дней, оформим вам путешествие, ну, скажем... в Париж.
— В Париж? — удивился Тоглар, такая мысль не приходила ему в голову. — Почему в Париж?
— Потому что Париж — это всегда праздник, так сказал старик Хемингуэй. А кроме того, во второй половине декабря балетный мир отмечает двадцатилетие со дня смерти выдающегося хореографа XX века Джона Кранко. Торжества будут отмечаться в парижской 'Гранд-опера', туда слетятся все звезды балетного искусства, прима-балерины всех известных театров мира. Грандиозный праздник, мечта для балетоманов, а курирует и финансирует программу наш земляк Рудольф Нуриев.
— А ты откуда знаешь такие подробности? — удивился Тоглар, с интересом наблюдая за своим молодым приятелем.
Эйнштейн усмехнулся, и в голосе его прорвалась горечь:
— Я ведь, Константин Николаевич, тоже готовил себя к иной жизни -способности к картам обнаружились позже и случайно. С детских лет я учился в балетной школе, затем, студентом ГИТИСа, мечтал ставить балеты, хотя и сам танцевал неплохо. Беда случилась на четвертом курсе — порвал мениск на правой ноге, одна операция, вторая, и обе неудачные. О танцах пришлось забыть навсегда, с горя запил, загулял, из ГИТИСа отчислили, и пошло-поехало... А позже появились карты, втянулся, но балет в сердце остался навсегда... Это моя молодость...
— Ну-ну, не надо так грустно, — подмигнул Тоглар. — Расскажи лучше об этом твоем балетном кумире. Ведь кумир, я верно говорю?
— Не стану отрицать — это выдающийся мастер. Хочу, чтобы вы загорелись желанием полететь в Париж, и именно на этот праздник балета. Поверьте, вы никогда не пожалеете... Увидеть такое созвездие великих танцовщиков — это же воплощение мечты многих культурных людей.
— Пожалуйста, продолжай... — подбодрил Тоглар, видя, как тот загорелся. — У меня в жизни серьезные пробелы по части культуры, хочется хоть что-то наверстать, пусть и запоздало. Наталья, наверное, будет рада... — мечтательно вздохнул Тоглар, закинув руки за голову.
До этого момента ему как-то не приходило в голову, что он может свободно путешествовать по миру. Хоть все кругом только и говорили о заграничных поездках, круизах, к себе он это не относил, видимо, что- то заклинило в сознании. И скорее всего заклинило оттого, что в прошлой, советской жизни человек, имевший судимость, не мог даже рассчитывать на то, что когда-нибудь увидит Париж или Нью-Йорк.
Из мечтательного состояния его вывел голос молодого друга:
— ...Джон Кранко преобразил весь немецкий балетный театр — создал штутгардтский балет. У него в расцвете сил и таланта танцует выдающаяся пара: Марсия Хайде и Ричард Креган. В штутгардтском гнезде Кранко воспитал будущих властителей дум и создателей всемирно известных театров: Джона Нонмаера, Иржи Килиана, Уве Шольца, Уильяма Форсайта. Какие имена, какие мастера! Сам Кранко неожиданно умер на гребне невиданного успеха и побед, признанный всем балетным миром, вот почему великого хореографа
