После войны В. Тарасевич три года проработал в «Вечернем Ленинграде», а затем перебрался в Москву и печатался в журналах «Советский Союз», «Огонек», «Работница» и «Soviet Life». В последнем были опубликованы фоторепортажи Всеволода Тарасевича, снятые в 1960–1970-х годах в Московском государственном университете, Институте физики высоких энергий в Протвино, Институте биологической физики РАН в Пущино и других научных центрах, которые создавались в то время. Тема «физиков – лириков» стала актуальной, и репортажи В. Тарасевича о работе советских ученных были востребованы и пользовались популярностью.
В 1970–1980-е годы создал и опубликовал три фотокниги, преподавал в Институте журналистского мастерства.
«Вообще говоря, Всеволод Тарасевич – главный романтик советской послевоенной фотографии, даже не в силу исследуемых им явлений (“Зато мы делаем ракеты и покорили Енисей”), а по природе чувства и зрения. В каждом его снимке – символизм, наслоение образов, движение от простого к сложному, от сугубо материального – к метафизическому. Хотя Тарасевич был одним из первых советских фотографов, кто в середине пятидесятых начал снимать на цветную пленку, тем не менее любопытнее всего именно его черно-белые снимки, в которых композиция, свет, неожиданные ракурсы и внимание к деталям максимально точно демонстрируют приемы, не традиционные для позднесоветской фотографии. Именно они делают живыми и этих людей, и эти машины, и это время, создавая эффект присутствия. Неслучайно большинство фотографий сделаны как будто через иллюминатор космического корабля – смотришь в маленькое окошко настоящего, а глазам открываются удивительные картины будущего мира – как возвышающаяся над столбами электростанций высотка МГУ на одном из снимков» (О. Мамаева).
Яков Рюмкин[92] начал свою трудовую деятельность в 15 лет курьером в газете «Голос радио» в Харькове, тогда столице Украины. Вскоре он стал помощником фотолаборанта и пробует себя в фоторепортаже. Его заметили и стали поручать съемку значимых событий. В 23 года – фотокорреспондент газеты «Коммунист», орган ЦК ВКП (б) Украины. Он снимал партийных руководителей, полярников, сталеваров, людей искусства, моряков, колхозников. Особое место в его творчестве отводилось детям.
Всегда находился в нужное время в нужном месте. Работал быстро и вовремя доставлял отснятый материал в редакцию. К началу Великой Отечественной войны Яков Рюмкин был уже известным фотожурналистом. Его снимки печатали в газете «Правда» и журнале «Огонек».
С первых дней войны ушел на фронт военным корреспондентом газеты «Правда». Снимал на всех фронтах, участвовал в Сталинградской битве, в боях на Курской дуге, в освобождении Украины, Молдавии, Румынии, Венгрии, Германии. Снимал боевые действия в Берлине.
Я. Рюмкин одинаково успешно снимал на передовой и в перерывах между боями, колонны военнопленных и беженцев, портреты солдат и генералов. Широкие известность получили его фоторепортажи из Сталинграда.
«Даже среди беспокойного племени военных фотокорреспондентов трудно было найти в дни войны фигуру более колоритную и динамичную, чем корреспондент “Правды” Яков Рюмкин, с которым мне доводилось встречаться на многих фронтах от Нижней Волги до Шпрее. В истории нашей журналистики сохранится уникальный, на мой взгляд, факт: фоторепортер, полетев снимать горящий Сталинград в редкий, тихий час Сталинградской обороны, сбил немецкий самолет. Этим фоторепортером был человек с многозначительной фамилией Рюмкин. Он полетел, заняв место стрелка-радиста, и когда их “ИЛ” атаковали “мессеры”, отложил фотоаппарат в сторону и взялся за гашетки крупнокалиберного пулемета. Как утверждал он потом, он сделал это “в порядке самообороны” и даже “со страху”. Возможно. С ним все возможно. Однако, свидетельствую, что в дни многих наступлений я видел Рюмкина в передовых наступающих частях, и его страсть доставить в редакцию уникальный снимок, не стесняясь ни в трудах, ни в средствах, была тоже общеизвестна» (Борис Полевой).
Яков Рюмкин был ранен и контужен, награжден орденами Отечественной войны I степени и Красной Звезды.
В послевоенные годы работал в газетах «Правд а», «Советская Россия», в журнале «Огонек», издательстве «Колос». Снимал Северный полюс и нефтяников на Каспии, членов правительства и космонавтов, жителей города и деревни. Издал несколько авторских фотоальбомов: «В центре Арктики» (1955), «От Сталинграда до Берлина» (1960), «Секунды века» (1968). В 2013 году в Центре фотографии имени братьев Люмьер прошла ретроспективная выставка «Живите, пожалуйста!», посвященная 100-летию Я. Рюмкина.
Михаил Савин[93] первый свой фотоаппарат купил в 1936 году, работая токарем на иркутском заводе. После окончания заочных курсов фоторепортеров в 1939 году работал корреспондентом Фотохроники ТАСС по Белоруссии. С первых дней войны М. Савин на фронте, служит фотокорреспондентом газеты Западного фронта «Красноармейская правда».
Война застала М. Савина в Минске. Вместе с фронтом редакция газеты на полуторках двигалась на восток, выпуская ежедневно свежий номер. В. Кожевников, сотрудник газеты «Красноармейская правда» вспоминает: «Нас, пишущих журналистов, в редакции было много, а фоторепортер на всю редакцию был один, и мы редко видели Савина в наших редакционных лесных лагерях. На попутных полуторках и броне танков, идущих к переднему краю, он беспрестанно мотался по широкому пространству Западного фронта. И под бомбежками, под артналетом, под взвизгиванием мин – снимал, снимал и снимал. Различие наших действий и поступков заключалось только в том, что фотокорреспондент, чтобы добыть материал для своей газеты, должен, находясь на переднем крае, придвинуться к противнику».
М. Савин участвовал в боях за Москву, на Курской дуге, под Смоленском, освобождал Белоруссию, Литву, Восточную Пруссию. Особенно впечатляют его фоторепортажи взятия Кёнигсберга, за что он получил орден Красной Звезды. Войну он закончи на Куршской косе.
Михаил Савин «лирик по натуре и оставался им в условиях войны: личное эмоциональное отношение к происходящему есть в каждом его снимке. Любопытно, что когда в годы войны известный писатель Виктор Шкловский напечатал статью “И на фронте есть пейзаж”, он иллюстрировал ее снимками Савина тех лет» (В. Стигнеев).
После демобилизации с 1945 по 1985 год работал в журнале «Огонек». О войне издал авторские альбомы «За нашу советскую Родину» (1975), «Фронтовыми дорога ми» (1985).
Награжден орденами Красной Звезды, Трудового Красного Знамени, Отечественной войны II степени, медалями. Заслуженный работник культуры РСФСР.
Послевоенная советская фотография
С окончанием войны советская пресса перестраивается в соответствии с мирной жизнью. Многочисленные военные газеты закрываются, но расширяется
