Е. Евзерихин снимал официальные мероприятия – съезды, юбилеи, парады, строящиеся сталинские высотки, строительство метро и текстильные фабрики в Москве, нефтепромысел в Баку. В 1960-е годы он сделал фоторепортажи с Череповецкого металлургического завода, Челябинского трубного завода, вагоностроительного завода в Нижнем Тагиле – ряд мастерских снимков, отсылающих к традициям индустриальной фотографии 1930-х годов. В 1967 году совершил фотоэкспедицию на Алтай, где снимал геологов и шахтеров, животноводов и садоводов, города и села.
В послевоенные годы Э. Евзерихин работал над серией портретов советских художников и скульпторов. Но в большинстве случаев они достаточно стереотипны – художник или скульптор изображает вдохновение, работая над произведением в своей мастерской. Иногда эту «идиллию» скрашивает модель. Есть в этой серии и чисто сюрреалистические портреты: скульптор Н. Томский, как лилипут, на лесах доводит до кондиции лицо десятиметрового памятника Ленину. Судя по всему, требования редакторов к портрету советского художника были жесткими и на редкость убогими.
В 1971 году фотограф вышел на пенсию и продолжил сотрудничать с «Фотохроникой ТАСС» как внештатный корреспондент.
Евгений Халдей[75] приобщился к магии фотографии в детстве, помогаю своему соседу, работавшему в фотоателье, промывать готовые отпечатки портретов. Он изготовил собственную камеру из картонной коробки и бабушкиных очков и сделал первый свой снимок церкви, которую вскоре взорвали.
Окончив 5 классов средней школы в Юзовке (Украина), он поступил работать на завод «Сталь», где после ФЗУ работал слесарем. На сэкономленные деньги, а в это время на Украине начинался голод, он купил аппарат Фотокор-1 и стал снимать заводскую жизнь. Вскоре он работал в заводской газете – снимал передовиков труда и события на заводе.
1932 год Е. Халдей в составе агитбригады ездил по селам Сталинской области (Юзовка была переименована в город Сталино) и снимал сюжеты из колхозной жизни. В 1933 году он работает в городской газете «Сталинский рабочий» и вскоре его берут в штат региональной газеты «Социалистический Донбасс» и утверждают фотокорреспондентом «Союзфото» по Донбассу. В 1936 году после курсов повышения квалификации Е. Халдея берут на работу в Фотохронику ТАСС в Москве.
Он делает фотосерии об ударнике трактористке Паше Ангелиной (1936), шахтере Алексее Стаханове (1936), совершает фотоэкспедиции в Якутию (1937), на Памир (1938), снимает освобожденную Красной армией Западную Украину и Белоруссию (1939), строительство Днепровско-Бугского канала (1939), лесорубов Карелии и военные маневры под командованием маршала С. Тимошенко.
Е. Халдей пришел в Фотохронику ТАСС, когда там утверждался официальный (казенный) сталинский стиль – никаких «косин» и формалистских вывихов (как «левых», контсруктивистских, так и «правых», пикториальных). Изображение должно быть с четкими контурами и классической уравновешенной композицией. Фигуры не должны заслонять друг друга. «Герой» должен быть одет опрятно и выглядеть внушительно. Свою карьеру военного корреспондента Е. Халдей начал на Северном флоте. Он выходил на военных кораблях в море, летал на военных самолетах, снимал моряков в подводных лодках и пехоту на сопках. Здесь же он сделал первые портреты героев и отличившихся в боях бойцов.
После возвращения из Мурманска Е. Халдея направили в Крым, где он участвовал в десанте в районе Керчи и где велись ожесточенные бои. Здесь он снимал горы трупов женщин и детей в противотанковых рвах, героизм наших бойцов и вынужденное отступление с огромными потерями. Он вернется сюда через год, в 1943, когда наши войска будут освобождать Крым, Новороссийск, Ростов. Затем он снимал освобождение Красной армией Болгарии, Югославии, Венгрии, Австрии.
В мае 1945 года Е. Халдей сделал ряд снимков битвы за Берлин, и инсценированное водружение красного знамени, предварительно им изготовленного в Москве. Один из них – «Знамя Победы над Рейхстагом» – обошел всю мировую прессу.
Он снял подписание Акта о безоговорочной капитуляции Германии в Берлине в мае, Потсдамскую мирную конференцию в июне, на которой выделяется И. Сталин в белом кителе, и Парад Победы на Красной площади 24 июня 1945 года. В 1946 году Е. Халдей сделал серию фотографий на Нюрнбергском процессе.
Военные фотографии Е. Халдея отличаются необычайным многообразием. Он оказывался в нужное время в ключевых местах военных действий во время войны и на официальных акциях, завершающих войну. Помимо этого он снимал боевые действия и героизм бойцов, разрушенные города и сожженные села, убитых и раненых, горе мирного населения, жестокость и ужасы войны. Ряд этих снимков – одни в силу символической значимости снятого события, другие – по эмоциональной пронзительности – вошли в фотолетопись Второй мировой войны.
Несмотря на то что военные фотографии Е. Халдея знали во всем мире, его в 1948 году уволили по сокращению штатов: началась борьба с космополитизмом и повсеместное увольнение сотрудников еврейской национальности. Два года Е. Халдей не мог найти работу. Наконец в 1951 году его приняли фотокорреспондентом в профсоюзный журнал «Клуб», где он пять лет снимал художественную самодеятельность.
После смерти И. Сталина Е. Халдея приняли на работу во Всесоюзное общество культурных связей с заграницей, а в 1959 – в штат газеты «Правда», где он проработал до 1973-го. Последние три года перед пенсией Е. Халдей был фотокорреспондентом газеты «Советская культура».
После войны Е. Халдей снимал мирную жизнь в Москве, заводы и фабрики по всей стране, шахтеров на Донбассе и рыболовов в Баренцевом море, сделал серию фоторепортажей со строительства Красноярской ГЭС, фотоочерки о студентах МГУ и о советском атомном ледоколе «Ленин». Его послевоенные фотографии не получили такого безусловного признания, как военные.
Первая персональная выставка Е. Халедя прошла в Севастополе в 1978 году. На открытии со вступительным словом выступил К. Симонов. Вторая персональная выставка состоялась в Волгограде в 1982. В Советском Союзе альбом Е. Халдея «От Мурманска до Берлина» вышел в 1984 году в мурманском издательстве благодаря стараниям К. Симонова, который написал к нему вступительную статью.
В 1995 году во Франции за военные фотографии Е. Халдей был удостоен почетного титула «Рыцарь ордена искусств и литературы», в 1995 году в США прошли его персональные выставки. В 1997 году американское издательство «Aperture» выпустило книгу «Свидетель истории. Фотографии Евгения Халдея», а в Париже и Брюсселе состоялась премьера 60-минутного фильма «Евгений Халдей – фотограф эпохи Сталина».
Анатолий Гаранин[76] первый свой фотоаппарат склеил из коробок в 15 лет, когда учился в строительном техникуме. В начальный период был под влиянием пикториализма и некоторые приемы этой школы использовал на протяжении всей жизни, особенно в съемках балета и театра в послевоенные годы. В начале 1930 годов его снимки печатают московские газеты, а с 1932 года он фоторепортер газеты «Вечерняя Москва», где проработал до 1938 года. По заданию редакции он снимал Москву и москвичей – Химкинский вокзал на открытии канала Москва – Волга в 1937 году, жизнь московских улиц в разное время суток, парады и демонстрации, работу первых уборочных машин в Москве, сделал репортаж о ЦУМе (Центральный
