Собачьи ночи

строительство.

–Как известно –

–Выразительная сила 1ственного фрагмента, который остался от старого дворца, настолько впечатляет, что современный архитектор, очевидно, просто не мог не включить его в свою плоскогрудую постройку на бетонных подпорках. Даже посреди этого пустого, хвастливого Ничто распознается классический характер прежнего сооружения. Конфликт двух сталкивающихся лицом:к:лицу архитектурных принципов можно еще больше усилить, если –

–заставить их еще теснее соприкоснуться –

–И, помня о строго вертикальной, серийной структуре, которая лежит в основе архитектуры старого дворца, слегка модифицировать современный дворец с его огромной кубатурой, добавив ряд таких же штакетникообразных фрагментов: тогда благодаря этому столкновению двух разных систем станет зримым главный конфликт !нашей эпохи. Все правильно.

–Х-хмм. Значит, если я правильно понял: Ты стремишься не к тому, чтобы точно воспроизвести какую-то историческую постройку и таким образом – как ты сам сказал – дать ей возможность вновь проявить себя: Для тебя важнее, если можно так выразиться, воссоздать уже утраченный способ восприятия пространства, ритма и движения. ?Правильно я тебя –

–Совершенно !правильно. Теперь смотри, что получается дальше: Такого рода пластические вмешательства делают зримыми характеры – как происходит и в совместной жизни людей –, ведь заметить какие-то ошибки, разрушительные факторы и прочее в таком роде можно только в процессе движения – вспоминание тоже представляет собой движение. Разрушительный фактор, который я в 1ую очередь имею в виду: отказ от парадигмы безопасности, причем не только в- жизни; это может быть и нарушение кем-то выдуманного, потом навязанного другим & этими другими – из соображений удобства или по глупости – принятого порядка. Поселиться, не углубляясь во все это, на приятной поверхности – !значит выбрать смерть заживо. Потому меня !нисколько не интересует, Что этот тип там=внутри, который якобы не может умереть, а только валяется в собственном дерьме & все время пишет и пишет – !если, конечно, так оно и есть, – карябает на грязных бумажных обрывках. Он высосал из пальца свой сон про Так-было-всегда –: !? Что может он нам сказать. !Нее МойДорогой: Я не могу & не хочу иметь дело с Чем-то-подобным. Ни с памятниками-павшим-воинам, ни с НекроМанускриптами: Кладбищенского китча мне даром не надо…..

–А как же !Неандерталь. Разве !это не то-же-?самое : Я имею в виду: ?Разве в этом случае историческая дистанция не слишком велика, так что ты невольно –

–Я подозреваю, что ты там никогда не был.

–Точно. С Неандерталем в моем представлении связывается только Неандерталец, Костяной человек.

–Тоженеплохо – если ты сумеешь заглянуть в глубь времен & увидеть, !что там = в Неандертале когда-то развелось. Я назвал этот свой проект Балдеж в Неандертале, И –

–?Что ты имеешь в виду под балдежом –

–Можешь понимать как трахач. Она с этим отчасти связана: История, которую я сейчас расскажу, – тебе она, наверное, понравится. Я набрел на это случайно, в архивах, когда занимался подготовительной работой по проекту.– Но прежде должен сказать тебе, что перед старым замком в Неандертале сегодня можно увидеть руины отеля. Еще в тридцатые годы отель этот, «Неандерхоф», был, так сказать, эксклюзивным местом отдыха: коронованные&прочие рогоносцы – члены правительства – разные вонючие шишки из-окрестностей & издалека: все они регулярно там встречались, как в своего рода клубе….. –. В архиве сохранилось !множество фотографий того времени. Но вот что !удивительно: Все они демонстрировали 1-&-ту-же перспективу – взгляд со скального выступа, нависающего над фасадом отеля, – & все, казалось, снимались с 1 места. В высшей степени странно: ибо с архитектонической точки зрения делать все снимки, находясь в 1 точке, бессмысленно. Но фотограф зато со с воего места наверху мог, как охотник, обозревать всю округу: Представь, прямо под ногами у него располагается фасад «Неандерхофа», одноэтажного здания с двускатной крышей, в стиле неоклассицизма; по обеим сторонам от среднего портала (входа в отель) тянутся вдоль фасада 2 узких дворика, огражденных низкими стенами. Здесь приезжающие гости припарковывают свои большие лимузины. Сбоку – плоская пристройка (на фотографиях она видна лишь частично: может, кафе на застекленной террасе), – выйдя оттуда, попадаешь в маленький парк a la французское барокко – и с правой стороны, позади отеля, видишь сам замок: с крестовой крышей, тоже одноэтажный, выстроенный в том же стиле, что и «Неандерхоф». Кругом – высокие лиственные & хвойные деревья: потому что, скорее всего, отвесные склоны вокруг этой котловины и тогда уже были покрыты лесом. Однажды я увидел на 1 фотографии, с краю, бесформенную тень, которая напоминала гигантскую черную руку: Наверное, подумал я, это ветка с листьями, случайно попавшая в кадр. Похоже, Неизвестный-там-наверху: !прятался в кустах.

–?Зачем. ?Кчему такие предосторожности –

–Я тоже задавал себе !этот вопрос. Меня поразило и обилие фотографий. Они были анонимными – без указания имени владельца или хотя бы фотографа, который проявлял пленку. Сперва я подумал, что это просто копии с 1-&-того-же оригинала – : Но так не могло быть, ведь похожая на руку ветка присутствовала только на 1-1ственном снимке. И еще кое-что бросилось мне в глаза, пока я выискивал различия между фотографиями. Припаркованные возле отеля машины от раза к разу менялись (появлялись там даже туристические автобусы тех времен) – за исключением !одной : !одну машину, один из тогдашних похожих на ящик лимузинов, темнo-сверкающий, можно было увидеть на !каждой фотографии. Значит, неизвестный фотограф на протяжении долгого времени регулярно, может, даже ежедневно, & всегда примерно в один и тот же час (поскольку речь идет о лете, – около полудня, так как видно, что тени деревьев, машин & самого здания очень короткие), делал свои снимки.

–Но ?Почему. ?Из-за !этой=одной машины, которую ты видел на всех фотографиях.

–Ну, судя по его внешнему виду & по всему прочему, что мне удалось разузнать, отель этот был борделем для высшей элиты – –

–!Аа: Ты хочешь сказать, что неизвестный фотограф за !этой машиной, а точнее, за ее владельцем: ?наблюдал – & ?замышлял что-то. !Как же события развивались дальше. ?!Сумел ли ты что-нибудь выяс –

–Я так и !знал, что тебя это заинтересует. Все машины перед отелем, запечатленные на фотоснимках, развернуты бампером к зрителю, и эта машина тоже: значит, подумал я, номерной знак, наверное, можно разглядеть. С помощью разных луп пытался я расшифровать номер этой машины – – :увы, напрасно. Разрешение было слишком слабым, буквы и цифры на номерном щитке расплывались в нечитаемые иероглифы. В одном, правда, я убедился: На всех фотографиях !действительно фигурировала одна-&- та-же машина. Владелец ее, видимо, был очень !крутым денежным мешком, коли мог позволить себе ежедневные посещения столь изысканного заведения…..

–И –

–Эти фотографии: их не вынимали из конверта уже десятки лет –, –?возможно, я вообще был Первым с Тоговремени, кто вновь извлек их на свет дня. И все-таки они изменились за истекшее время: матовые, голубино-сизые с желтоватым отливом, лежали они все передо мной: два-три десятка или: больше; и казалось, на всех=них упал луч летнего предгрозового света & раз-Навсегда зафиксировал их в этом пыльно-удушливом предгрозовом настрое –

–Да, но ?что !было даль –

–Чем дольше я рассматривал эти почти не отличимые друг от друга фотографии, тем, казалось, меньше знал и о самом месте, & о том, чтo там происходило: Ибо кто знает, ?!какие темноты могут скрываться за засвеченной фотобумагой – –

–Да, но –

–Однажды свет от моей настольной лампы упал на разложенные на столе фотографии под другим – не тем, что всегда – углом: Тогда я заметил на 1 из снимков крошечный, твердым карандашом нарисованный крестик: в последнем окне 2го этажа отеля, с левой стороны. Так обычно отпускники на открытках с видом отеля, посылаемых родственникам, помечают «свои» окна. Это было 1ственное на всех