для развлечения или для повышения социального статуса. Они помогали имп-
ресарио, который брал у них театр в аренду. В других областях Италии субсидии
поступали из множества источников, включая средства местных правителей и
именитых граждан города, которые были регулярными подписчиками билетных
касс. Неполные данные по прибыли и издержкам для Модены за 1701 и для Бо-
лоньи за разные годы XVIII века показывают, что доходы театра составляли 60–
84% от общих издержек (King T. Patronage and Market in the Creation of Opera…).
141
ЧАСТЬ 2. УХУДШАЮЩИЙ ОТБОР В ИНДУСТРИЯХ КУЛЬТУРЫ
венских премьер приходится менее 6%, но, если взять все оперы тех лет
и посмотреть, какие из них идут до сего дня, окажется, что на четверть
они венские. Все прочие сошли с дистанции гораздо быстрее79. Таким
образом, благотворное влияние патронажа императора Иосифа II, пра-
вившего с 1756 по 1790 год, вроде бы налицо. Остроумная идея Кинга
состояла в том, что он проследил судьбу разных сочинений, созданных
одними и теми же авторами, работавшими и при дворе, и в откры-
той коммерции (титаны пробовали себя в разных местах). При таком
взгляде вывод о пользе меценатства подтвердился.
Положение композитора при дворе не требовало сочинения опер с
большой скоростью, а в коммерции – наоборот. В Европе тогда по боль-
шей части не существовало эффективной системы авторского права.
В Италии, например, композитор, вне зависимости от успеха его произ-
ведения, обычно получал только единовременный платеж. Такая же си-
туация преобладала и на немецкой сцене. Это вынуждало писать часто.
К примеру, Паизелло сочинил больше 80 опер, 47 из них в Италии в
1764–1776 годах, работая на прибыль. За это время он трижды написал
по пять опер в год. В 1777 году Паизелло занял должность при дворе
в Санкт-Петербурге и сначала снизил темп до 2-3 опер в год, а в 1781–
1784 годах стал сочинять еще медленней – только по одной. Две его зна-
менитые композиции Il barbiere di Siviglia (1782) и Il re Teodoro in Venezia (1784) были написаны именно тогда, во время передышки. Затем он
вернулся в Неаполь, заняв должность при дворе короля Фердинанда.
Количество опер вновь выросло, но только до 2-3-х в год, и лишь одна
из появившихся в то время, Nina (1789), обрела широкую известность.
Похожий пример – Чимароза, писавший в Италии еще быстрей, чем Паизелло. За 1781-1784 годы он сочинил двадцать две (!) оперы.
В 1787-м он занял должность при русском дворе, где за три года пред-
ставил всего три новых произведения. В 1791-м он покинул Россию
ради места при австрийском дворе, где создал шедевр – оперу «Тайный
брак» (Il matrimonio segreto).
Напрашивается вывод, что «кассовым» сочинениям, появившим-
ся в Италии, не удалось пройти тест на «выживание» или получить
высокую оценку экспертов из-за того, что они написаны в спешке.
79 Кинг оговаривает, что «не следует думать, что это произошло только из-за по-
пулярности опер, созданных Моцартом и Глюком. В случае с Моцартом только
четыре из 14 опер, включенных в список, были впервые поставлены в Вене, а
что касается Глюка – только пять из восьми» (King T. Patronage and Market in the Creation of Opera…).
142
ГЛАВА 2.6. РЕАКЦИИ АГЕНТОВ НА УХУДШАЮЩИЙ ОТБОР
Композиторы не располагали временем, чтобы придумать нечто ори-
гинальное и довести оперу до совершенства. При этом невозмож-
