Ее фотография детей за колючей проволокой в концлагере в Петрозаводске (6-й финский концлагерь) облетела весь мир и вошла в обвинительные материалы нацистов на Нюрнбергском процессе. Правда, в СССР эту фотографию не печатали до 1966 года – на лицах детей обреченность, а не радость освобождения и вера в победу Красной армии.
Галина Санько так описывала историю создания этой фотографии: «Зная, что город освобожден морским десантом, пошла к озеру. По дороге девушки-комсомолки рассказали мне о лагере, в котором были заключены маленькие дети. Я направилась туда и вскоре увидела за колючей проволокой бараки. Испуганные лица. Они с недоверием смотрели на меня недетскими глазами. Я пыталась с ними заговорить, но они упорно не отвечали. Сделав несколько фотографий, я прошла в ворота. И вдруг какая-то девочка сказала мне «тетя!» Ребята плакали, повторяли сквозь слезы – «мама…». Дети были не только из Карелии, но и из Ленинградской области. Сразу отправить их не могли, так как город был освобожден только со стороны озера, а кругом еще были фашисты…»
Среди нескольких сот советских военных фотожурналистов было не так уж много женщин. Фотографии пятерых – Ольги Игнатович, Ольги Ландер, Натальи Боде, Елизаветы Микулиной, Галины Санько – вошли в классику военной фотожурналистики. Считается, что женщины-фотографы более склонны к лирическим, романтическим и гуманистическим сюжетам. Это совсем не так. Мы видим фотографии боевых операций, снятые в гуще событий, причем объем снимков с поля боя по отношению к другим сюжетам примерно такой же, как и у фотографов-мужчин. У Галины Санько есть чрезвычайно популярная «Девушка с лилиями» (май 1945), на которой зенитчица Лена в военной форме, излучающая радость и весеннее настроение, сидит в лодке и в руках ее охапка лилий. Наряду с лирикой завершения войны у нее есть снимок «На русской земле… Сталинград. 1943», на котором изображены припорошенные снегом трупы нацистов. Здесь ужасы войны сочетаются с невероятной изысканностью построения кадра. Именно это сочетание ужасы и красоты и делает этот снимок столь пронзительным.
Она получила ранение в голову в боях за Латвию в 1944 году и в этом же году попала в авиакатастрофу на самолете «У-2», доставлявшим ее в Петрозаводск.
Войну Галина Санько закончила на Дальнем Востоке в боях против Японии.
Награждена орденом Красной Звезды и медалями.
Галина Санько, несмотря на мужество и смелость, проявленные во время войны, оставалась женщиной во всех своих проявлениях. В 1964 году, в 60 лет, она в Париже сделала пластическую операцию. Эта была первая советская женщина, сделавшая пластическую операцию.
В 1966 году на экраны вышел художественный фильм «Дикий мёд». Прототипом корреспондента Варвары Княжич была Галина Санько.
Тимофей Мельник[88] свою фотографическую карьеру начал в Харькове, в столице Украины, в центральной газете Украины «Коммунист». Здесь он прошел путь от помощника фотолаборанта до ведущего фотожурналиста Украины. В 1937 году на Всесоюзной выставке фотоискусства были показаны четыре его снимка. В 1938 году призван на службу в Красную армию и с этого времени начинается его путь военного фотографа.
Войну встретил в Риге во фронтовой газете «За Родину» и вместе с передвижной редакцией двигался с отступающей армией на восток, обеспечивая газету оперативными фотоматериалами. Он снимал парад на Красной площади 7 ноября 1941 года. В боях под Старой Руссой весной 1942 года получил тяжелое ранение, но после двух месяцев в госпитале, был опять в строю. Однако осколок в груди рядом с сердцем остался на всю жизнь. Участвовал в Сталинградской битве, в боях на Курской дуге, в сражениях за освобождение Украины. В конце 1943 года он был назначен фронтовым корреспондентом центральной газеты «Сталинский сокол» – печатный орган Военно-воздушных сил. У него много снимков, снятых с борта самолета. Т. Мельник снимал жизнь аэродромов, быт летчиков, портреты героев, авиационный полк Нормандия – Неман. Продолжал и съемки низемных боев в Польше, Чехословакии, Германии. Особенно много сохранилось снимков Т. Мельника в Берлине. Здесь он продолжил свою сквозную тему «Военнопленные», снимал горящий город, танки на улицах Берлина, подписание Акта капитуляции, первые дни мира. Военную эпопею Т. Мельник закончил съемками Парада Победы на Красной площади 24 июня 1945 года.
Награжден орденом Отечественной войны I степени и орденом «Знак почета», медалями.
После войны работал в газетах «Сталинский сокол», «Советская авиация», «Красная звезда». В 1960 году Т. Мельник был уволен в запас по болезни в звании полковника авиации, но продолжал сотрудничать с газетами «Правда», «Московские новости».
Дмитрий Бальтерманц[89] начал свою фотографическую карьеру в 27 лет (1939 год), но сразу штатным корреспондентом газеты «Известия». По заданию редакции он сделал фоторепортаж о вводе Красной армии на Западную Украину в 1939 году, снял членов правительства на авиационном параде в Тушино в 1940 году. Первые военные снимки Д. Бальтерманца – «Атака» (1941), «Бой за деревню» (1941), «Рытье противотанковых рвов под Москвой» (1941) – поражали динамичностью, остротой, подлинной документальностью и художественной достоверностью. Фотограф не только сам в гуще снимаемых событий, но он вовлекает зрителей и делает их участниками происходящего – эффект присутствия или соучастия.
Он снимал оборону Москвы, принимал участие в десантной операции в Крыму, в битве под Сталинградом. Его снимки боев и военного быта охотно печатали центральные издания, но Д. Бальтерманц снимает не только мужество и стойкость бойцов, атаки и боевые операции красноармейцев, но и ужасы войны. Его серия «Так это было…», снятая в конце 1942 года под Керчью в противотанковых рвах, где горожане искали своих родственников среди 7 тысяч расстрелянных фашистами стариков, женщин, детей и подростков являются наиболее жесткими свидетельствами и символами антигуманистической сущности войны. Эти снимки впервые были показаны на зарубежных выставках в середине 1960-х годов, а в СССР их опубликовали лишь в 1975 году.
В начале 1943 года в редакции «Известий» произошел инцидент – напечатали снимок Д. Бальтерманца, в котором содержание было недостоверным. Существует несколько версий этого события. По одной из версий это произошло по вине редактора, а фотограф принял вину на себя. Д. Бальтерманц был лишен звания капитана, разжалован и направлен в штрафной батальон. Он участвовал в боях на передовой, был тяжело ранен и после длительного лечения в 1944 году вернулся на фронт в качестве фотокорреспондента армейской газеты «На разгром врага» в звании старшего лейтенанта. Он фотографирует освобождение Польши и бои в Германии. Его снимки печатает не только армейская газета, но и центральные издания. Награжден – в
