Во время войны его камера запечатлела Москву, сражающуюся с врагом – зенитчиков и противопожарные дружины, госпитали для раненых и аэростаты на площадях, витрины, заложенные мешками с песком, и танк на Пушкинской площади.
После войны Н. Грановский снимал строительство высоток и МГУ, новые станции метро и новые районы, ВДНХ и парки отдыха, стадионы и летние Олимпийские игры 1980 года в Москве.
В 1975 году Н. Грановскому присвоено звание «Заслуженный работник культуры РСФСР». В 1980 году в Доме архитектора прошла его персональная выставка «Москва – страницы истории», приуроченная к 70-летию фотографа. В 2009 году был опубликован альбом «Москва Наума Грановского».
Советская военная фотография
С первого дня войны советский фоторепортаж вернул утраченные в предвоенные годы позиции. Советской прессе стала нужна документальная событийная фотография, которая бы мобилизовала армию и тыл на борьбу с врагом. Две фотографии – И. Шагина и А. Шайхета – москвичей, слушающих выступление В. Молотова по радио в 12 часов 22 июня 1941 года, опубликованные в газетах «Правда» и «Комсомольская правда» 23 июня, свидетельствовали, что благостная идеализация окружающей жизни закончилась. Москвичи на снимках выглядят понурыми, встревоженными, обескураженными. Это реальная тревога народа за судьбу страны, а не спровоцированная и отрежиссированная фотографом.
Немедленно началась кардинальная реорганизация прессы. 24 июня 1941 г. было создано Советское информационное бюро (Совинформбюро), в задачу которого входила оперативная и объективная информация о фронте не только для советских людей, но и для зарубежных стран. Через неделю после начала войны в редакциях центральных газет были созданы военные отделы. Ряд гражданских центральных и местных изданий закрываются, а на их базе формируются военные газеты. К концу 1942 года военная пресса включала 4 центральные, 13 фронтовых, 60 армейских, 33 корпусные, 600 дивизионных и бригадных газет. Было наложено издание подпольных газет на оккупированной территории и в партизанских отрядах. С августа 1941 стал выпускаться литературно-художественный журнал «Фронтовая иллюстрация», в котором фотокорреспондентами были А. Шайхет, А. Гаранин, Г. Санько, М. Редькин А. Морозов. Почти одновременно стало выходить еще одно иллюстрированное издание – «Фотогазета» с периодичностью шесть раз в месяц. «Фотогазета» выходила до Дня Победы. В годы Великой Отечественной войны в армии и на флоте выходило 20 журналов. Для работы в военной прессе были мобилизованы более 200 фоторепортеров и 943 писателя. Постоянных корреспондентов на фронте имели Совинформбюро (Я. Халип, Г. Петрусов), Фотохроника ТАСС (М. Альперт, Э. Евзерихин, М. Трахман, М. Редькин, Е. Халдей), редакции газет «Правда» (М. Калашнитков, А. Устинов, Я. Рюмкин, Е. Халдей, В. Темин), «Известия» (П. Трошкин, Д. Бальтерманц, А. Скурихин, Г. Зельма, С. Гурарий, А. Егоров, Г. Петрусов), «Красная звезда» (О. Кноринг, Я. Халип, Н. Хандогин, С. Лоскутов), «Красный флот» (Борис Шейнин), «Комсомольская правда» (И. Шагин, Б. Кудояров). Корреспонденты центральных изданий, Совинформбюро и Фотохроники ТАСС ездили на фронт в командировки, в Москве их ждали фотолаборатории и они не испытывали недостатков в пленке и фотобумаге. Весь отснятый материал они немедленно отправляли самолетом в редакцию или летели сами. Редакции фронтовых газет были оборудованы на грузовых машинах – машина-движок, машина-типография, машина-наборный цех и т. д. Вся предпечатная подготовка и печать газет осуществлялась на месте. Фронтовые фотографы устраивали фотолаборатории в землянках, чуланах и подвалах изб. Лаборатория была компактной и легко транспортировалась по мере перемещения линии фронта.
Н. Грановский был фотокорреспондентом газеты Московского фронта «Тревога», М. Савин – газеты Западного фронта «Красноармейская правда», Б. Игнатович – газеты 30-й армии «Боевое знамя», М. Марков-Гринберг – газеты 48-й армии «Слово бойца», М. Мельник – газеты 1-го Украинского фронта «За честь родины», О. Ингнатович – газеты 10-й армии «Боевое знамя».
Несмотря на то что идеологический пресс и партийная цензура стали еще жестче, чем до войны, фоторепортер обрел почву под ногами, он должен был снимать реальные события – жестокие и катастрофические, смерть и страдание, героизм и изнурительный труд, а не из сказки делать быль. Действительность была настолько драматичной, суровой и сильной, что не нужны были никакие преувеличения и внешние эффекты. Кроме того, появился действительный, а не мифический враг, который объединил все слои общества на борьбу с этим врагом. И фоторепортер был в гуще этой борьбы, мобилизуя общество на мужество и стойкость.
Фоторепортера на фронте всячески оберегали. Во время боев у него была личная охрана или сопровождение, к отснятым пленкам прикреплялась граната, чтобы в случае необходимости уничтожить отснятый материал, чтобы он не попал к врагу. Нередко в силу различных причин фоторепортеры оказывались в трудном положении или даже гибли. Э. Евзерихин пишет своему редактору из Сталинграда, что он голодает, т. к. его не ставят на довольствие, и уже обморозил ноги, а его коллега – уши. П. Трошкин (фотокорреспондент «Известий») попал на своей машине в засаду и был убит в бою. С. Кафафьян (фотокорреспондент армейской газеты) не вернулся из полета на боевом самолете. С. Стрельников (фотокорреспондент «Правды») погиб во время авианалета.
Общая политическая установка для прессы на время Великой Отечественной войны – консолидация и мобилизация всего советского народа на борьбу с врагом, что предполагало освещение военного положения страны и боевых действий Красной армии; воспитание ненависти к врагу (фотообвинения коварства и жестокости врага), всесторонний показ героизма и мужества советских людей на фронте и в тылу у врага; тема единства фронта и тыла. Эта общая установка трансформировалась в ходе войны.
На первом этапе (1941–1942), когда Красная армия отступала, необходимо было формировать ненависть к врагу, мужество и стойкость у воинов, мобилизовать тыл на военные нужды. В условиях, когда фронт постоянно откатывался вглубь страны, дороги были переполнены беженцами, царила неразбериха и шпиономания, отсутствовала налаженная связь, фотокорреспондентам было нелегко. Редактор задавал тематику съемки, т. е. что снимать можно, а что категорически запрещается. Нужно снимать пехоту, артиллерию, танки в боевых действиях, показать их ратный труд, их стойкость и мужество. Ни в коем случае нельзя снимать отступление наших войск, эвакуацию, беженцев, разбитую технику и вообще все, что указывает на наши поражения. Тогда как приветствовались снимки искореженной техники противника и убитых немецких солдат, что удавалось крайне редко в условиях непрерывного отступления. Постоянной темой съемок были комсомольские и партийные собрания в воинских частях, вступление в комсомол и партию перед боем, вручение военной части гвардейского Знамени, вручение орденов и медалей героям. Востребованы были портреты отличившихся в боях. В подавляющем большинстве это были постановочные портреты – боец в вычищенной форме с орденами и медалями на груди с оружием в руках на фоне военной техники (танк, самолет, корабль, пушка) стоит в грозной позе, готовый к следующим подвигам. Достаточно часто снимались и публиковались снимки военного жанра – быт в окопах и землянках, солдаты разбирают почту или пишут письма близким, солдат бреется и т. п. Если редактор обозначал
