После тотального внедрения канонов социалистического реализма во все сферы советской художественной культуры, творческая фотография была уничтожена, а фотографы-художники либо ушли в другие сферы деятельности, либо были репрессированы, либо адаптировались к требованиям сталинского фоторепортажа.
Дальнейшая судьба фотографов-новаторов, так же как и фотографов-пикториалистов достаточно красноречива. Анатолий Трапани в 1918 году эмигрировал из Советской России. Николай Петров после революции оставил художественную фотографию. Александр Родченко после травли группы «Октябрь» в журнале «Пролетарское фото» в 1931–1932, вышел из группы и с 1933 года вместе с женой Варварой Степановой стал оформлять фотокниги и фотоальбомы, а в 1951 году был исключен из Союза советских художников. Борис Ингатович был временно исключен из партии, однако, в конце концов, ему удалось адаптироваться к новым требованиям советского репортажа, отказавшись от своих убеждений. Василий Улитин был осужден в 1942 году на 10 лет лагерей, замененных впоследствии ссылкой, реабилитирован в 1957 году. Александр Гринберг в 1936 году осужден на пять лет за распространение порнографии. У Николая Андреева в 1927 году было конфисковано фотоателье, его работы не принимались на международные выставки как «буржуазно-упаднические». Большинство пикториалистов прекратили заниматься творческой фотографией и вынуждены были уйти в преподавательскую деятельность или в прикладные формы фоторемесла. Густав Клуцис, основоположник советского фотомонтажа, был расстрелян в 1938 году. В этом же году был обвинен в «скрытом троцкизме» и расстрелян и противник пикториализма и фотоавангарда Леонид Межеричер, редактор «Союзфото», который на страницах журнала «Пролетарское фото» способствовал становлению сталинского репортажа.
Фотография в СССР, впрочем, как и литература, театр, кино, живопись, за очень короткий срок (1929–1932), полностью лишалась автономии (свободы творчества). 23 апреля 1932 года правительство своим Постановлением «О перестройке литературно-художественных организаций» распустило все художественные группировки, члены которых должны были вступать в творческие союзы под партийным руководством. С этого времени художественная жизнь в стране находилась под контролем партийных органов, которые следили за тем, чтобы все формы творчества неукоснительно следовали требованиям «социалистического реализма».
Попытка создать Союз советских фотографов была резко пресечена[67], т. е. каждый фотограф оставался один на один с тоталитарной системой советского государства. Отказ от учреждения творческой организации фотографов свидетельствует также о том, что государство рассматривало их не как творцов и художников, а как обслуживающий персонал агитационно-пропагандистской машины. Достаточно сравнить динамику выставок живописи и фотографии, чтобы убедиться в этом. После Первой всесоюзной выставки фотоискусства в 1937 году, следующая всесоюзная выставка «Фотоискусство СССР за 40 лет» была организована в 1958 году, т. е. через 21 год. В этот же период (1937–1958) прошла 31 всесоюзная художественная выставка (живопись, скульптура, графика). Столь же плачевным было состояние фотографической периодики. В СССР с 1930 года выходит всего лишь один фотографический журнал «Советское фото»[68] и то с перерывами – с 1942 по 1956 год издание было приостановлено.
Советский фоторепортаж
До революции журналы и периодические издания предпочитали печатать снимки парадов и крестных ходов, торжественных обедов и приемов, портреты царской семьи и знаменитых людей. В подавляющем большинстве это была регистрирующая фотография постановочного характера, поскольку изъяны фототехники и размеры аппаратуры не давали возможности делать моментальный снимок с места событий. Хотя уже во время Русско-японской войны Виктор Булла и Петр Оцуп стремились сделать снимки с полей сражения, максимально приближенные к репортажным. Во время Первой мировой войны потребность в репортажной фотографии с военной тематикой увеличилась. Но преобладали снимки с патриотических манифестаций, светских мероприятий по сбору средств для нужд беженцев, госпиталей, военных лагерей. Снимков с поля боя почти нет, поскольку этого не позволяла аппаратура.
Революцию и Гражданскую войну снимали русские фоторепортеры, перешедшие на сторону большевиков – Петр Оцуп, Александр и Виктор Булла, Яков Штейнберг, Павел Новицкий, Алексей Савельев и другие. Их влияние на советский фоторепортаж и шире – на советскую фотографию трудно переоценить. Они создали галерею фотопортретов вождей революции и героев Гражданской войны, которые позднее будут канонизированы. Их фотографии иллюстрируют книги и альбомы по революционной тематике. В первые послереволюционные годы они заложили основы советской государственной фотографии. Моисей Наппельбаум в 1919 году переехал в Москву и при поддержке Я. Свердлова организовал при ВЦИКе первую государственную фотографию. Петр Оцуп с 1919 по 1935 год работал заведующим фотостудией Реввоенсовета республики, был «кремлевским» фотографом, т. е. имел эксклюзивное право снимать высших руководителей, заседания и совещания. Кроме того с 1925 по 1935 он руководил фотостудией ВЦСПС. Виктор Булла создал и руководил фотографией Петроградского совета. Павел Жуков был главным фотографом политуправления Петроградского военного округа. Яков Штейнберг – фоторепортером первых советских журналов («Плащ», «Юные пролетарии» и других), а в 1923 году организовал Общество художественной и технической фотографии в Петрограде. Петр Новицкий до перехода в кинохронику в 1922 году сопровождал правительственные делегации на переговорах и агитационные поезда. Он же создал кино– и фотолетопись советского освоения Арктики.
Первые советские газеты и журналы считали за честь публиковать их фотографии. Они участвовали во всех выставках советской фотографии и получали награды. Ни один последующий советский фотограф не имел столько персональных выставок, сколько, например, у Моисея Наппельбаума – 1918, 1935, 1946, 1955. Еще при жизни они стали классиками советской фотографии. В дискуссиях 1930-х годов о формализме и натурализме в фотографии их авторитет не затрагивался – они были «небожителями» для фотографов и критиков. Правда, это не помешало арестовать и расстрелять в 1938 году Виктора Буллу по сфабрикованному делу.
Потребность в новостных и событийных фотографиях возрождается в 1923–1925 годах, когда начали выходить и набирать силу иллюстрированные журналы. В 1918 году правительство советского государства переместилось в Москву, а Петроград превратился в провинциальный город. Ведущие репортеры революции – Виктор и Александр Булла, Яков Штейнберг остались в Петрограде, Моисей Наппельбаум и Петр Оцуп переехали в новую столицу.
Перед и во время революции подавляющее большинство газет и журналов резко негативно относились к большевикам. Чтобы уничтожить оппозиционную прессу Совет народных комиссаров 26 октября (9 ноября) 1917 года принял «Декрет о печати», согласно которому были закрыты все оппозиционные буржуазные издания (всего в 1917–1918 г. было ликвидировано свыше 460 газет: 226 буржуазных, 235 эсеровских и меньшевистских) и уничтожена свобода печати. Решения VIII партийного съезда
