в июньской книжке 1862 г. запрещена статья П. Сокальского об остзейских крестьянах, где проводилась мысль, что положение свободных (с 1817 г.) остзейских крестьян еще хуже, невыносимее быта русских крепостных[1631]. Подверглись большой правке, судя по корректуре, сохраненной Сунгуровым, 'Очерки прошлого. Монтеры' А. Чужбинского [1632], где были сняты упоминания об Аракчееве и критическое описание армейского начальства. Остались неопубликованными политические статьи из раздела 'Наши домашние дела'[1633].
'
'Время' было закрыто не только за статью 'Роковой вопрос'. Статья Страхова явилась лишь поводом.
Поэтому трудно согласиться с утверждением Страхова, что '
Характерным эпизодом в истории общественной мысли 1860-х годов и в отношении современников к Достоевскому явилась выставленная в 1862 г. на годичной выставке Академии художеств картина 'Праздник Рождества в Мертвом доме'. Эта первая, созданная при жизни писателя иллюстрация к его роману, находилась во 2-й Античной галерее Академии художеств среди живописных работ учеников Академии.
В указателе выставки значилось:
'
Впервые Померанцев участвовал в годичной выставке 1860/1861 г., где выставлялась его первая работа 'Харон перевозит души умерших через реку Стикс'[1638]. '
Через год, на второй годичной выставке Академии художеств, являвшейся для ее учеников публичным торжественным экзаменом, вновь внимание публики было привлечено картиной с сюжетом из жизни арестантов. И если картина Якоби невольно напоминала посетителям выставки книгу Достоевского, то на этот раз была выставлена картина, явившаяся прямым откликом на 'Записки из Мертвого дома'.
На выставке 1862 г., кроме картины Померанцева, были выставлены еще две картины, созданные на сюжеты, заимствованные из литературных произведений, — 'Побег Григория Отрепьева из корчмы' Г. Г. Мясоедова и сцена из 'Полтавы' Н. С. Шустова. Обращение художников к иллюстрированию литературных произведений было новым, необычным явлением в живописи. Вокруг этих картин развернулась полемика по поводу того, следует ли художникам вообще обращаться к литературным произведениям, да еще черпать свои сюжеты из произведений '
Обращение жанристов к литературным сюжетам приветствовал в обозрении, посвященном выставке 1862 г., рецензент 'Отечественных записок':
'
Лучшими картинами в этом роде рецензент называл 'Рекрута' Соханова (1860) и 'Партию арестантов' Якоби. '
Однако некоторые рецензенты объясняли слабость картины '
Споры в связи с картиной Померанцева касались злободневного вопроса о задачах искусства. Рецензент 'Санкт-Петербургских ведомостей' писал, что только фельетонистам 'Современного слова', склонным к обличительству и сочувствующим таким изданиям, как 'Искра' и 'Гудок', могла понравиться иллюстрация к 'Запискам из Мертвого дома'[1643]. В обозрении журнала 'Время' 'По поводу годичной выставки' в Академии художеств картина Померанцева обойдена молчанием[1644]. В кругах передовой молодежи Академии художеств, тесно связанной со студенческим движением 1860-х годов, искавшей новые пути в искусстве, работа Померанцева не могла не получить признания. Померанцев был близок к И. Н. Крамскому и к его товарищам, четырнадцати протестантам из Академии художеств. Он, очевидно, бывал на литературных вечерах, где молодежь восторженно встречала автора 'Записок из Мертвого дома'. Среди изображенных Померанцевым обитателей Мертвого дома в центре картины — Достоевский. Лицо писателя очень близко к фотографиям Достоевского начала 1860-х годов. Художник, несомненно, видел и слышал в его исполнении отрывки из 'Записок из Мертвого дома'. В 1863 г. картина Померанцева была на постоянной выставке Московского общества любителей художеств. Крамской просил своего друга М. Б. Тулинова сделать с картины фотографию '
В 1865 г. Крамской исполнил графический портрет Померанцева [1646].
Художники, знавшие Померанцева в Нижнем Новгороде, где он поселился по окончании Академии художеств, вспоминают:
'