Lost structure

Первая может быть представлена как система отношений, не зависящая от какого-то конкретного

физического носителя, вторая же, напротив, укоренена в определенном материале, небезразличном к самой информации. Конечно, наличие уровней, которые Бензе называет

сенсорными, сказывается на структурировании всех прочих уровней, определяя их

коммуникативные возможности, но проблема в том и состоит, чтобы выяснить, можно ли также

и применительно к этим уровням говорить о существовании кода. Итак, понятие эстетического

идиолекта, предполагающее, что сообщение с эстетической функцией представляет собой некую

форму, в которой различные уровни означаемого не могут быть оторваны от уровня физических

носителей, собственно говоря, и подразумевает изоморфность структуры всех уровней сообщения.

Такая структура могла бы служить для определения через оппозиции также и материальных

элементов произведения.

Речь идет не только о том (как это было в A.3.I.6.), что в произведении искусства устанавливается

некая связь между уровнями значений и явленностью материальных элементов. Речь идет о том, чтобы и эту еще сырую материю по возможности структурировать. Редуцируя также и ее к

системе отношений, нам удается обойтись без сомнительного понятия 'эстетической

информации'.

www.koob.ru

III. Кодифицируемость уровней

III.1.

Пока рассматривается уровень исключительно физических компонентов, вопрос, по-видимому, поддается решению. Бензе сам в своей эстетике приводит ряд формул (исходя из формулы меры

эсте-

68 Такова позиция А. Моля, Abraham Moles, Analisi delle strutture del linguaggio poetico, in 'Il Verri', 14; a также

в цит. Теория информации и эстетическое воспитание. М., 1966. В Opera aperta, cit., мы приняли это

различение чтобы описать то сложное чувство удовольствия, связанное с выбросом информации, осуществляющимся на разных уровнях произведения, и тем не менее, используемое выражение не более чем

метафора. Эстетического удовольствия, которое, разумеется, нельзя сбрасывать со счетов, семиотический

инструментарий не улавливает, как было показано в А.3.II.3. Критику понятия 'эстетическая информация' и

обзор различных точек зрения на применимость теории информации в эстетике см. Gianni Scalia, Ipotesi per una teoria informazionale e semantica della letteratura, in 'Nuova Corrente', 28—29, 1963. Отметим, что многие

из критических замечаний этого автора дельны, по крайней мере в той части, где фиксируются расхождения

между этой книгой и 'Открытым произведением'.

88

тической информации, выведенной Биркхоффом как отношения между порядком и сложностью 69, с помощью которых измеряются дистрибуция и упорядоченность физических феноменов. Этому

же типу исследований принадлежат попытки статистически проанализировать сигнал, выявляя

соотношение различных его компонентов, например, в визуальном сообщении между линиями, точками, пустотами, между всеми теми элементами, которые сами по себе знаками еще не

являются, но анализируются и воспроизводятся с помощью электронных устройств; сигналами, которые в словесном сообщении представлены последовательностями букв, спецификой звучания, ударениями, ритмами, цезурами и т. п., также статистически анализируемыми; а в музыкальном

сообщении являются частотами, длительностями, интервалами и могут быть изображены

осцилографом в виде линий 70.

Но что прикажете делать с тем, что привычно считается неуловимым, со всеми этими

колористическими нюансами, интенсивностью цвета, пастозной техникой и лессировками, разнообразием фактуры, синестезическими ассоциациями, явлениями, которые в словесном языке

еще не наделены значением и имеют эмотивную функцию, т. e. суперсегментными элементами,

'звуковыми жестами', модуляциями голоса, факультативными вариантами, мимикой, вариациями